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2005年：中国散文诗发展历程的一级台阶
作者：邹岳汉
20年前，散文诗能与小说。散文、诗歌等文体并驾齐驱地出版年度选么?答案也是否定的。当时不仅没有现在这么多作者和作品，更主要的是散文诗没有今天这样广阔的读者市场，没有今天的地位。
可以说，从1985年至今的20年，是中国散文诗历史上发展最为迅速，创作，出版、理论研究最为活跃、最为繁荣的时期，是一个重要的历史阶段。这期间发生了一系列里程碑式的事件和具有重大意义的变革。
1985年底，邹岳汉在湖南益阳创办《散文诗》刊(至今年底20周年)；1986年底，柯蓝在广州创办《散文诗报》；1992年初，海梦在成都创办《散文诗世界》……从此，散文诗这一新兴文体摆脱了自1918年前后引入中国以来在一般杂志、报纸副刊上的从属地位，破天荒地拥有了独立的发表园地。
1987年，中国第一部系统的散文诗理论专著，第一部当代散文诗作品选集，第一本中外散文诗名篇赏析出版；1988年，第一本面向全国的散文诗大奖赛获奖作品专辑出版；随后几年间，数以百计的散文诗作品集以单行本或丛书的形式出版；2001年，第一本中国散文诗年度选出版……这些，都在散文诗的创作、出版、理论研究各个领域带来巨大的推动效应。
长期以来困扰着散文诗作家和文学理论界的“散文诗是不是一种独立文体”的问题不仅从理论上、更从实践上作出了肯定的回答。
随着散文诗作品的大量发表和结集出版，散文诗创作队伍由原来的“寥若晨星”的境况演变到今天“满天星斗”的壮观。
散文诗作家创作思想，写作方式的变化，推动当代散文诗进入新的审美层次，形成继上世纪80年代初新时期散文诗创作第一个高峰后的又一波高峰，呈现多元的、丰富多彩的新格局。
以上简要的回顾，不仅使我们站在具有历史意义的2005年这一级台阶上，看清来路，展望未来，也有助于我们在纵向比较的基础上更好地欣赏、理解当前的作品。
这部年选折射出进入新世纪五年以及过去20年以来散文诗这一文体在我国取得的进步与成就：被称之为新兴的，边缘的文体趋于成熟，开始融入文学主流。
现将我对几篇风格不同的作品的编后感摘录于后，作为读者阅读的参考。
《彩云朵朵》，洋洋洒洒百余行，语言随意识的转换而跃动，自然流畅中意象翻新，又绝无标榜“后现代”矫饰之作的滞涩晦暗。“让眼神化作羞涩的星星，照耀你深深的夜空”，读到第一行，读者的心灵即被照亮了。作者曼畅，尚年轻。10年前本人曾在《散文诗》刊上编发过他的作品，乡土气息，短小，是其特色。搁笔一段后他重又燃起创作激情，却不走老路。孜孜以求，原是抵达艺术新境界的真谛吧。陈计会的《岩层灯盏》、郑小琼的《人物二题》都是写历史人物，都巧妙地绕开了具体的史实，然主旨、表现手法截然不同。陈作以刚劲简约的笔触勾画出人物的“骨头”——表现其气节、精神；郑作则着意将现实与历史掺和，谐侃中揭示出现实的无奈、不甘与抗争，这与作者两年前的获奖作品《打工，一个沧桑的词》风格上一脉相承。方文竹《十头水牛》等四章几乎使用了四种笔法。作者十余年前曾在一本散文诗理论著作中提出“建构语言这座迷宫”，他是努力实践着的，于稚朴中求回味，于平淡中见机巧。《十头水牛》有诗的韵律，而《雪》近乎散文式平铺，《市委大院门口张贴一张讣告》像帧速写(注意：“在命运的最深处，生者与死者都找到了／回家的路”这一句陡增了作品的分量)。末章《深夜的黑各则似潜意识的流泻。
耿林莽：《一个梦及其它》，四章均与梦有关。诗，空灵缥缈，本是诗人的白日梦。《一个梦》竟回顾了自己的一生，母亲的一生；结尾祈求母亲在自己的梦里住下来，匠心独运：“妈妈，别走。在我的梦里住下来吧。／我的梦，很暖。”读此，令眼角酸潮。《睡眠的佛》结尾处耐人寻味：“殿堂里烛火已尽，香烟灭去。佛依然在睡着，睡着。他什么都知道，或许，什么都不知道。”平缓的叙述中含着捉摸不定的禅意。这与“由感性向理性提升”的传统表现手法迥异，不断的探索，创新使其作品引领着当代散文诗的潮流。王尔碑《门外》，恬淡闲适若屠格涅夫的《村》，她另外两个短章却有《飞鸟集》般的警辟莹透：
老人，你为何收藏我?收藏你的往事么?
一叶一蝴蝶?
一叶一朋友?
一叶一人生?
——《落叶》
鲜圣写散文诗多年了，近作日臻成熟。《国画》一组五章，写五位画家的五幅画作，于笔墨恣肆里读出生命的力度，于丹青敷设中透视画家的风采。《八骏图》犹妙，32只蹄子直接从画面上奔腾而出，“前蹄粘着花香，后蹄溅着风雨”，以至敲得“大地复活”，令人为之感奋。杨犁民，读者可能从本书2001卷上见到过他的名字。这里选人的《大海的每一次转身》是他突破性的一组新作，直观的景象，情感的抒发与理性的思考都融汇在纯粹散文式的叙述里，像盐的晶体溶于水而成海水般浑然一体。作品第一章选取海的某一个细部，整体上表现出海的浩瀚、伟魄。作者曾说，他写这组作品时尚未见到过大海。可见作家依赖生活经验，更依赖激发想象。
蔡丽双是近年成长起来的很有才华的香港女诗人。她写了大量的新诗，古体诗、儿童诗。可她最钟爱的还是散文诗。她承继了现实主义的文学传统，有感而发，有为而作，在营造意境的基础上发掘思想的深度：“岁月把青春带走，越冬的种子，春天让它无痛发芽，灿烂开花”(《岁月无痕》)，这里“无痛”的奇崛与“灿烂”的平实相对映，而又音韵锵然，让人称绝。
以上提及数篇，无意归纳几种模式，旨在提示艺术的创造性、多样性及本书的兼容性、丰富性。例如，同样是锦句式短章，小米、高咏志、朱立坤三人的作品各异其趣：同样是写乡村，张道发的细腻，雁南飞的抒情，马亭华的粗扩；同样是明朗晓畅的传统风格，《在和平的土地上》与《乡村短笛》在语言运用上各有特色。洪烛、喻子涵，扎西尼玛三人的作品都见深度，然各有各的审美取向，在众多的抒情作品中，叙事成分较多的《凝视着的眼眸》《简单的故事》有着令人感动的细节。
每一件艺术品都是一片形状各异的叶子。
都是一只不同斑纹的蝴蝶。
独自存在，独自闪光。不可替代。
遗憾的是篇幅所限，经二次筛选仍超篇幅，不得不再予删减。
本年度有两件事值得一提。7月，由福建省文联、《台港文学选刊》、《香港文学报》、《香港文艺报》联合举办的“柯顺杯‘人与自然’散文诗征文”在福州颁奖并举办文艺营；9月，《散文诗》出版《全国首届校园文学大奖赛获奖作品专辑》(含散文诗)。本书选人了获奖者渭北、徐豪、周根红、赵云彩、赵蜀玉等人的作品。
这套《中国年度散文诗》已出版6卷，受到读者的普遍欢迎并引起作家，专家们的重视。看来出版10卷的目标可能实现。仍寄希望于广大读者、作者，于2006年10月底前向主编者推荐(自荐)并寄出当年发表，出版的散文诗佳作。