>>> 2006年第6期
吉林省博物院藏康熙五彩瓷赏析
作者：高 雪 王淑铃
【摘 要】康熙五彩以艳丽的色彩,精湛的绘画,丰富的品类,形成了独特的风格,素有“康彩恢奇”的佳评｡本文介绍了吉林省博物院收藏的部分康熙五彩瓷｡
五彩瓷属釉上彩绘工艺,是在已烧成的瓷器上用多种彩料按图案花纹饰于釉上,再在炉中二次焙烧而成,其特点是色彩丰富繁多,浓艳热烈,五彩缤纷｡五彩瓷自明宣德年间始烧,至嘉靖､万历时已相当完备,尤以与釉下青花合绘于一器的青花五彩器居当时的主流地位｡到清康熙时,则主要是在白釉瓷上彩绘,少用青花,更以其艳丽的色彩,精湛的绘画技艺,丰富的品类,形成独特的风格,故有“康彩恢奇”的佳评｡康熙五彩的绘彩技法是单线平涂,同后来具有柔和感的雍正粉彩不同,由于五彩烧成的温度较粉彩略高,色彩给人以强硬的感觉,因而又有“康熙硬彩”之称｡
康熙五彩的品种有白地五彩､豆青地五彩､米地五彩､红地五彩､哥釉五彩等｡大型器较多,图案生动活泼,题材丰富多样,除花鸟､山水外,大量采用小说､戏曲题材的人物故事画做装饰｡其色泽浓厚明亮,笔法老练,构图巧妙,工艺之精,品种之丰富,装饰之多样都超过前代,并有不少创新之作,扩大了彩瓷的装饰范围,是清代釉上五彩发展的高峰期｡下面从吉林省博物院馆藏的康熙瓷器中选择部分五彩瓷作简要介绍,以供大家赏析｡
1､五彩人物笔筒 直径10.7厘米,高13.5厘米｡圆口,直腹,玉璧底｡笔筒绘一人倚树而立,另一人盘坐,相向于松树下聊天,另有饮茶器具及文房四宝分置两人身前身后｡画面人物生动,诙谐有趣(封三,1)｡作者运用娴熟的绘画技艺把不同人物的神态描绘得栩栩如生,尽显文人的闲情逸致｡颜色上突出了绿彩浓淡深浅的变化,改变了明代五彩工艺中数彩并重的现象,使色彩更趋于淡雅,展现了康熙五彩不拘一格的装饰风格｡
2､鱼藻五彩盘 口径15.5厘米,底径9厘米,高3.1厘米｡漫圆形浅腹,平底圈足｡胎质细密,釉面平整光洁,胎釉结合紧密｡盘内外均饰青花五彩鱼藻纹,纹饰虽满但灵动而不繁缛｡所绘水草､浮萍或漂浮或摇曳,尽显水的动感｡游鱼体态肥腴,姿态各异,寓意“富贵有余”､“年年有余”(封三,2)｡
3､五彩梅鹊大盘 口径35.5厘米,底径19厘米,高5厘米｡折沿浅平腹,圈足｡通体以五彩为饰,盘边绘六组锦地五彩开光花卉纹,盘中心主题纹饰为喜鹊登梅｡两只鹊鸟攀在弯曲的梅枝上相互顾盼,树干以褐彩为主,绿彩竹叶辅之｡整幅画采用写实手法,刻画细致入微(封三,3)｡
4､五彩花鸟纹盘 口径27.5厘米,底径15.5厘米,高5厘米｡敞口,弧腹,圈足,器底为二层台底,底有一花押款｡釉色闪青,通体以五彩为饰,盘中心及底绘五彩双凤,上部绘如意云纹,下部绘湖石,梧桐树下牡丹花或含苞待放,或怒放盛开｡画面以红绿两色为主,褐色加以点缀｡器外壁绘有折枝五彩花卉(图一)｡
5､五彩绿朗窑折腹碗 口径20.9厘米,底径8.2厘米,高9.5厘米｡侈口,折腹,圈足｡通体绿釉开片,五彩纹饰｡碗内中心绘一折枝花,口沿内壁一周为四组锦地五彩开光四季花卉,外沿一周绘小朵花卉及四只翩翩飞舞的蝴蝶,外腹绘四组开光五彩花鸟纹(图二)｡整幅画面色彩真实柔和,搭配和谐,画意灵动,飘逸流畅｡四季花卉图案是康熙瓷器常见的纹饰｡
6､五彩人物棒槌瓶 口径5.8厘米,底径5.6厘米,高18.8厘米｡棒槌瓶是康熙时期的典型器物｡撇口,直颈,下腹略收,圈足无款｡通体以五彩为饰,颈部绘竹纹,肩部饰四组开光花卉纹｡腹部的中心纹饰是一个着官服的官员在窗下侧耳听一男子弹琴,官员身后的马低首小憩｡腹侧身绘有云纹､松柏､洞石｡画面上人物形神兼备,以绿色为主,点以红､黄､黑等色(封三,4)｡
7､五彩四妃十六子图将军罐 口径12.9厘米,腹径25.5厘米,底径19厘米,高34厘米｡直口,短颈,丰肩,下腹内收,至近底处外撇,平底无釉｡口沿饰一道青花弦纹,颈部为五彩花果,肩饰一圈青花纹饰带,腹部主题纹饰为“四妃十六子图”,间绘卷云､山石､树木､小桥､流水,近底有两道青花弦纹｡此器人物造型准确,仕女体态婀娜,童子活泼顽皮,色彩艳丽浓烈,特别是似斧劈的山石及勾勒的卷云具有典型的康熙民窑特征(封三,5)｡
8､五彩仕女婴戏图将军罐 口径13.6厘米,腹径25厘米,底径13.6厘米,通高36厘米｡圆唇,直口,短颈,丰肩,圆鼓腹,下腹收敛,平底无釉｡上覆伞形盖,盖顶置桃形钮｡胎体厚重,胎质坚硬｡亮白釉为地,颈部饰一周湖石花卉纹,腹部的主题纹饰为仕女婴戏图｡上饰回廊､湖石､芭蕉等庭院小景,其间绘仕女2人､童子5人游玩嬉戏,仕女头梳高髻,身着宽袖彩衣,童子神态各异,活泼可爱,具有典型的康熙早期特征(封三,6)｡
〔责任编辑:成彩虹〕