|
辛弃疾是继苏轼之后，“豪放”一派成就最大的词家。苏轼“以诗为词”，提升了词在文学史中的地位，辛弃疾以及张孝祥、陈亮、刘过等辛派词人“以文为词”，空前解放了词体，使词体最终获得与诗歌平分秋色的文学史地位。
第一节 辛弃疾的生平与理想
辛弃疾（1140～1207），字幼安，号稼轩，山东济南历城（今山东济南）人。辛弃疾幼年随祖父在谯县任所读书。曾受业于著名学者刘瞻，与刘瞻门生党怀英并称“辛党”。宋高宗绍兴三十一年（1161），金主完颜亮举兵南侵，济南人耿京聚众起义反金，时年22岁的辛弃疾也集合2000人投奔耿京，深得耿京的信任，担任掌书记。次年正月，辛弃疾等人受耿京的委托，奔赴建康（今江苏南京）面见宋高宗赵构商谈南投事宜。返回山东途中，辛弃疾获知叛徒张安国杀害耿京投降金国，他立即率领50名骑兵直突山东济州（今山东巨野）金兵敌营，在5万敌军中生擒张安国，并将其绑缚于马上送之建康处死。此举在南宋朝廷引起巨大的震动，显示出辛弃疾过人的胆略勇气。
辛弃疾南归后被任命为江阴佥判。宋孝宗乾道元年（1165），26岁的辛弃疾给宋孝宗上《美芹十论》，分析金国形势，提出了备战强兵的具体措施。31岁时他向宰相上《九议》，详论复国中兴的大局，表现出卓越的政治军事才干。但是由于辛弃疾是所谓的由北方而来的“归正人”，很难受到统治阶层的重用，所以南归后他无法真正施展自己的才能。
宋孝宗淳熙二年（1175），茶商军在湖北、江西起事，辛弃疾奉调为江西提点刑狱，负责节制诸军。他指挥有方，因功加官秘阁修撰。此后辛弃疾历任湖北、江西、湖南等地的安抚使、转运使，整饬地方，平定暴乱，政绩卓著。41岁的他为镇压“蛮徭”在湖南创建飞虎军，成为“江上诸军之冠”（《宋史·辛弃疾传》）。辛弃疾治军、治政刚正不阿，同时不免刚愎酷狠，遭人嫉恨。因此在淳熙八年（1181）被弹劾革职。此后的20年间，除宋光宗绍熙三年（1192）至五年（1194）被起用为福建提点刑狱和安抚使外，他一直在在江西上饶带湖、铅山瓢泉等地游赏山水风月，创作了不少的山水田园词。
宋宁宗嘉泰三年（1203），宰相韩侂胄筹措北伐，辛弃疾被任用为知绍兴府兼浙东安抚使，次年知镇江。但在镇江任上仅一年就又被罢免。66岁的他又回到了铅山故居，宋宁宗开禧三年（1207）九月，辛弃疾离开人世。
辛弃疾戎马一生，志在抗金，他是一个有胆有识的军事家、战略家。南宋朝廷虽然不断压制他，但又常常不得不依仗他。辛弃疾以及词作最鲜明的思想性格特点就是英雄主义气质，他的思想与行为是封建士大夫中有志之士的典范。
第二节 辛弃疾词的思想内涵
辛弃疾词思想内涵最突出的特点就是表现崇高的英雄主义，所以陈廷焯说“稼轩词仿佛魏武诗”（《白雨斋词话》卷1）。苏东坡游赤壁，缅怀历史上的英雄，想的是“多情应笑我，早生华发”；辛弃疾则不同，他游赤壁想的是“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”（《霜天晓角·赤壁》），这才是真正的英雄本色。所以在他的词中，时时刻刻都洋溢着对祖国的深沉热爱和强烈责任感：
老大犹堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵、千钧如发。硬语盘空谁来听，记当时、只有西窗月。重进酒，唤鸣瑟。 事无两样人心别。问渠侬、神州毕竟，几番离合。汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断、关河路绝。我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。（《贺新郎·同父见和，再用前韵》）
虽然自己被朝廷罢黜后闲居在家，但那一颗矢志不渝的抗金决心从来没有磨灭，这首词表现了作者对能够再度出战的期盼，对难以施展抱负的深深失落之情，激昂的斗志转瞬化作无可奈何的悲叹，这是辛弃疾词作的一个重要特点。
作为英雄壮士，辛弃疾的心态与北宋诸词家有很大的不同。激烈的幽愤、深沉的压抑、跳荡的激情构成辛弃疾独特的生命情怀：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远日，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取盈盈翠袖，揾英雄泪。（《水龙吟·登建康赏心亭》）
词人登高愿望，但见秋色无边，远山带恨，自己却事业无成，那种有家难归、壮志难酬的悲愤之情不可遏制地奔涌而出。理想在现实的阻遏之下不得不屈服，可是即便归隐乡里，英雄无功的羞愧也将使他无法面对自己的内心世界。这首词充分展现出辛弃疾英雄失路的悲剧喟叹。
辛弃疾在朝廷的压制下，久久不能施展抱负和才能，他那驰骋疆场的梦想或许只能在对往昔功业的追忆中才能得到实现，而平定敌虏的兵书早已成为一堆废纸，也许只能换来邻家种树的文书，这是多么沉痛的现实，又是多么难捱的孤独：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。（《破阵子·为孙同甫赋壮语以寄》）
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡革录，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾。春风不染白髭须。都将万字平戎策，换得东家种树书。（《鹧鸪天·有客慨然谈功名，因追念少年时事戏作》）
乡村田园是辛弃疾着力抒写的题材。与苏轼不同，辛弃疾的乡村词重在描绘乡村的日常生活与劳动场景，而抒情主人公本身也就是乡村图画中的一员：
千峰云起，骤雨一霎时价。更远树斜阳，风景怎生图画。青旗卖酒，山那畔、别有人间，只消山水光中，无事过这一夏。
午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话。（《丑奴儿近·博山道中效李易安体》）
夏日傍晚时分，骤雨过后，一段斜阳映照，远望酒旗人家，白鸥盘旋，自然成画，引出闲居之人多少遐思！
再比如《清平乐》与《西江月·夜行黄沙道中》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
前一首词以白发翁妪的软媚语调，小儿的顽皮神态，表现了江南农家的生活情趣。作者对勤劳自给、和平安乐的农家生活表示了由衷的赞美。后一首词以半夜的蝉鸣、飘香的稻花以及点点秋雨描绘出一派温馨宁谧的乡村夜景。
闲居带湖、瓢泉的二十年对于辛弃疾而言，也是英雄豪气磨灭的二十年，这期间除了写乡村词外，最能表现他心境的还是那些闲适之词：
枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。（《鹧鸪天·鹅湖归病起作》）
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。（《丑奴儿·书博山道中壁》）
表面的平静闲适难以遮蔽内心深处的悲苦失落，只好勉强作自我解嘲之语。
第三节 辛弃疾词的艺术成就
辛弃疾词最主要的艺术特点就是其豪放的风格。由于多年的征战经历以及中年以后的郁郁不得志，使得辛词的豪放既有恣肆雄大的气魄，又有沉著内潜的气质：
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣骨高血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。（《水调歌头·舟次扬州和人韵》）
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。（《菩萨蛮·书江西造口壁》）
前一首词与传统词相比，在意象构成和人物个性等方面表现出全新的变化，有一种气冲霄汉的崇高境界。后一首词并不通过直抒胸臆来大声疾呼，而是借助山川鹧鸪来表达情感，既有婉约词涓涓细流般的含蓄蕴藉，又有豪放词长歌当哭的激扬之情。
辛弃疾长期身处怀才不遇之境，满腹牢骚，但由于政局复杂动荡，自己又屡遭嫉恨，这些怨怒之慨因而不能直接的表白出来，所以在词中多用象征意义的创作手法，这在他的名篇《摸鱼儿》中表现得非常突出：
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
全词运用象征比兴手法，借春残花落的自然景色，隐喻日益衰败的时局，又用蛾眉遭嫉，寄托怀才不遇、忧谗畏讥的心情，对排挤妒忌自己的群奸小人进行了辛辣的嘲讽和抨击。前人曾称誉此词“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”（梁令娴《艺蘅馆词选》），恰恰说明它在创作手法上的创新之处，不仅拓展了词境，也强化了词的现实批判精神。
苏轼开创了“以诗为词”的手法，辛弃疾进而“以文为词”，以散文、辞赋的方式组织词境，章法独特绝妙。如《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》：
杯，汝来前，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如此，叹汝于知已，真少恩哉。
更凭歌舞为媒，算合作平居鸩毒猜。况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招则须来。
这首词模仿汉赋中《解嘲》《答客难》之宾主问答体，让人与酒杯对话。全词议论纵横，不拘绳墨，传统词的含蓄之美被文理横生的恣肆气度所代替，其中蕴含着丰富的人生哲理，透露出作者戏谑人生的幽默感，真可谓词创作艺术史上的新变。
辛弃疾一生虽然致力于抗金事业，但他博览群籍，学识过人，所以常常将经史子集的大量语汇融入词中，还大量的使用典故，丰富了词作的历史文化内涵，这是对传统词语言的一大变革。如《贺新郎》：
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
再如《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
前一首词上片以借用李白《独坐敬亭山》诗意及《论语·述而》成句，以青山自喻，状其妩媚风致；下片借用陶渊明《停云》诗意及《南史·张融传》故事，与古人相比，显其狂傲，大有雄踞千古的气势。后一首词则用南朝宋武帝、宋文帝、西汉霍去病及春秋战国廉颇故事，流露老当益壮仍堪一用却无人问津的悲伤之情。两首词的语言因其中多有故实而趋于骈散，但并未违反词的格律规范。清人刘熙载称赞辛词：“龙腾虎掷，任古书中理语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何夐异！”（《艺概·词曲概》）
辛弃疾还创作了不少的谐谑词，这些词抒写牢骚，在谐谑中透露狷狂，冷眼反语，自嘲嘲世，嬉笑怒骂皆成词作，宣泄人生的苦闷和不满，如《西江月·遣兴》：
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！”
生动地刻画了诗人的狂态和醉态，却隐隐显示出他倔强的个性。
辛弃疾在词史上的贡献很大。《四库全书总目》卷198《稼轩词提要》评论他的词：“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”与他同时的陆游、陈亮、刘过、刘克庄等人，都属辛弃疾一派词人。
第四节 辛派词人
陆游是南宋的伟大爱国诗人，其成就主要在诗，但是《放翁词》中也有一百四十余首词。陆游对词的创作热情不高，所以开创性也不大。但才情所至，贯注词中，也留下了不少脍炙人口的名篇佳作，如《诉衷情》：
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
其中蕴含着多少志在收复河山而不得不终老江湖的痛苦。又比如表现自己高洁人格的《卜算子·咏梅》：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
陆游还在词中表现他的情感生活，其中最有名的就是《钗头凤》：
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错错错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫莫莫。
这些词或激昂或清旷，“屏除纤绝，独往独来……求之有宋诸家，无可方比”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。放翁词风格虽多样，但未形成独特的个性。有众家之长，“而皆不能造其极”（《四库全书总目》卷198《放翁词提要》）。
陈亮是南宋著名的思想家，长于政论，史传说他“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就”（《宋史·陈亮传》）。而每写就一首词，“辄自叹曰：‘平生经济之怀，略已陈矣。’”（叶适《书龙川集后》）所以他的词往往如同文章，铺陈政治主张，如《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：
不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。
全篇都用散体，突破词的传统形式，比辛词更为豪放。陈亮的词直抒胸臆，雄放恣肆，但有时缺乏余蕴，艺术成就及其影响远逊于辛弃疾。
刘过（1154～1206），字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人。他以功业自许，喜言兵事，但却始终没有出仕的机会。只好往来江湖之上，寄食权豪门下。辛弃疾调任镇江，他也随从前往，与陈亮、陆游都有诗交。
刘过十分崇敬辛弃疾，《沁园春》就是他有意效仿稼轩体的词作：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台”。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云“天竺习来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆”。逋曰“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊”。
这首词将中唐白居易、宋初林逋和北宋中期的苏轼牵扯到一起，借助他们的诗句编成对话，构思奇特，虽然是游戏笔墨之作，但也深得辛词豪迈狂放、幽默谐趣的神韵。刘过有不少词涉及北伐抗金，但也不过停留在应酬文字之间：“中原事，纵匈奴未灭，毕竟男儿”（《沁园春·寄辛稼轩》）“中原诸将，谁是万人英？身草莽，人虽死，气填膺。尚如生！”（《六州歌头·题岳鄂王庙》）
刘过个性清狂、豪纵，常常以天才自许：“人间世，算谪仙去后，谁是天才？”（《沁园春》）但他毕竟是个布衣游士，自傲之中也不免自卑自弃：“我自匆忙人未许，赢得衣裾尘土。白璧追欢，黄金买笑，付与君为主。莼芦江上，浩然明日归去。”（《念奴娇》）加之家境贫寒，词中更是有一股卑弱之气：“多病刘郎瘦。最伤心、天寒岁晚，客他乡久。”（《贺新郎·赠邻人朱唐卿》）展现了南宋中后期江湖游士的精神风貌。刘熙载曾说：“刘改之词，狂逸之中，自饶俊致，虽沉着不及稼轩，足以自成一家。”（《艺概·词概》）可谓深知刘过词的得失。
刘克庄（1187～1269），字潜夫，号后村居士，莆田（今属福建）人。以父荫入仕。曾因咏《落梅》诗获罪。宋理宗时任枢密院编修官，秘书少监，授权工部尚书。宋度宗时为龙图阁学士。
刘克庄的词关心国家命运，充满强烈的忧患意识：“作么一年来一度，欺得南人技短。叹几处、城危如卵。”（前调《杜子昕凯歌》）刘克庄的词雄肆疏放，极富个性，并进一步将词引向散文化和议论化，不受格律的局限。如《沁园春·梦孚若》：
何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯。车千辆，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
此词上片梦见与老友相逢，把酒论天下英雄，恍惚之中，他们都成了抗金的壮士，直到雄鸡一声唤醒沉梦，方才明白时光蹉跎，自己已经老大不堪，难为所用。通篇皆以虚幻笔法写来，粗豪奔放，表现细致，说理叙事相当自由。
刘克庄有些词写得也颇有趣味，与辛弃疾的那种谐趣的风格很相似，如《一剪梅·余赴广东，实之夜饯于风亭》：
束缊宵行十里强。挑得诗囊。抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵。元是王郎。来送刘郎。 酒酣耳热说文章。惊倒邻墙。推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨。狂又何妨。
一派狼狈不堪的滑稽景象中反见出二人的义气相投，与辛词的同类题材风格有相近之处。
|
