首页 -> 2006年第4期
《雨巷》外的风雨
作者：耿林莽
望舒的诗美，美得精致、细腻、淡雅、清丽流畅，而又蕴藉深厚。无论有韵无韵，格律体自由体，都自然舒展，没有造作痕迹，有韵亦觉是无韵，无韵亦觉是有韵，其语言功力，其音乐节奏感的圆熟，其情绪贯串的内在潜流，形成独特风韵，虽然他主张“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分”，而他的创作实践，却与之恰相背离。我还是看重于实践的真实效果，而不盲从于“去音乐成分”的主张。
我是爱读他的诗的，常不无遗憾地想，如此优美的诗笔，何以不写点散文诗呢?在他的《诗论零札》中曾说：“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的，倘把诗的情绪去适应呆滞的、表面的旧规律，就和把自己的足去穿别人的鞋子一样；愚劣的人们削足适履，比较聪明一点的人选择较合脚的鞋子。”我认为这段话不仅是从实践中发现的自由诗优于格律诗的真理，也可视为散文诗的生存合理性和艺术优越性的有力论据，但是，他为什么没有留下散文诗呢?
在“踏破铁鞋无觅处”的渴望中，终于从最近出版的《二十世纪中国经典散文诗》(王光明、孙玉石编)选本中，读到了望舒的两章散文诗，真是惊喜万分，原以《山居杂缀》为总题、首发于台湾《中国时报》的《人间副刊》的诗作，是遗作，且不止这两章。写作时间，想是他蛰居香港的四十年代。
这两章散文诗，与他的诗风一致，委婉细腻，有很大的情绪感染力和音乐渗透力。这是真正的艺术珍品，是散文诗的典型的柔荚篇章。
先看《山风》。带着潮湿与山涧中的水沫扑面而来的山风“来叩我的玻璃窗了”，诗人怀着喜悦之情接受她的爱抚。“抚过云的边缘，抚过崖边小花……”，诗人通过一系列的“抚过”将山风“充实”为大自然的使者，以“你现在来轻轻地抚我了”一句，道出了欲与大自然相拥抱的一往情深。但如果仅止于此，不免浅近了些，诗人用一句“说吧”反质于风，便翻出了新意：我——一个生活于现代都市繁华中的人，身上是否还有云啊花啊岩石啊泉流啊那些自然之美的神韵呢?这一反质使诗“跌入深谷”却又升上新的诗意的奇峰。诗人以山风的感觉归结为“这是一个奇异的生物”的结语，很突兀，显示出构思的奇巧，不经意间暗示了“人的异化”的悲哀。
《雨》则更见晶莹纤巧，着墨不多，只不过“叮叮地响着，给梦拍着柔和的拍子”，已足够引发诗人怀乡之思的幻觉，仿佛已置身于西湖舟中。然而这种陶醉是短暂的，突然，笔锋一转：“香港的倾盆大雨又降下来了。”“梦里不知身是客”，在放与收之间的精炼，显示了他的艺术功力。骤然急转的“刹住”，刹住了他的怀乡之思，失落感尽在不舍中了。诗的无限张力得以展现，这是大手笔。