2008年第3期
帘卷西风，人似黄花瘦
作者：陶文鹏
在李清照前后，都有词人以花木之瘦比人之瘦，例如秦观《如梦令》的“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，程垓《摊破江城子》的“人瘦也，比梅花，瘦几分”，但这些句子都不及清照这三句传诵广远，事实上它们也远不如这三句精彩感人。什么原因呢？前文提到的陆德夫说“三句绝佳”而不是说只有“人似黄花瘦”一句绝佳，可以说他给我们品味这三句词指明了路径。明代茅暎《词的》卷一评云：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”唐圭璋先生《唐宋词简释》也说：“尤妙在‘莫道’二字唤起。”其实，还不应当忽略“帘卷西风”句的作用。这三句蝉联而下，一气呵成，紧密结合，才共同创造出一个人花互怜的凄清寂寥意境。分而赏之，“莫道不消魂”句，吴战垒、吴蓓先生说：“这破空而来的‘莫道不消魂’，一语道破了前面那多少还是含而不露的感情，是词人再也无法压抑的一次情感的总爆发。江淹《别赋》：‘黯然消魂者，唯别而已矣！’‘消魂’二字，点破这极度愁苦的情感正由离别而引起。这句提挈性的话，振起末篇，具有很强的感染力。这双重否定的语气仿佛不是出自词中女主人公之口，而是来自为之动情伤感的第三者的所见所感。……好像是旁人眼中的客观，这种自我反观的写法，把愁苦的情思对象化，加以观照和吟味，比直接抒情更深沉，更夺人心魄，真个是不消魂也得消魂。”（陈祖美主编《李清照作品赏析集》）我认为，他们分析得细致、精妙。可惜，他们没有接下去赏析“帘卷西风”四字。这个四字句由抒情换笔写景，为“人似黄花瘦”作时令、环境气氛的烘托并直接引出该句。这突如其来的一股西风把帘儿卷起，于是风中摇颤的清瘦黄菊映入词人的眼帘，并在她的心中触引出一种同病相怜之感，从而使结拍句如水到渠成，自然流出。此外，因要适应平仄格律规定将“西风卷帘”倒置成“帘卷西风”，这一句式也给人新鲜奇特的美感。
结拍句“人似黄花瘦”，多种选本都作“人比黄花瘦”。吴战垒、吴蓓先生说：“‘似’是相似，程度相等；‘比’则胜‘似’，要超过几分，意味更胜。”（出处同上）陈祖美先生认为以“似”字为胜。她说：“一、现存清照词最早而又较好的版本《乐府雅词》卷下作‘似’；二、‘比’虽更进一层，但所谓黄花比瘦并非比程度，而是一种‘类比’，即作者推想，离愁之于人，犹如风霜对黄花的侵袭，伉俪睽违给年轻主人公带来的体损神伤，就像东篱初开的黄花将在肃杀的秋风中枯萎一样。这样一来，作品所要表达的悲愁和离愁的主题，既深然划一，不露痕迹，又不落窠臼，具有新意。”（《中国诗苑精华•李清照卷》）我完全赞同。我之所以把这三句同以上咏梅、咏桂花的句子放到一起来欣赏，正是觉得这后三句完全可以看作咏菊兼咏人的名句。菊花经霜不落，傲霜而开，风标似梅，又比梅多一层坚守晚节的象征意味。李清照爱梅，也如陶渊明一样爱菊。她在佳节冷落中把酒赏菊，就是表明她有秋菊一样高洁胸襟、坚贞品格与孤傲脱俗情趣。西风卷帘，使她在一瞬间感觉到她与菊一样，也将在愈益萧瑟寒冷的深秋中消瘦、憔悴，于是对菊兴叹，怜菊亦是自怜。菊与女词人境遇相同，命运相类，“人似黄花瘦”形象地表现了人菊融为一体的意蕴，令人读之黯然消魂。如果作“人比黄花瘦”，黄菊仅仅是作为句中简单的喻象出现，失去了主体性和生命感，又与下片的整体形象、情调与气氛脱节，诗情画意就淡薄了。
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