首页 -> 2008年第1期
张建生和他的花鸟画
作者：李永晖
在陈承基先生的教诲下。张建生悉研析唐代边鸾、南唐徐熙、后蜀黄筌、宋代黄居宋、元代赵子昂与王若水、明代吕纪、清代八大与钱朝鼎和近代吴昌硕等大家的花鸟力作，揣摩宋代居案的钩染，崇嗣的没骨。明代沈启南的用墨，汤祖祥的折枝以及孙克弘的瘦笔等技法，最终钟情于徐熙的“画诣神”，黄筌的“笔造妙”，并努力从历代大家和自己的恩师作品中吸取丰富养料，通过闭关熬炼，铸造自己的风格，奋力使自己的花鸟画逐步达到清代花鸟画评论家张志钤所讲“象形者失形，守法者无法，气静则神凝，意淡则韵到”的高端艺术妙境。
张建生的花鸟画有三个特点：
一是题材广泛，墨意飘逸。紫藤画眉八哥渐成品牌。他喜画红叶、水仙、紫藤、牡丹、梅花、菊花和木芙蓉：又喜画翠鸟、画眉、八哥、戴胜、黄莺、喜鹊和雀嘴。画紫藤、八哥和画眉最是得心应手。其画面构图别致。线条流畅，韵律清雅，卷意很浓。同好观之，莫不为之动客。拍案叫绝。
二是着眼小处，以小出新，以新出奇，以奇制胜。作花鸟画，许多人一味跟在前人和业师的屁股后面跑，而无能跳出某些窠臼，彰显自己的个性与特质。画一辈子最多只能“守业”，根本莫指望“发家”。张建生却不一样。即以画鸟为例，他善于抓住鸟的某个些小部位，诸如画眉的眼睑，戴胜的顶羽，雄鸡的尾巴，雀嘴的嘴壳等，将自己熬制的“添加剂”融入传统技法。画龙点睛，出奇出彩，真正达到鲜活而有灵气，把鸟儿敦厚的文化蕴藉刻画得入木三分。使人观之眼域一新，并能从鸟儿身上觅得新的精神启迪。
三是出人意裹，尽抒春意。张建生最怕严冬的凄冷，最喜暖洋洋的春天。画言志，画寄情。在他的笔下往往留下的是春天的花，春天的鸟。即便是画夏日荷花、秋日菊花和冬日梅花，他也要着意表现花的生机勃发，藉以尽吐恋春、迎春的美好情怀。他痛切“鸟暮寒林”。总喜用春花、春草、春藤、春木作衬托。让鸟儿沐浴春光，活得自在，唱得开心。
天运地转，东风不改。春日花鸟，风流永驻。我衰心祝愿张建生笔下的花乌和他未来的生活永沐温暖的春阳，一天天更加美好，更加绚丽多姿。
作者：四川省文史研究馆(成都)馆员