首页 -> 2004年第5期

赏析

作者：许　淇

　　茨威格于1913年走进了罗丹的默东工作室。他挨着欣赏一尊又一尊作品，那些不朽的石像是多么著名!围绕那些被点化的石头和赋予石头以生命的雕塑家创造的当时。有多么丰富的说不尽的故事。他想像暮年的罗丹，正如罗丹在《艺术论》所说的那样，面对自己的作品，一一指点助手去把握美，甚至点着蜡烛去烛照雕像脸部的凸凹光影。暮年的罗丹会不止一次地巡视自己即将永别的默东工作室，大师已经衰颓，而他的作品依然年轻。他爱的克洛岱尔。迦蜜叶在这里!他爱的不是那个发疯的老妇人，而是这位美妙绝伦的永远十八岁的《沉思》!还有那个《吻》，全世界每个角落都活着不会死亡，而具体的肉身却早巳腐朽。大师这时感到痛苦也感到骄傲，他在向他的朋友们一一道别……
　　绿原先生翻译的是分行的诗，我将诗行联结成文，一自然段便是一节，念起来不减效果，不是最好的散文诗么?但还得向老诗人绿原先生致歉致谢。
　　至于茨威格，应该不必再介绍了，他自己一句话概括了：“作为一个奥地利人、犹太人、作家、人道主义者、和平主义者，恰好站在地震最剧烈的地方”；为抗议法西斯，逃亡到巴西自杀。留下大量的以心理刻划细腻著称的小说，还有大量的传记小说，值得注意的是他还是位诗人，大学时期使出版了第一部诗集《银弦集》(1901)，因而在写传记小说的时候，抑制不住诗心的撞击，会写出独立成章的诗和散文诗；至于像散文诗一般的美文段落，散布在他所有的作品中。