2007年第5期
李清照咏物词论略
作者：王英志
词写雨中芭蕉，实际寄托乡国之思，抒发“伤心”之情。北宋灭亡，家乡沦丧，词人胸中早已蓄满“伤心”意，因夜听江南梅雨敲打芭蕉声，难以入梦，而翻出其内心的忧愁。于是芭蕉不再是“舒卷有馀情”的观赏物，而是成了引发“北人”亡国之思的媒介矣。
赵明诚逝世后，李清照仍写了多首咏梅词。《孤雁儿》是借咏梅悼念亡夫之词。其小序云：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”词上下片皆采用先写“情怀”，再辅以梅的意象，以进一步渲染自己情怀之悲凉。如上片：“……情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。”下片：“……肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”此词写梅与其他梅词不同的是，并非写眼前所见的实在的梅花，而是运用典故写虚想的梅花意象：上片用笛曲《梅花三弄》“梅花”、宋朱敦儒《鹧鸪天》“纸帐梅花”之典；下片用《荆州记》陆凯寄范晔诗“聊赠一枝春（梅花）”之典。此大概是词人以为不“俗”之处。
建炎四年春，李清照带着仅余的少量文物追随高宗辗转浙东，赴台州，之剡（今浙江嵊州），走黄岩，雇舟入海，往温州。四月之越州（今浙江绍兴）。十一月，至衢州。在追随高宗途中，李清照写有《春光好》、《忆少年》二词，皆写梅花：一是写见“江南早梅”，虽然“盈盈玉蕊如裁。更风清，细香暗来”，但词人却无心欣赏，因想到局势危急，此花“空使行人肠欲断”而已；一写“羁马萧萧行又急”之时，虽为路边“盈盈脉脉”的梅花所吸引，但“天涯倦牢落，忍一声羌笛”，流离的孤寂无托，金人的“羌笛”，都使词人无心留恋。二词反映了词人行旅的艰辛寂寞，与对时局的忧虑。
三
从上述李清照咏物词来看，其艺术特点与其婉约词总体特征是基本一致的。
首先，咏物实际仍是抒情。无论早期咏物词的少女春思、人生向往，少妇的新婚恩爱；还是后期咏物词的乡国之思，忧患意识，悼念亡夫：都是词人内心情怀的流露与悲愁的宣泄，而且是女性化的婉转柔美、缠绵悱恻之情，符合正宗婉约词的本质特征。上述例证足以证明。
其次，咏物不仅关乎情性，而且多有所寄托，或多具象征意义。象征属于含蓄的范畴，是李清照婉约词的重要特性。如前期词《鹧鸪天•桂》咏桂花，寄托着词人对雅淡高洁人格的向往。《多丽•咏白菊》以“白菊”之被“风雨”摧残影射赵、蔡之争，其政治含义甚含蓄隐晦。后期词《满庭芳•残梅》咏残梅，实是词人弱不禁风形象的写照，最后写梅“疏影尚风流”，也蕴藉词人自我慰藉的意思。但这些含义须结合时代背景与词人遭际思而得之。又如后期词中多次出现的“羌管”或“羌笛”意象，则含有金人威胁的寓意，也含蓄出之。
李词咏物大部分是即景抒情，除了《孤雁儿》梅花的意象是虚构外，其他咏梅花、桂花、芭蕉皆是眼前实物，因此显得真切感人。词人咏物不是孤立地写物的意象，而是把物置于具体的情景环境中，寓物于景，使意象鲜活生动、意境开阔深远。如《殢人娇•后庭梅花开有感》，梅花被置于后庭宾客赏梅的环境中，以今日的为人欣赏，反衬未来可悲的命运。《添字丑奴儿•芭蕉》也不是写没有时间与空间的抽象的芭蕉，而是写暮春之夜，被三更雨敲打的具体的活生生的芭蕉，这才能引发词人的“伤心”。
李词有些咏物词结构婉转缜密、情思曲折真切，富有情致。如前期词《多丽春•咏白菊》，属长调，上片先写白菊乃残菊，再铺叙其与红艳、妖冶、异香、皎洁无缘，但可与屈平、陶令风韵媲美。下片又写白菊“憔悴度芳姿”的凋零境地，不无痛惜之意，而歇拍又试图从悲苦中解脱出来，以“何须更忆，泽畔东篱”收束。全词极尽曲折宛转之能事。又如《临江仙》咏梅，在幽深凄冷的环境中推出芳姿破损的梅花形象，接下却转写期望梦中看到“发南枝”的盛开梅花；而梦醒见到的仍是清瘦色淡的梅花，并引发词人心中的“恨”意，同时还写南楼传来的羌笛悲咽的《梅花落》，更不堪忍受；梅花凋零，收束时又引出梅花的对立物“杏花”，引人遐思。全词曲折跌宕，宛转多姿。
李清照咏物词的语言也特点鲜明。主要是清新自然，浅近多口语，所谓“以寻常语度入音律”（宋张端义《贵耳集》卷上），达到化俗为雅，不见斧凿痕迹的境地。如《添字丑奴儿•芭蕉》之“愁损北人，不惯起来听”，近乎口语，《满庭芳•残梅》“更谁家横笛，吹动浓愁”，清新自然。而被“天下称之”（宋陈郁《藏一话腴》甲集卷一）的《如梦令》写花草之“绿肥红瘦”，《念奴娇》写花柳之“宠柳娇花”，“肥”与“瘦”、“宠”与“娇”，皆普通的俗语，但一旦用以形容绿与红、柳与花，就人工天巧，顿显语新意隽，生典雅之致，皆属“用浅俗之语，发清新之思，词意并工”（清彭孙遹《金粟诗话》）之句。
李词清新雅致，还表现在词中典故甚多，如其《词论》所谓“尚故实”，咏物词亦不乏例证。上述《孤雁儿》一词三处用典，另外“吹箫人去”还用了《列仙传》萧史与弄玉夫妻恩爱之典，以反衬自己孤苦之哀。而《多丽•咏白菊》更是典故络绎，如上片：“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇”，连用了《松窗杂录》、《后汉书•梁冀传》、《世说新语•惑溺》、《南史•后妃传》等四处典故，反衬白菊的高洁品格。其巧用故实，多十分贴切。
李清照好用叠字，著名的如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连用十四叠字，前无古人，造语新警，倍增其词婉约之致。咏物词《添字丑奴儿》之“阴满中庭。阴满中庭”，“点滴霖霪，点滴霖霪”，《诉衷情•枕畔闻残梅喷香》之“人悄悄，月依依”，也皆叠得有味，添婉约之美。
（作者单位：苏州大学出版社）
[1]