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李白笔下的“白日”与佳人
作者：李杰玲
在《李太白全集》(上册)(清·王琦注，中华书局，1977年9月版)第197页《春日行》中，有“佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝”句。此处“白日”，当释为阳光、光线。我们可以想象，一位佳人对窗弹奏古筝，纤手翻飞。此时阳光正射进窗内，丝丝缕缕的，恰如一条条琴弦，被佳人娴熟地弹奏着。这里的阳光是那么柔美动人。至于第203页《雉朝飞》中“春天和，白日暖”句。第224页《阳春歌》中“长安白日照春空”句中的“白日”，则应指太阳。它们表现的是它原初的雄壮的美学色彩。
在第349页《子夜吴歌四首》(其一)中，“自日”与佳人的意象组合堪称典型。你看“素手青条上。红妆白日鲜”，前后两句都有含蓄而美妙的色彩对比，那给人的美感印象是多么鲜明!上句，“素”与“青”的相互映衬，使佳人白嫩娇美的玉手仿佛一个特写镜头被强调突出，曲写佳人之美。后一句，“红妆”说明女子之美艳，“白日”即太阳，本身就包含着红色。这里更以“鲜”(新鲜、鲜艳、鲜亮)来形容它。这里的“白日”应是早上初升不久的朝阳，柔而不烈。佳人的“红妆”与朝阳遥相辉映。更显鲜丽动人。而那红彤彤的朝阳，不正是采桑佳人那粉红的脸蛋吗?如此一品味，诗意和美感就如泉水般汩汩而出了。
也许有人会问，“白日”怎会指朝阳呢?“白日”该是白得刺眼的太阳吧?当然不是。窃以为，李白诗中出现过多次“白日”，但并不是每一个“白日”都是自得刺眼的太阳。“白”在这首诗里应该没有实义。如果真是指白得刺眼的太阳，那应当是在炎热难耐的午时。试想，素手如白玉般娇嫩的弱女子又如何受得住午时烈日的炙烤?况且，诗中并未描写女子香汗淋漓的情景。其次，“白日”中的“白”虽无实义，但却能给人一种素淡色彩感。倘按“日”的本来形态——红彤彤的太阳，再加上女子的“红妆”，那色彩是太过浓烈了。它会与上句的“素手”和“青条”所构成的素淡形成强烈的反差，从而破坏诗的美感。李白会心于此而信手拈来一个“白”字，让它来冲淡那浓烈的红，使红色变成粉红而柔和。当然，这也说明“白日鲜”应是朝阳无疑。
总之，惯用雄壮意象的李白。亦喜不拘一格，不时赋予磅薄浑莽的“白日”以温馨恬静的色彩，为中国诗歌美学的百花园。增添了别致的奇葩。
作者：广西大学文化与传播学院(南宁)硕士生