>>> 2008年第6期
回家
作者：长 河
——吴宓《读散原精舍诗笔记》
吴先生所谓“陈氏一门”，是指陈宝箴、陈三立、陈衡恪及弟寅恪祖孙三代，可谓传统学术世家的典型代表。陈宝箴21岁中举，文韬武略深为曾国藩赏识，称他为“海内奇士也”。陈宝箴任湖南巡抚时，积极参与戊戌变法，学习西方文明。子陈三立，与湖北巡抚谭继洵之子谭嗣同、浙江提督吴长庆之子吴保初、福建巡抚丁日昌之子丁惠康并称清末“四大公子”，被誉为“中国最后一位古典诗人”。陈三立之长子陈衡恪为民初著名画家，诗词也名擅当世；衡恪六弟陈寅恪有精深的学养，被誉为“教授中的教授”、“全中国学问最大的人”。而且，今天看来，陈氏第四代也是人才辈出。其中佼佼者如陈衡恪次子封怀是著名植物学家，被植物学界尊为“中国植物园之父”。
因《陈师曾画论》(李运亨 张圣洁闫立君编注，中国书店出版社2008年)的关系，本文重点谈陈师曾及这本新书。
一
中国画出自家事，原与地域无关。自明季董其昌分画界为南北二家，这说法和局面延续了300年。然而世事沉浮，历史的长河流分支聚、变幻不居。降至民初，这局面终于被打破。众多南方画家辐辏北京，高标文人画之大纛，结社布展，开一代风气之先。在这次中国画坛南风北渐的初始过程中，有三人引领群伦，功绩至伟。其中陈师曾、姚茫父被尊为“领袖”，金城被奉为“广大教主”。
陈师曾6岁学画，1890年在长沙从尹和伯学。1894年在湖北从周大烈习文；从范仲霖学书，攻魏碑汉隶。1898年，考入南京江南陆师学堂附设矿路学堂。1901年春至上海，入法国教会学校学习一年。1902年，偕弟陈寅恪东渡日本留学，与鲁迅共读于东京弘文学院。1906年，在东京结识李叔同，一见如故。1909年回国，任江西教育司长。不久，被聘为南通师范学校博物学教员。1913年赴长沙，任长沙第一师范教员；又受教育部之聘，至北京从事图书编辑工作。后又被聘为国立北京高等师范学校中国画教师，兼任北京女子师范学校及女高师博物教员，并迁居槐堂。1916年他继任教育部编纂。1917年，他劝齐白石自创风格，两人交谊日深。1918年，北京大学画法研究会成立，陈师曾被聘为中国画导师。1920年中国画研究会成立，陈师曾是倡导者之一。1921年他的著名论文《文人画之价值》在《绘学杂志》发表。1922年，陈师曾将日本东京美术学校教授大村西崖(1868-1927)的文章《文人画之复兴》译成中文，与《文人画之价值》合成单行本《文人画之研究》由中华书局出版，姚华为之作《序》。此书风行一时，至1926年已经四次再版。(以上具见《陈师曾画论》收龚产兴：《陈师曾年表》，此《年表》较一九八四年《朵云》第六期上发表之《年表》增益甚夥，并订正了。一些讹误。)
另外有史料显示，陈师曾1913年秋来京，后加入“宣南画社”(1915年成立，是民初北京较早出现的美术社团，早于北京大学画法研究会、中国画研究会。由原司法界喜好书画的同仁十余人，公余从汤定之习画，每周聚会一次，吟诗作画)。1915年作《北京风俗画》册页，描绘北京风俗人物，扉页为金城书“风采宣南”四字。1916年陈师曾与汤定之、金城、陶王容等在西郊书画雅集，汤定之名之为“西山画会”。
陈师曾作画讲创造、重生动、求意趣、师造化。他的许多写生小品，尤其是庭院园林小景，意趣盎然，在当时临摹成风的画坛上独树一帜；他的山水画既重视传统技法，又能变化；他的花鸟画，近学吴昌硕，远绍徐渭、陈淳、扬州八怪，大写意简远雄秀；他的人物画，有速写和漫画的笔意，《北京风俗画》、《读画图》等，都是从现实生活中来，又能突破陈习，揭露旧社会劳动大众的苦难生活，意境新奇，前所未有。
他的篆刻取法于吴昌硕又得益于汉砖刻及画像石，浑古朴茂；小印笔画遒丽，大印气势磅礴。由于陈师曾的国学基础深厚渊博，故能融诗书画印于一炉，号称“四全”。陈师曾极重艺术教育，桃李遍天下，王雪涛、王子云、李苦禅、刘开渠、俞剑华、苏吉亨、高希舜、江南蘋等均为授课门生。他的著作除《陈师曾画论》收录的专门论画部分外，还有《陈师曾先生遗墨集》(10集)、《陈师曾先生遗诗》(上下卷)、《染仓室印集》《染仓室印存》等。
二
陈师曾与姚茫父、白石老人、周氏兄弟诸文化名人的交往不能不提一下。
姚华(1876—1930)，字重光，号茫父。1876年5月生于贵阳。1897年中举，光绪进士，戊戌变法时东渡日本，学法政，归国后任职邮传部。辛亥后当选为参议院议员，其后在清华学堂、民国大学、朝阳大学执教，并曾任北京女师和京华美专校长。姚华学识渊博，诗文书画，名满海内，与王国维齐名。当时除了陈师曾，诗词无出其右者。其绘画既注重师法自然，博取众长而自成一家。
姚华与陈师曾志同道合。1915年姚华四十岁，陈师曾作山水赠姚华，题诗云：“四十浮沉我似君，不如意事日相闻。何如此老山中住，步出柴门闲看云。”(姚华卜局北京城南莲花寺破庙十余年。此时，袁世凯正造舆论企图称帝，“洪宪建元”噩耗四起)姚华、陈师曾在乱世之中只能隐于诗文书画，他们合作绘画，互题唱和诗文数量相当可观，两人还曾与琉璃厂铜刻工张寿臣合作铜刻墨盒镇纸等文具，与木刻工张启合作水印木刻笺谱，反映了他们对人生，世事，艺术的一致态度。(万青力：《民国初年南方画家主导的北京画坛》)
鲁迅亦有专文道及：
及中华民国立，义宁陈君师曾入北京，初为镌铜者作墨合，镇纸画稿，俾其雕镂；既成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔筒意饶，且又顾及刻工省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。(鲁迅：《北平笺谱·序》)
姚华与白石的相遇也很有意思。
初到北京时，齐老师(白石)携长子住在玄武门外湖南会馆，每天作画出售，以维持生活。他画五尺的条幅，没有桌子，就在床上板上画，拿茶碗当色碟笔洗，每张画只售一元。当时的生活很苦。每顿饭把大米和小米掺在一起煮了吃。买不起菜，就吃辣锻糊。后来，搬进了莲花庵，和姚茫父住在一起。姚对齐老师很瞧不起，总想把齐老师赶出去，引起了住持瑞光和尚(雪广)的不满，对姚说：“这是我的事，你怎能赶他?”不久，瑞光也作了齐老师的学生，专学山水，后来也成了著名的画家。(《贵州书艺·李苦禅回忆齐白石大师》)
这当然是逸闻，不过可发一噱。
1917年，当齐白石第二次到北京避匪患，在琉璃厂南纸店卖画、印时，就受到当时北京画坛领袖陈师曾的赏识。在陈师曾的劝告下，画法拘谨的齐白石准备“衰年变法”。
余作画数十年，未称己意，从此决定
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