首页 -> 2006年第2期
跳跃音程
作者：庞 培
伟大的诗歌仿佛直接书写在天幕上，把那入夜的璀璨星空当做了他书写用的字板、稿本。
我只读雪一样的文字。我只读脸庞。
奥登：“诗歌就其本质而言是一种思考性的行动，拒绝满足于突然插入直接的情绪……”
一个人对生（存）活的愿望如此强烈，以至于他不得不要靠孤独和出走，靠任何类似众叛亲离的极端手段——换句话说： 靠写诗——尝试去重新唤醒语言和言说的方式；重新着手建立人与人之间的关联！以成就他之生而为人。由此，他的一生仿佛是对于其无名诞生的一场漫长的庆典。
诗歌，是惟一经由死神默许的、代代相传的降生。新生（也许还得加上秘密的）。
美率先在诗人之间展开争斗！见出其敏锐、黑暗、不屈、荣辱！诗人乃渡过这条激流之河，显身在其彼岸牺牲处。
童年，是惟一（被）准许的一次练习。
普鲁斯特，法国文学充足的睡眠。自他以后，法语有了一间又大又宽的卧室中央一张又大又宽的床。
诗也许是不再走动，但又笔直向前，也许迎接，但却拒绝；也许言说，但是缄默。
一首诗把它的墓穴建在空中。
我有一个原则。我把这个原则想好了，可是已经晚了。
写作——表达了我的另一种旅行的渴望。
永不再见面，实则是一种会面。只有到了爱里面，人们才知道自己的心多么原始，愚笨，不开化，如同闪电降临——暴风雨夜——底下的世界是多么无助和嘈杂啊！
“回忆，喜欢对一个疲倦的负担过重的脑子开奇异的玩笑。”（约翰·勒卡雷语）
凡我们做不到的，不可完成的，最终使我们成其为人。
我们拼命努力，但诗却离我们远去。诗的眼神骤然间闪出一丝畏怯。它朝我们身后的黑暗退去，一步步退远，不忍心被我们立即看见——它视我们为一群愈来愈陌生、言词苍白的疯子……
很有可能，（我们时代的）诗已一字不识。它和最穷苦的心灵在一起，只依靠最原始的血肉存活……
我重新埋首在黑暗中。
除了诞生，新生——诗人将永不明了自己将面临何等规模的死亡！
在某些时刻，某种情形里，技术，比人类更接近于爱情。
不用看了，所有阅读都是一双已经闭上了的眼睛。
空无一人的房门口，伫立着人生一多半的幻象。
我们爱那些能够把我们的心掏走的人。
文学存在并非为公正，而是为了偏差。
我们的爱仿佛是我们亲手选择的死亡方式。爱情犹如一场华丽光怪的自杀。可是人们难道在这个问题上，会允许自己出错、马虎？他听凭自己放弃最满意的第一方案？而自愿（再一次地自愿）忍受第二种？
事实上，在世的诗人仿佛人群中的海市蜃楼；死去的诗人，也仍旧是那民众心中、传说中的缥缈仙境。