>>> 2008年第6期
施蛰存和《文饭小品》的封面
作者：刘 军 吴惠民
《文饭小品》主要刊发散文、诗歌、随笔、游记、杂感、译作和短篇小说，周作人、林语堂、李广田、俞平伯、林庚、丰子恺、梁宗岱、戴望舒、施蛰存等名家都是《文饭小品》的作者。《文饭小品》的风格和当时另一小品刊物《太白》倡导科学小品的路数不同，与林语堂主编的《人间世》和陶亢德主编的《论语》接近，走“闲适幽默小品”路线，是当时重要的小品期刊。
每月印行五千册的《文饭小品》虽然仅维持了短短六个月，却因其开设的“微言”栏所载施蛰存与鲁迅论争的文章——《服尔泰》《杂文的文艺价值》《“不得不读”的(庄子)与<颜氏家训>》等文章，以及发表其与《文学》《太白》杂志的“对仗”文章，成为文学史上较有意味的文学刊物。同时，《文饭小品》也集中了大量名家的美文，形成当时闲适小品一座小小的艺术高地。除了精彩的内容外，其形式也颇有特色。翻开尘封的《文饭小品》，读者必定会被它别具匠心的封面设计吸引。与同时期的《文学》《太白》《论语》《人间世》《宇宙风》等杂志的封面相比，《文饭小品》的封面别具一格，潇洒脱俗。这六期《文饭小品》的封面，构成一个独特的艺术系列，集中反映了杂志的审美趣味和艺术风格，同时也体现了施蛰存对书籍封面一以贯之的理念——对现代趣味及诗意的追求。
施蛰存对所办杂志的封面要求非常严格，力求杂志(书籍)封面与内容相互应和，相得益彰。他晚年回忆《现代》杂志的封面时说：“第四卷开始风格大变，我请庞薰栗、张光宇、雷圭元、郭建英、叶灵凤、周多，这些当时都深受西方结构主义和超现实主义影响的美术界新锐、名家轮流设计每期的封面画稿，颇具现代艺术趣味”(沈建中：《世纪老人的话》，辽宁教育出版社2003年版，第62页)。1989年，施蛰存致信刘凌谈《中国近代文学丛书》的编辑问题，说：“封面设计很好，范韧庵的题字也好”(施蛰存：《北山散文集(二)》，华东师范大学出版社2001年版，第1773页)。在给刘凌的另一封信中，施蛰存谈到：“《文艺百话》能再版一千册，最好，不过我想换一个封面，原来那个封面设计太古旧了”(《北山散文集(二)》第1773页)。1990年，施蛰存为《书林》杂志撰文《为书叹息》，其中重点谈到书籍的封面设计问题。1992年，施蛰存致信张充和求封面题字：“兆和寄来从文之《湘行集》有你题的封面，甚佳。我今年将编好的二本文集，欲求妙笔为我题一个封面，务望弗却”(《北山散文集(二)》第1851页)。
正由于施蛰存对书刊封面的严格要求，才使得《文饭小品》获得了别具一格的封面，成为当时的一面镜子，折射出那个时代里“做书的人”的审美追求。
整体观之，六期《文饭小品》的封面呈现以下几个特点。
刊名题字的稳定性。《文饭小品》的封面题字位于封面的上端，从右至左按顺序横向排列，约占整个封面的四分之一；题名下方为由简单线条构成的素描或石画。这六期封面在变化中求稳定，在稳定中有变化。封面刊名“文饭小品”均由陆维钊所题，在每期目录旁均有交代：“志名制字：陆维钊”；而每期的封面绘画决不雷同，各具特色。
《文饭小品》时期的施蛰存，已经主持编辑过《无轨列车》《新文艺》《文艺风景》《现代》等刊物，积累了丰富的编辑出版经验，他对封面题字的要求甚高。根据施蛰存晚年回忆，当年他和刘呐鸥一起商讨《现代》杂志的封面，认为(早期)封面太俗。不过施蛰存非常满意《现代》的题字，他说：“‘现代’两字的美术体设计得富有时代感觉，是叶灵凤设计的”(《世纪老人的话》第63页)。事实验证了施蛰存的眼光，《现代》杂志的封面图案多有变动，但“现代”二字大体都依循了叶灵凤设计的美术体，即使在1935年3月以后改由汪馥泉主编的三期《现代》杂志，封面仍延续了叶灵凤的题字风格。1958年后，施蛰存开始“转移”兴趣，对金石碑文感兴趣，诚如他所言：“我在1958年以后，几乎有二十年，生活也岑寂得很。我就学习鲁迅，躲进我的老虎尾巴——北山小楼里，抄写古碑”(《北山集古录·自序》，巴蜀书社1989年版，第1页)。他在展玩历代金石文字的过程中，“自然而然地会注意并欣赏其文字的结构及其笔法”(施蛰存：《唐碑百选》，上海教育出版社2001年版，第1页)。他的《北山集古录》《金石丛话》《唐碑百选》《北山谈艺录》《北山谈艺录续编》等专著中，不乏关于书法的独到见解。1991年和1994年，施蛰存甚至有兴致挥毫泼墨，分别为《文汇报》的“随笔”专栏和“学林”专栏题字，其字飘逸中带着一股刚气，潇洒不群。
为《文饭小品》题字的陆维钊(1899～1980年)是浙江平湖人，毕业于南京高等师范文史地部，1925年任清华大学国学研究院王国维助教，后任教于上海圣约翰大学、浙江大学和杭州大学。施蛰存与陆维钊私交甚好。陆维钊在1930年代曾任教松江女中，与同时在松江教中学的施蛰存时有往来。朱雯回忆：“1932年我在省立松江中学教书，接受高尔松、高尔柏昆仲的邀约，与徐声越(震塄)、王起(季思)、陆维钊、施蛰存、沈联璧一起编注一套高、初中共十二册的语文课本《当代国文》”(朱雯：《柳亚子先生的两封信》，1987年5月5日《新民晚报》)。施蛰存的好友浦江清1933年日记中有记载：“旧历七月十四，城隍庙庙会……共维钊、育琴、蛰存登云间第一楼而观之”(转引自沈建中：《遗留韵事：施蛰存游踪》，文汇出版社2007年版，第88页)。1942年，施蛰存写成诗稿《武夷行卷》，用法书录成一卷，随后邀请诸位师友题咏跋句，当时陆维钊便和众多友人纷纷致函施蛰存予以高度评价。查施蛰存《闲寂日记》，自1962年5月至1965年4月间，施蛰存与陆维钊有五次面晤和长谈(详见《施蛰存日记》，文汇出版社2001年版)。由此可见，施、陆二人从1920年代始，一直保持着良好的友谊，历经风雨，终不褪色。因此，1935年，施蛰存办《文饭小品》，请书法家陆维钊为封面题字是情理之中的事情。
陆维钊所题“文饭小品”四字，看似松散凌乱，实则恣肆雄强，于随意走笔中渗透出凌厉的刚气和潇洒的性灵，与《文饭小品》杂志的宗旨很吻合。
《文饭小品》封面的特点之二表现在封面绘画的变化性：六期封面绘画各具特色。施蛰存说：“我做编辑一贯注重刊物上的图版，图文并茂从内容到形式，都会受
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