首页 -> 2004年第3期
云南作家的稿费
作者：魏得胜
就区域而言，云南和广西同为边、穷省份；就创作大环境而言，云南、广西也非世外桃源。那么，对他们的稿费说，我们更应该相信谁呢?广西的事我不知道，但云南这边，我还是略知一二的。以云南作家年人均５万元稿费收入而论，这无疑是说云南作家队伍在全国是一支劲旅。照此推理，云南的作家在全国至少要有几个是红极一时类的作家；甚至要有几个贾平凹、池莉、王朔这样的作家，这还不说严秀啦、邵燕祥啦、朱学勤啦等等这些思想型的作家。没有这些，最起码用身体写作而暴发起来的，也该有个三五户才是，然而没有。就是有，恐怕也是轻量级的，多不为人所知。为什么要这样算呢?你想想，一个省称得上是作家的，动辄就上百人，乃至几百人。焉知上文所指的“云南作家”，是小范围(作协里的那些人)的，还是大范围(作协会员)的?我没当过什么会员，自然也理不清作家的等级和种类。但既然是以“云南作家”而论，我想当时大范围的，是个会员就该当作家去看待的。这样的“人均”云南作家不都小康了吗?可据我所知，云南的一些作协会员，其生活水准仅仅维持在温饱线上。
还有一个判断是：如果说云南的作家人均５万元稿费收入，那么云南作家们的大名该是多么的壮观并集中现身中国文坛呀?选事实上你却见不到这样的景观。相反，你在中国的文学刊物、报纸副刊上，却不容易密集性地见到云南作家们的“阵容”。单以严肃文学方面的高产作家而论，云南也就一二作家可数。
再说，大环境也不支持“云南作家年人均５万元稿费收入”一说(具体到某个人，不在话下；言之“人均”就值得商榷)。因为中国的文艺状况，最好的要数１９９４～１９９９年这几年，那时的报纸副刊、文艺刊物真如雨后春笋，只要写得好，就不愁发表不了，也就不愁没稿费。１９９９年后，中国的文艺界就像王小二过年——一年不如一年。我曾给一位文学爱好者回信，替她遗憾，说好时候你没赶上啊?选现在，要么文学刊物不景气；要么报纸副刊被枪毙，想走文学这条路，难了。这也正是网络文学兴盛的主要原因。本来许多人想文学地表达自己对生活的看法，结果你把园地给撤了，人家只好到“墙”(我对网络写作的称谓)上去涂画，稿费不稿费的，也就顾及不了了。
基于上面这些事实，可以知道，“云南作家年人均５万元稿费收入”一说是片面的，不切实际的。然而云南某作家的年稿费收入１０万元的话却是可靠的，因为他把参与电视节目制作 的收入一并算归稿费收入了。能不能这么算呢?这仍需商量。余以为，电视这个玩艺比螃蟹还横行霸道，你说它很文艺可以，说它很政治、很经济、很功利也可以，总之说它什么都行。但要细说，最不能以文学而论的就是电视。因为电视具有暴发户的一切特征，那么附着并生存在电视圈里的人，说白了都是经济动物，他们的收入或叫工资，或叫劳务费更合适，而叫稿费就太勉强，也过于模糊了劳务费与稿费间的界限。稿费是思想产品的“结晶”，而劳务费是劳动产品的“结晶”。性质上还是不一样的。李国文先生曾说某台的几个主持人，不过几个肉喇叭，也隐含了这层意思。就这一意义而言，用嘴劳动和用手劳动是没什么区别的。这使我想起几年前写过的一篇小文，其中说，某官人无论到哪里，他的秘书都赶紧把他的讲话记录下来，然后加以整理，拿到报纸、杂志去发表，甚至结集出版。那么，稿费自然就寄到官人的手中，而且是特稿特酬。我为此曾写打油诗一首：
世人都知做官好，
天下美事少不了；
吹牛不但不上税，
还能逍遥拿稿费。(《杂文报》１９９８年７月１４日)
这是我那一时期的认识，现在我绝不认为领导者的哈拉滋即《口水集》，可以算作他的稿费收入，我现在把这类东西归为“劳务费”。退一步说，倘要扩大稿费含意，作家的稿费收入不仅不能与电视人的收入比，就是电视人，也有不可比之处，那就是特权阶层从嘴里流出来的哈拉滋。这情形下，文人论稿费，不显得寒碜了点吗?