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“反诗歌”诗人尼卡诺尔．帕拉诗选
作者：朱景冬
1954年，帕拉出版第二部作品、著名诗集《诗歌与反诗歌》，最终确定他称之为“反诗歌”的诗歌概念和形式：讽刺和嘲弄地层示一个有问题的世界，采用反修辞的、对话的语言。“反诗歌”是建立一种新的诗歌样式的有效手段，其结构不同于传统诗歌，它打破了传统诗歌的内在联系和保守性，采用嘲讽、讥刺、取笑、漫画夸张、戏谑等手法表现事物和人物。譬如《墓志铭》一诗，帕拉用第一人称和幽默的笔调描述了死者的出身、形、彖和人格：
我身材不高不低，
声音不粗不细，
我是一名小学教师
和一个女裁缝的长子；
……
面孔干瘪消瘦，
耳朵倒大得出奇；
脸盘儿方方正正，
眼睛几乎是一道缝隙；
黑人拳击手的鼻子
弯向阿兹台克人偶像的嘴巴
……
严肃的《墓志铭》一向是郑重其事地讲述死者的出身、业绩和人品，只会肯定不会贬低。而在帕拉的《墓志铭》中，“我”的一切几乎一无是处，“面孔干瘪消瘦，耳朵大得出奇”，“脸盘儿方方正正，眼睛几平是一道缝隙”。死者竭力嘲弄自己、贬损自己，把自己说得那么可悲、可笑，滑稽之极，活像一幅漫画。把人物的形象扭曲到难以置信的地步，和社会上的正常人形成鲜明对比，这正是“反诗歌”的重要特征之一。
关于“反诗歌”，阿根廷著名文学批评家恩里克·安德森·因培特在他的《西班牙美洲文学史》一书中颇为风趣地评论说，“反诗歌”是“喝了几杯超现实主义酒之后脑袋朝下的传统诗歌”。这在一定程度上说明了“反诗歌”与超现实主义的关系。超现实主义几乎存在于一切当代诗中，也存在于“反诗歌”中。但是帕拉的“反诗歌”远远超出了超现实主义的范畴。他所作的不只是超现实，而是对现实的“歪曲”表现。如果和绘画类比，他的“反诗歌”比超现实主义绘画更接近表现主义绘画。总而言之，“反诗歌”是和传统诗歌完全相悖的一种诗。
帕拉开始写“反诗歌”是在二十世纪四十年代末，适逢他在美国和英国学习期间。他经历了欧美大都市的现代日常生活，认真研读过欧美名家作品，看过卓别林的影片，读过超现实主义文献，一切的一切，帮助他加强了对诗人和作家的职责的认识，训练了他的直接表达能力，唾弃了咬文嚼字的弊病，从而形成了他个人的诗歌概念。这种概念支配着他后来的全部诗歌创作。
尼卡诺尔·帕拉的“反诗歌”一经问世，便在智利乃至整个拉丁美洲引起了强烈反响，它作为一种新的诗歌类型猛烈地；中击着传统的诗歌。“反诗歌”的冲击波如狂涛拍岸，几乎没有一个拉美诗人不予以关注。这种形势大大激发了帕拉的创作热情。在后来的近半个世纪里，他陆续出版了二十多部诗集：《悠长的奎卡》(1958)、《反诗歌集》(1960)、《沙龙的诗》(1962)、《宣言》 (1963)、《俄罗斯歌集》(1967)、《诗歌与反诗歌》 (1967)、《大部头》(1969)、《老师们》(1971)、《紧急的诗~(1972)、《器械》(1972)、《埃尔基基督的新布道与说教》(1979)、《反对拉撒路》(1981)、《致爱德华多·弗雷的诗歌与反诗歌》<1982)、《使诗迷失方向的笑话》(1983)、《圣诞节歌谣》 (1983)、《政治诗》(1983)、《乱收集，模仿诗，摔炮儿，最后的说教》(1983)、《帕拉诗页》(1985)、《和秃顶战斗的诗篇》(1993)等。
这些诗作中的“反诗歌”不仅表现了“反诗歌”的结构形式的丰富性，而且表现了“反诗歌”的不离其宗的万变性。无论历史和政治形势如何变化，它总是保持自己的开放机制，一如既往地利用日常生活、艺术潮流和多种表现手段，例如人民大众的对话语言、机智的讽喻、讥刺性的批评、视听表现等。这些特点是帕拉成为二十世纪初超现实主义文学的创造精神的真正继承者。毋庸置疑，也正是这些特点，决定了帕拉必然对现代主义诗歌传统的某些方面采取拒绝的态度。总之，帕拉是诗的叛逆者。他打乱了语言，打碎了传统观念，重振了诗的活力，把诗歌放置在了现今的时代和后现代主义时代所要求的水平上。
由于诗歌创作上达到的成就，帕拉迄今为止获得的奖赏和荣誉称号不下二十项：圣地亚哥城市奖(1938)、“胡安·赛德”诗歌一等奖(1953)、全国诗歌比赛奖(1954)、国家文学奖(1969)、理查德·威尔伯奖(1985)、普罗米修斯诗歌奖 (]991)、“胡安·鲁尔福”拉丁美洲与加勒比地区文学奖(1991)、路易斯·奥亚松奖(1997)、二百周年奖(2001)、索菲亚王后西班牙美洲诗歌奖 (2001)、奇利安市杰出的儿子称号(1967)、美国布朗大学荣誉博士称号(1991)、智利孔塞普西翁大学荣誉博士称号(1996)、英国牛津大学荣誉研究员称号(2000)、智利比奥比奥大学荣誉博士称号(2000)、加夫列拉·米斯特拉尔奖章(1997)、阿巴德·莫利纳奖章(1998)、智利大学校长奖章 (1999)等。
鉴于帕拉对革新诗歌做出的巨大贡献，从 1995年起，他曾多次被推荐为诺贝尔文学奖候选人。
在致力诗歌创作之余，尼卡诺尔·帕拉曾屡屡出访：在美国、苏联、中国、秘鲁、巴拿马、墨西哥等许多国家都留下了他友好的足迹，，他在这些国家举行讲座、出席代表大会、参加圆桌会议、接受奖金和荣誉称号、举办写作学习班等等，给所到国家的文艺界人士和读者留下了博学、多才、具有创新精神和革新头脑的印象。他的声誉早已超出了智利和拉美的疆域。
尼卡诺尔·帕拉一向受到重要人土的高度评价。西班牙索菲娅王后在授予他第十届拉丁美洲诗歌奖时称赞他是“最后的语言先锋派作家”；智利大学校长霍夫雷认为他的作品是“爆炸性的、口语化和散文化的”，他还说，帕拉终止了西班牙语诗歌的抒情时代，他永远地改变了西班牙语诗歌史，并用他那多重性的声音把激动人心的诗歌带给了人们；阿根廷著名文学批评家和小说家里卡多·皮格利亚评论说：“在诗人们的那整个伟大的传统中，对我来说超过一切的是尼卡诺尔·帕拉；我认为他是一位极不平常的诗人，他的出现是诗歌领域发生的非凡事件之一”。普遍认为，尼卡诺尔·帕拉和加夫列尔·米斯特拉尔、巴勃罗·聂鲁达、维森特·维多大罗齐名，是智利当代文学中的四大诗圣之一，他也是二十世纪拉丁美洲和整个西班牙语世界最重要的诗人之一。尼卡诺尔·帕拉打破传统诗歌的羁绊，勇于探索，大胆创新，不断丰富和实践自己的诗歌理论，是诗歌领域的开拓者。
要爱护树木
你为什么受那块石头左右
长着杏仁状眼睛的孩童
你有着肮脏的思想
特别喜欢用石头砍树。
从来不伤害任何人的人
不应该受到这么坏的对待
哪怕是沉思的杨柳
哪怕是忧伤的甜橙树
总该受到人的关爱和尊重：
伤害树的淘气的孩子
伤害了他的父亲和兄弟。
老实说，我不明白，
一个金发、瘦弱的男孩
怎么可能会有
这么卑劣的举动。
可能你的母亲
不了解她养的乌鸦
却相信你是个真正的男性，
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