首页 -> 2007年第3期
蒙古斑
作者：［韩国］韩江／作 薛舟 徐丽红／译
《蒙古斑》是一次疯狂的欲望旅程，作家借用具有争议性的伦理题材，让胜利的胜利，让失败的失败，然而所有一切又都归于深沉的悲剧，由此对现代人的自救之路作出了探讨。小说主人公“他”是个已届不惑之年的中年男人，心灵却陷入深刻的焦虑，为了寻找内心的平静，或者说为了逃脱灵魂的炼狱，他开始了短暂却危险的旅程。当他在小姨子的胴体上画下鲜花，他便感觉到了“灿烂的喜悦”，“喜悦从他身体的某个莫名其妙的部位静静地流淌而出，凝结在笔尖”。这很容易让人联想起弗吉尼亚•伍尔芙的《墙上的斑点》：仅仅是一个微不足道的点，却来刺激人的心灵和欲望，甚至衍生出轰轰烈烈的灵魂悲剧。当“他”所有的欲望冲动急于表演，而“小姨子静静地承受着一切，感觉她不像人，也不像野兽，像是介于动物和植物以及人类之间的陌生的造物”之际，本文的主旨就呈现了。小姨子是人而非人，她臀部的蒙古斑提醒读者她介乎动物、植物、人类之间，体现的是神性的光辉。“他”是人而非人，灵魂深处魔性的烈火熊熊地燃烧着他，让他不能自拔。“蒙古斑”其实是原始和无为的象征，而“小姨子”则是竖立在现代人面前的镜子，她淳朴、简于思索，但是内心安宁，反衬出现代人复杂、多思、内心焦灼的现实。主人公粗暴地让自己和小姨子融为一体，结果也很显见，那就是毁灭，携手并肩的毁灭。当然，更大的悲剧在于小姨子的镜子作用没有被主人公认清，从而不能发现自己的弱点之所在，于是作为正常人象征的“妻子”斩钉截铁地说道：“你和英惠都需要接受治疗！”
薛舟
深紫色的帷幕笼罩着舞台。半裸的舞蹈演员热情地挥手，直到观众看不见自己为止。观众席上爆发出雷鸣般的掌声，还有许多人在叫好，然而演员并没有重返舞台。欢呼声停止了。观众们拿好自己的物品和衣服，寻找着出口。他也放下了跷起的二郎腿，站起身来。欢呼声持续了大约五分钟，但他却没有鼓一下掌。他双手交叉胸前，静静地抬起头，看着如饥似渴地渴望欢呼和掌声的舞蹈演员，望着他们恳切的眼睛和嘴唇。他为他们的辛苦而感觉到怜悯和敬意，但是他并不想把自己的掌声献给那些舞蹈演员。
他穿过礼堂外面的大厅，瞥了一眼已成废物的宣传海报。他是在市区某书店里偶然发现这张海报的，当时浑身为之颤抖。他生怕错过刚才的最后一场演出，心急如焚地打电话预订了演出票。海报上的一对男女赤身裸体，背对背坐着。从他们的脖子以下直到臀部，都画着红色的花和绿色的花茎，以及茂盛的花瓣。在这张海报面前，他感到恐惧、感到激动。他被这幅画彻底征服了。一年前曾经深深吸引他的那种感觉从一个他不认识的人——舞蹈家——身上散发出来，他难以相信。这位舞蹈家真的会把那种感觉像梦境那样呈现在他的面前吗？剧场里的灯熄灭了，演出就要开始了，他紧张得连口水都喝不下去。
然而事实却并非如此。他穿过那些拥挤在大厅里的华丽而活泼的舞蹈界人士，走向地铁站的出口。他没有从几分钟之前还充斥着剧场的电子音乐、绚烂的服装、夸张的暴露和性感的动作中找到自己要寻找的东西。他要找的东西更宁静、更隐秘、更具有魅惑力，而且更加深刻。
星期天下午的地铁显得格外冷清。他手里拿着封面印有照片的宣传材料，站在门口。他家里有妻子和一个四岁的儿子。明明知道妻子希望他能在休息日多陪陪自己，但他还是为了这次演出而付出了大半天的时间。付出这大半天时间真的有收获吗？如果有的话，那就是他再次品尝到了幻灭的滋味。他明白了，最终只能由自己去实现那个梦想了。别人怎么可能代替他实现自己的梦想呢？就像不久前他在日本作家Y的作品中看到类似的录像，他感觉到无比的失落和悲凉。录像里全是性交的场面，十几个赤身裸体的男男女女身上涂满了水彩，在迷幻音乐中贪婪地捕捉对方的身体，仿佛被扔出水池的鱼，如饥似渴，拼命挣扎。当然，他自己也有这样的渴望。但他并不想以这样的方法表达，绝对不想。
不一会儿，地铁已经开到了他住的公寓区。他从一开始就没想到要下车。他把海报塞进背包，两手握拳，插在上衣口袋里，望着映在车窗上的车厢内风景。那个用棒球帽遮住开始脱落的头发，用茄克衫遮挡住越来越大的腹部的中年男人就是他。他接受了现实，这没什么困难。
工作室的门正好锁着。星期天下午几乎是惟一可以让他单独使用这间工作室的时间。作为企业促进活动的一个环节，K集团在总公司地下二层为他们提供了八坪左右的空间，四名音像作家在这里工作，每人拥有一台电脑，可以免费使用那些昂贵的设备，这让他感到无比欣喜和激动，但是他的性格很敏感，只有在独处的时候才能真正投入其中，所以他也感觉很不方便。
“喀哒”——随着轻快的声音，工作室的门开了。他在黑暗的墙壁上摸索片刻，把灯打开，锁上门，摘掉棒球帽，脱去茄克衫，放下背包，两只手放在嘴唇上，在工作室的狭窄过道里徘徊了一会儿，坐到电脑前，使劲抓了一把额头。他打开背包，掏出了刚才的演出海报和素描本，还有录像带。录像带的标签上写着他的姓名和地址，还有电话号码。十年来，他制作的录像带原件都保存在这里面。完成最后一件作品，保存在这本录像带里，那已经是两年以前的事情了。两年，虽然不是致命的漫长，然而这样的空白足以让人惴惴不安。
打开素描本，他已经画了几十张素描，虽然和演出海报的氛围和感觉截然不同，却都起源于同样的构思。赤身裸体的男男女女身上画满了柔软而圆润的花瓣，他们交媾的姿势多少有些露骨。如果没有令人感觉肌肉紧张的大腿，弹性十足的臀部，以及舞蹈演员那样干瘪的上身，恐怕这不过是单纯的春宫图。他们的身体——没有脸……他们稳重而宁静，相互碰撞敏感的部位。
突然，一种特别的感觉朝他袭来。那是去年冬天，热情和活力从他体内蠕动着慢慢上涌，他预感到一年多的焦渴状态马上就要结束了。但是，他并没想到会是这样前卫而大胆的构思。以前他做的设计大都现实性很强。他常常以3D图像和纪实画面表现后期资本主义社会扭曲的日常生活，然而现在，这种感官性强而且只注重感官性的构思，无异于一个怪物。
这种构思差点儿就和他擦肩而过。如果他的妻子没有让他利用星期日下午给儿子洗澡，可能他就真的错过了。他用一条大毛巾把儿子包好，抱着儿子走出浴室，注视着妻子给儿子穿短裤的情景，他问：“那块蒙古斑还那么大，到底什么时候才会消失呢？”妻子漫不经心地说：“这个嘛……我记不清楚了，英惠好像到二十岁还有蒙古斑呢。”“二十岁？”他反问道。妻子说：“哦，是的……有拇指那么大，青色，二十岁了还有，说不定现在还没消失呢。”女演员的臀部绽开一朵绿色的花儿，那个场面、那个瞬间重重地刺激了他。小姨子的臀部还长着蒙古斑。那对赤身裸体的男女全身画满艳丽的花瓣，彼此交媾的场面不可避免地同小姨子的蒙古斑交织在一起，牢牢地刻进他的脑海。
素描本里的女人只不过没有画出脸来，其实就是他的小姨子，不，应该就是他的小姨子。他想象着从未见过的小姨子的裸体，在臀部中间画了一块如同小树叶的青斑，他的身体轻轻颤抖，同时也感觉到了勃起。这是他结婚以后，尤其是步入三十岁中期以后，第一次对明确的对象感觉到如此强烈的性欲。那么，紧紧抱着女人的身体，从后面插进去的无面男人又是谁呢？他明白了，那个人就是自己，那个人分明就是自己。想到这里，他皱起了眉头。