首页 -> 2005年第5期
深度报道：写作主体意识的觉醒
作者：李 菲
深度报道源于西方，在我国，大致崛起于1987年以后。深度报道，尤其是组合文体的深度报道出现以后，各种新闻文体被统率到了新闻深度这面旗帜下，开始发生了质的变化：即不再考虑清规戒律，也不再考虑结构形式是否完善，只考虑用什么方式能使信息被传达得更清晰、更完整、更深刻。
在此基础上，新闻工作者开始了深层主体意识的反思。即用自己的眼睛去观察生活，用自己的大脑去思考生活，摆脱急功近利，冲破解释论证的心理障碍，以强烈的时代感和深厚的历史意识，拥抱现实。他们有直面人生的勇气和开掘生活的冷静，超越自身的危机感和忧患意识，“用学者的眼光去观察和审视生活”，明确提出“新闻作品不光要有宣传、解释和鼓舞的功能，还要进一步提升社会思辨和社会认识的功能”。
到现在，深度报道发展更趋繁荣和成熟，广泛渗入到广播、电视等媒体中，不再为报纸所独有。不过，有必要指出的是，目前一般认为，深度报道并非一种新闻体裁，而只是一种报道的方式。深度报道首先要题材重大，其报道对象多为重要的、与受众利益密切相关的事件或问题，或为社会各界关注的热点。其次，要意义重大，富有强烈的现实针对性和时代感，要求满足实际工作和广大受众的需求。第三是讲究完整性，表现在大时间、大空间，宏观的、微观的，多侧面、多角度、全方位，既回顾过去，又剖析现在，也预测未来。第四是体现深刻性，通过对大量的、丰富的材料进行深度加：厂，有分析、有思辨，也有预测，挖掘新闻背后的新闻，揭示事物(事件)深层的、发人深思的内涵与本质。
对于深度报道的写法，笔者在从事新闻工作的实践中总结了以下的经验。
深度报道一般要选择重大的题材，不论单篇式还是集合式，往往都是涉及国计民生的重大问题、社会生活的迫切问题、人民群众普遍关注而又迷惑不解的问题，等等。多为“三点”题材，即社会的热点、工作的重点、受众关注的焦点。通过重大题材的选择，对新闻事件、人物或问题进行多角度、全方位的分析解剖，从而揭示出重大的主题。
如1987年5月，大兴安岭特大火灾震惊了全国人民。100多名记者冲破重重阻挠，奔赴火灾现场采访，一改过去简单化地将“丧事”当“喜事”办，把灾情与错误变成“歌德”报道的做法，对火灾事件进行了全面的揭示。《中国青年报》先后发表了《红色的警告》、《黑色的咏叹》、《绿色的悲哀》三篇连续性的报道，从引起火灾的表面原因(“厄尔尼诺”现象与“职工违反操作规程”)到火灾背后的官僚主义弊端，进行了深层次的揭露。由此成为我国报刊业采用深度报道方式进行新闻追踪的肇端。
全方位的透视，多角度的考察。前已述及，深度报道与其他新闻、通讯体裁有相同之处，但又有其突出的个性。它要求对新闻六要素中的“why”和“how”进一步深化，重在“以今日的事态核对昨日的背景，从而说出明日的意义来”；但在“when”上，既要说明现在，又要追溯过去，还要预测未来；在“where”上，既要报道现场情况，又要兼顾其空间的延伸和波及；在“who”上，既要采访当事人、目击者，又要采访其他直接、间接的有关人员；在“what”上，既要撷取典型的、关键性的材料，又要搜集丰富的、有关新闻事实的其他细节。
因此，深度报道是全面的、完整的、动态的、立体的反映，写作时，应忌片面、零碎、静止和平面化。
表达自由灵活，语言风格多样。深度报道与一般新闻报道在表达方式上也有不同。它既有直接叙述，又有主观议论，通常夹叙夹议、边述边评，可用思辨性的语言揭示事物的本质，也可用抒情性的议论发表作者的见解。但也不宜过分地表现主观意识，更不能用议论代替事实。
在语言上，深度报道既要求准确、朴实，又追求生动、形象；既可写得庄重严肃，又可写得轻松活泼，语言风格可以多样化。同时，应避免因追求庄重严肃而成为“面目可憎”，因追求轻松活泼而变得“花里胡哨”。
总之，深度报道篇幅一般稍长，但也并非都要写成长篇大论，可长、中、短篇结合、并举。深度报道之所以崛起，从某种程度上说，是因为新闻之求新、快、短，有深度、厚度和有影响力的作品不多的缘故。短而空不好，但片面追求虚假的“全”和“深”，搞“假、大、空”的深度报道，也是没有必要的。
(作者单位：河北大学新闻传播学院)