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新艺术的实践者——捷克美术家穆哈
作者：欧阳英
阿方斯·穆哈(AlphonseMucha)于1860年7月24日诞生在摩拉维亚地区的伊凡奇采镇，其父是当地法院的一名庭警。穆哈出生之际，摩拉维亚还被哈布斯堡王朝统治着，民众争自由争独立的活动已成为不可阻挡的浪潮。在成长的历程中，穆哈时时能感到这股时代精神。穆哈的艺术才能最早体现在音乐方面，11岁时，他由于嗓音美妙人选布尔诺市彼得罗夫大教堂童声唱诗班，并因此获得了一笔奖学金，进入该市一所斯拉夫中学读书。民族精神的高涨，造成布尔诺等地民间文化的盛行，民间音乐、民间服饰、民居装饰、民间集市都吸引着少年穆哈。
1877年，穆哈变声了，奖学金也没了，他又回到了故乡伊凡奇采镇。在业余参加剧院演出外，穆哈渐渐把精力投向绘画。1881年，并没受过学院训练的穆哈凭着年轻人的激情只身到维也纳闯天下。奥地利的首都以其大都市的生活景象和活跃的文艺氛围迷住了穆哈，维也纳的剧院，它的演出，它的环境，开拓了穆哈的视野。此外，与维也纳时尚画家汉斯．马卡特的交往也对他有不小启示。可以说，穆哈此后的一些艺术特征，如戏剧味、装饰性、迷恋女性形象等，都同这段经历有着或多或少的联系。
此后，穆哈所在的剧院失火被毁，聘用穆哈画布景的美术工作坊解雇了他。生活无着的穆哈只好离开维也纳。返乡途中，穆哈在边境处的一座小城米库罗夫为当地人画肖像画谋生。当地一位名叫胡恩—贝拉西的伯爵十分赏识穆哈的画艺，不单请他到自己的城堡画壁画，后来还资助他进了慕尼黑美术学院深造。
慕尼黑是一处文化重镇，当时吸引了不少来自奥匈帝国和中欧地区的艺术青年。从1885年到1887年，穆哈在慕尼黑美术学院接受了正统的绘画教育，从以下几幅作品上，大致能窥到这种教育的成果。
创作于学习期间的《有圣徒西里尔和美多迪乌斯的祭坛画稿》(1886年)，反映了穆哈早期油画的面目。从题材上看，它遵循着西方绘画中历史悠久的“大题材”传统，展示的是摩拉维亚主保圣人西里尔和美多迪乌斯的高大形象。在艺术处理上，穆哈依然恪守传统。两位圣徒与天空中的上帝，形成一种严谨而又稳定的金字塔式构图突出了三者清晰的形状。具体刻画坚持模仿自然的原则，以明暗和色彩的变化来再现三维空间和立体形象。与这幅油画的倾向相近，素描《浮士德插图的习作》(约1887年)和《胡恩—贝拉西伯爵夫人像》(约1888年)在较为奔放的画法中，依然追求形神的真实，保持着再现性绘画的特点。要见到体现新艺术精神的穆哈作品，显然还要等待。
胡思—贝拉西伯爵对穆哈关怀有加，鼓励他继续深造。这次，穆哈选择了比慕尼黑更加重要的艺术之都巴黎作为提高自己的场所。1888年秋，穆哈来到巴黎，进入门禁宽松的朱里安学院，希望在这所私立的美术学校里打下立足巴黎的一些基础。数月后，穆哈又转到考拉罗西学院，跟当时一些传统色彩较浓重的画家学习。经济有保障以后，性好交际又富于个人魅力的穆哈结交了不少朋友，在巴黎过着无忧无虑的日子。这样过了一年，胡恩—贝拉西伯爵突然停止了资助，原因很可能是这位伯爵感到资助没起到激励穆哈学习的作用，反而使他沉溺于享乐之中。面对新情况，穆哈不得不尽力寻求工作的机会，靠画插图来维持生计。应当说，停止资助这件事，对穆哈的艺术发展是大有裨益的。
从1889年起，穆哈的插图出现在不少巴黎期刊上，如《大众生活》、《小法国人画报》、《戏装》等。在这些受众广泛的刊物上发表作品，显然比画油画更易于为人所知。在几年间，小有名气的穆哈不单为期刊画插图，也为书籍画插图，他还更进一步涉足挂历和广告等的创作。正是这些实用美术实践促成了他绘画中装饰因素的发展，一点一点地把他引向新艺术的世界。
1894年对穆哈来说是难忘的一年，他在法国美术家沙龙展出的作品为他赢得了荣誉奖章，在考拉罗西学院获得了教职，最重要的是为文艺复兴剧院绘制的广告画《吉斯蒙达》使他名声大振。《吉斯蒙达》是19世纪法国剧作家萨尔杜的戏剧，当时确定由大名鼎鼎的法国女演员萨拉．贝纳尔扮演该剧女主角。穆哈作为一名熟悉并喜爱戏剧的画家，深深崇拜着萨拉．贝纳尔，在创作这幅广告画时，他把自己的情感、自己的艺术积累全部投人其中。《吉斯蒙达》可以说是穆哈新艺术风格的典型之作，成为他绘画最基本特征的因素全出现了。整幅画被安排在竖的长方形之内，女主角的立姿全身像恰当地出现在这个长方形中，成为作品最突出的主体，与之相呼应，则是上下两处的建筑环境和文字。人物、建筑环境、文字三者水乳交融地形成了一个极为统一和谐的绘画世界。像不少新艺术的实践者一样，穆哈获得绘画的统一和谐，是通过追求装饰性实现的。跟《有圣徒西里尔和美多迪乌斯的祭坛画稿》完全不同，这幅画不再营造那种能造成错觉的似真效果，用平面性取代了立体感和空间感，在此基础上借助富于韵律感的线条和主观的色彩，创造出一幅唯美的、诗意盎然的装饰性图画。它距传统绘画远了，与现代主义绘画近了。
穆哈创作这幅广告画，可以说是为了萨拉·贝纳尔，因为这位女演员希望重演《吉斯蒙达》时能有新的广告画。从女主角那庄重而又优美的形象处理上，不难理解为什么萨拉·贝纳尔会跟穆哈签订一份六年的合同，由他为自己绘制大幅的广告画。《情人们》(1895年)、《洛伦扎乔》(1896年)、《茶花女》(1896年)、《撒玛利亚人》(1897年)、《美狄亚》(1898年)、《哈姆雷特》(1899年)等，都是穆哈为萨拉．贝纳尔创作的广告画。这些广告画大多仍采用《吉斯蒙达》的构图原则，在竖长画面上突出这位女演员扮演的角色，少数则结合内容，变成横长画面中的多人物构图。但不论如何构图，把人物、环境、文字和谐无间地组织在装饰性的平面上，始终是不变的原则。它们整体上保持着由《吉斯蒙达》开始的那种唯美的风貌。
从穆哈为上述广告画而作的一些习作中，如《洛伦扎乔习作：萨拉．贝纳尔头像》(1896年)、《美狄亚习作》(1898年)，可以明白他是以十分严谨的态度对待广告画创作的，精美的画
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