>>> 2008年第2期

渐行渐远的山东秦腔

作者：崔　琴

物的激动情绪和比较紧张急促的场面
　　在板式唱腔中还有[小尖板]、[倒栽板]、[硬栽板]、[五风栽板]、[带把子栽板]、[哭腔幺二三]、[尖板幺二三]等。这些板式都属于散板类型，并多属辅助性板式，一般不独立使用，多于其它各种基本板式组合使用，以塑造各种人物不同的思想感情。
　　东路梆子的唱腔，属七声音阶徵调式，在旋律地进行中(主要体现在各个词组的尾部，尤其是一句唱词的最后一个字上)，常作大幅度的上行大跳，并经常出现八度、九度、十三度音程。形成一种高亢挺拔，异峰突起的效果，使唱腔旋律粗豪奔放，具有浓郁的地方特色。真假声相结合的演唱方法也是构成本剧种音乐风格的重要因素之一。演唱时，多以本嗓唱字，“立嗓”甩腔。并且在每句唱腔中总带有一个至三个“咿呀”的“讴”音，有时还加入大量“咳咳”之类的衬字衬腔，很富特色。不同角色行当的唱腔。各有自己的演唱风格。一般是青衣腔柔，花旦腔脆，小生腔温和，红生腔激昂，丑行的唱腔则突现了诙谐花俏的特点。
　　除梆子腔以外的其它唱腔，多是在“三合班”形式的演出中吸收借鉴而来的，也有的是在当时戏曲剧种南北荟萃，诸腔交融的情况下而广采博取而来的。所吸收的唱腔有：[乱弹]、[娃娃腔]、[昆腔]、[高腔]、[滑留腔]、[拨子]、[罗罗]、[二黄]、[柳子]、[倒拉车]、[马在鲁油子]等20余种。在这些唱腔中，除[二黄]、[拨子]等少数唱腔的结构形式属于上下句式的板腔体外，其余大都属于长短句式的曲牌体。并且旋律风格各呈异彩。尤以[乱弹]、[昆腔]类曲牌使用为多。这些唱腔曾一度与梆子腔平分秋色。后来为统一剧种风格，逐渐发展成以板腔体的梆子腔为主，其它各种唱腔多作为色彩性唱段间或插入，或在特殊剧目和特殊剧情中使用。
　　[昆腔]，源于“昆山腔”。被东路梆子吸收后有了较大的变化。没有原来昆腔那种舒缓、典雅的风格，而体现了一种活泼、诙谐的情绪。全曲一个主腔贯穿始终，中间为垛句，节奏活泼、跳荡，并大量运用了切分和闪板节奏。但仍保留着原来昆腔中旬间无过门和羽调式的吊特点。
　　[扬州乱弹]，用笛子伴奏，曲调与吹腔近似。该腔进入本剧种后，虽经长期沿用有了明显的变化，但仍保留着原曲结构、旋法以及调式等方面的基本风格特色，形成了剧种自身的风格特点。如《长生乐》中刘晨妻的唱腔。
　　(二)唱腔中的拖腔
　　梆子腔以北方音乐为基调，旋律音域较宽，东路梆子的拖腔旋律音域宽达近两个八度。
　　
　　三、东路梆子的濒危现状
　　
　　1　原来东路梆子无剧本、曲本，主要靠言传身教，基本上没有文字记载，造成剧目魂乱。
　　2　东路梆子学艺的人，为养家糊口及早演出赚钱，学时贪多不求精，只学简单易唱的剧目和唱腔，使一些复杂优美的东西特别是绝技几近失传。随着老艺人的去世，面临濒危。
　　3　解放后，尤其是进入上个世纪八十年代以来，受市场经济和现代文明的冲击，很多艺人纷纷退出剧团进人其他行业，观众也大量流失，传承和发展困难。
　　东路梆子在山东的戏曲史上有它闪耀的一页，虽然生存现状令人惋惜，希望更多人关注这一古老剧种，提升其生存空间。让这枝奇葩永远盛开在黄河两岸。

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