首页 -> 2005年第12期

将散文诗向更广阔的领域推进

作者:佚名




  冯明德:每届笔会我们都要举办这么一个创作研讨会,自由发言,各抒己见。主要谈谈对散文诗的理解和在创作中遇到的问题。在这里大家就不要拘束,尽情发挥。
  
  王久辛:对于诗歌,我一直注重两个方面:一、思想含量。我看散文诗,首先就看其中诗的含量有多少。优秀作品之所以能够流传于世,一定有它的思想含量蕴含其中,像屈原的《离骚》。二、科技含量。所谓“科技含量”,即修辞含量。唐诗是中国诗歌创作的一座高峰,其中好的修辞就有很多。希望大家写出修辞含量高的作品来。
  
  蒋登科:与悠久的诗歌历史相比,散文诗诞生和引入中国的时间都不算太长,但它是一种生命力极强的文学样式,一直为许多中外诗人、作家喜爱,即使在物欲横流的今天,散文诗仍然蓬勃地发展着,诗人队伍相当可观,并且充满生机和活力。不过,目前研究散文诗的人太少,院校开研究生课程的只有一个,因此,散文诗人的主要责任是推动散文诗发展。散文诗要“真”,诗人不像小说家一样炒作、包装自己,而是解剖自己,鲁迅的《野草》为什么至今能让人感动,就是因为他敢于血淋淋地解剖自己。
  
  雨 田:在诗歌刊物普遍不景气的情况下,《散文诗》为什么受欢迎?我认为首先是她的定位。一是体现在选稿上。好的作品终归是好的,只有人性的东西才能打动人。二是体现在版式上。一句话,《散文诗》给我的感觉就是“纯”。
  
  王静远:优秀的散文诗,有时偏重于诗,有时又偏重散文,既要有诗的情绪、跳跃、节奏、意象,又要有散文的短小、凝练。同时,无论是状物咏志,还是抒情叙事,散文诗应该是以小见大,一滴水可见太阳。总之,好作品自己会说话。
  
  奠 独:散文诗集诗歌和散文的精华于一体,具有独特的抒情性、精短性、灵动性、哲理性,我对哈尼山寨的山山水水、一草一木表达喜爱之情,终于在散文诗身上找到了最好的表现形式。或者说,是散文诗文体的“不确定性”和年轻性、兼容性吸引了我。
  
  黄 葵:我对散文诗的理解是:散文诗里诗的成分比散文多一点才能存在。同时,散文诗不能曲高和寡,成为“阳春白雪”,因此,散文诗人要自我突围。
  
  雨 霖:首先,散文诗不能长篇大论,要短小精悍;其次,要避免散文式的陈述,将诗歌的一些手法融入其中,借助意象,增加大量的空白和空间美,以表达表层之外蕴涵着的深层结构含义。
  
  张新泉:我对《散文诗》刊一直有感情,曾与冯主编一起开过两次会。在世俗观念里,散文诗好像低人一等,而《散文诗》刊影响巨大,这是冯主编与他的同仁们多年努力的结果。虽然至今我没有写过散文诗,但我的诗实际上是散文诗,只是没那么排列而已,算是一个埋没多年的散文诗作者。
  
  姚 辉:散文诗目前存在的问题是:一、出了大量的诗人;作品,但对人本身的探索比较少,对人性的东西需多思考;二、当前诗歌的功利性现象越来越严重;三、诗歌创作有低俗化和游戏化的倾向,影响了散文诗对深度的挖掘;四、散文诗理论研究比较滞后。另外,散文诗是特殊文体,要借鉴、探索、融合多种文体,不要把自己捆得太紧。
  
  刘 滨:散文诗归根结底是诗,有诗的表现性和散文的叙述性,但紧密度差一点,要写散文诗,首先要发现作品里面有多少诗。对散文诗,我谈几点想法:一、破题新一点,切入角度新一点,语言上尽可能陌生化一点;二、开掘上力所能及地深一点;三、在表现上曲一点;四、在选材上“吝啬”一点。徐俊国:多年来,我个人对自己的散文诗创作的要求是:一、净化心灵;二、少说话,多流汗;三、为信仰而写。
  
  可 风:散文诗要点到为止,不一定力求完整,但一定要给读者留下思索的空间。除此,诗人还要有开创意识,善于发现,用独自的生命精神和自由的艺术情感创作出精品。
  
  渭 北:散文诗是语言的艺术,而有时候,语言是一种通往彻悟的障碍。诗人应该让语言剔除杂质,让表达更澄澈、干净、朴素。思想的深度与表现力,是我的追求,但我知道,技巧在诗中所占的位置很小,过于强调技巧,就会犯玩弄技巧的错误。
  
  堆 雪:生活就是诗,诗也是生活,入伍后,我曾在连队呆过六年,在挖隧道的洞里用火柴盒写过诗。如今写散文诗受歧视,但我还是坚持下来了。 因为我是真实的,写散文诗,就是真实地表达自己。
  
  吉小吉:在散文诗界内部,文体独立的呼声一直不断,但不管散文诗被喊成什么名字,关键还是要生长、完善、成熟自我,把自身的独特之处、优势所在、突出特点,成熟地在文本中表现出来,以自身的吸引力,吸引更多的人。
  
  空 间:决定诗歌存在的关键是语言,同样,散文诗也是从语言开始。它拒绝说教,哪怕短到只有一句话,只要形象蕴藉的语言构置清澈如水,也会给读者深深的感动,相反,即使千言万语,也是苍白无力的。我们提倡多种语言风格的作品,因此,诗人们要在语言上狠下功夫。
  
  天 涯:我曾在四川《散文诗世界》工作过一段时间,从编辑角度来讲,许多来稿语言生硬,有的纯粹堆砌词藻,看似华丽,其实空洞无物,且感情苍白。如果说文字是“鱼”,感情就是“水”,一章作品中只要某一点、某一句能打动人,就可能成为好作品。
  
  王小忠:散文诗切忌用华丽的语言来构建,它需要我们擦洗掉依附于词语表层的灰尘,让词语尽显出本质的光芒,让这些词语来证明自我的存在,从中发现存在的意义。同时,作者还应该留心从日常生活中发现和筛选出形象化、个性化的意象,然后用自己的心灵和情感去设身处地地感受它、体验它。这些意象经过情感化的孕育,它就会感动作者,也具备了感动读者的品质。
  
  冯明德:这次座谈会开得非常和谐、成功,尽管在座的各位声音不同,但目标一致。《散文诗》刊召开这次会议,旨在通过精练的会议形式,让与会者把各自的创作经历、观点说出来,相互交流、探讨、碰撞,从而折射散文诗坛现状,将散文诗向更广阔的领域推进。谢谢大家!
  (旭明整理)
  (本期照片提供:雨田、后碧君、吉小吉、又无、日月、旭明)