首页 -> 2008年第3期
也如星光闪耀
作者：岳洪治
王笠耘先生也是如此，不仅是一位编辑，也是一位著述丰富的作家。他的名字，在我们后辈看来，也如星光一般闪耀，照亮着年轻编辑前行的道路。
早在抗战胜利前夕，王笠耘就考入了昆明西南联合大学，成为电机系的一名学生。1945年冬天，为反对内战，昆明各大中学校进行了长达一个月之久的罢课斗争。王笠耘和广大师生一起，勇敢面对国民党反动派的血腥镇压，以一腔热血，积极地参加了这场著名的“一二·一”学生运动。1946年5月4日，西南联大完成了战时大学的使命，北京大学、清华大学、南开大学，分别回平、津复校。1950年，王笠耘满怀着建设新中国的激情，从清华大学外文系毕业。1951年，人民文学出版社刚一成立，他就进入了这家国内首屈一指的文学出版机构，当上了编辑。
王笠耘自幼喜爱文学，早在1942年，就发表了他的处女作，从走进人民文学出版社那天起，他就喜欢上了文学编辑这个行当，把组稿、审稿、发现作者、培养作者，当成了自己毕生的事业。同事们很快就对这个既勤奋敬业，又很有文学才华的青年刮目相看。不久，王笠耘担任了小说组组长，随后，又改任文艺理论组组长。几年之后，出版社领导就让他挑起了现代文学编辑室主任的担子。王笠耘果然不负众望，他带领编辑室的同志们一起奋斗，在他任职的那些年里，接连推出了《保卫延安》、《林海雪原》、《青春之歌》等多部荣获茅盾文学奖的长篇小说，以及一系列广受读者欢迎的诗歌、散文作品。他负责的现代文学编辑室，也获得了文学社之“牡丹花”的雅号。
鉴于王笠耘在编辑出版岗位上的杰出贡献，1994年，国务院给予他政府特殊津贴，并颁发了证书。前些年，他从编审和编辑室主任岗位上退下来之后，又受聘担任了人民文学出版社专家委员会的委员。他以耄耋之年，仍然继续为祖国出版事业的繁荣奉献着自己的力量。
在长期的职业生涯中，在“为人作嫁”、尽心竭力当好编辑的同时，王笠耘也没有荒废自己的创作园地。1963年就加入了中国作家协会的他，长年利用时间的边角料，勤奋写作，先后出版了中篇小说《春儿姑娘》、诗集《心花飘向远方》、文艺理论《小说创作十戒》等。退休以后，他又以十六年之功，创作、出版了备受好评的长篇小说《她爬上河岸》。然而，在王笠耘先生自己看来，自己的园地里长出的瓜果，不过是正经工作之余抓挠出来的副产品。他更加看重的是，几十年来，通过自己和同事们不懈的努力，为新中国培养了一些著名作家，为当代文学殿堂增添了一批优秀的作品。
王笠耘先生是怎样发现新人、培养新作家的?他是怎样和作者同心协力，把一部又一部优秀作品奉献给读者的呢?还是让我们寻着他走过的路径，一起来探究一番吧。
有一年，在外地组稿的时候，王笠耘看到一部尚未写完的长篇小说稿。翻阅之后，觉得作品的构思和语言都很不错，只是由于作者片面追求戏剧冲突和喜剧效果，而出现了不少庸俗古怪的故事情节。经过交谈。他发现作者的理解力和想象力都很强，便细心为其指出了作品存在的缺点，并帮助对方拟订了修改方案。而后，他又热心地帮助、指导作者，对原稿进行重写和修改。经过一段时间的磨合，随着作者不断地自我突破，作品质量也不断地得到了提高。最后，到书稿完成、付印出版的时候，这部形象本不俊美的作品，已经是一部优秀的长篇小说了。而那位原本默默无闻的青年。也一跃而成了著名的作家。
某些编辑遇到缺陷较多的书稿，即以退稿处理，或者由于各种原因，未能耐心帮助作者修改的事例，于今并不鲜见。针对这个问题，王笠耘先生总是以自己工作中的经验为例，现身说法，鼓励年轻编辑要知难而进，努力抓出好的作品来。他告诉我们：缺点突出、优点也突出的作品，并不可怕，因为，它说明作者有才华，只是缺少创作经验。这样的书稿，往往蕴藏着极大的艺术潜力，千万不能草率退稿。只要我们把书稿的缺点指出来，作者一般都是有能力修改的，作品质量也会得到大幅度的提高的。
当然，有些时候也会遇到比较优秀的原稿。那么，作为一个编辑，面对基础原本就不错的作品，又该如何处置呢?王笠耘的做法是：要在对原稿的优点与缺陷认真分析的基础上，进一步加工修改，精益求精，使之更臻完善。譬如：他在审读长篇小说《战争和人》三部曲(《月落乌啼霜满天》、《山在虚无缥缈间》、《枫叶荻花秋瑟瑟》)的时候，就是一边读稿，一边在原稿纸的两边或天头地脚上，细致地记下了许多零碎的感觉和修改意见。其中有两条是这样写的：
各个汉奸向童霜威念的那一套“和平经”，大同小异，显得重复。
童霜威被关在特务总部，敌人前后几次对他劝降，在方式和内容上也给人某些重复的感觉。
看过了王笠耘在原稿上写下的如此等等的文字之后，作者王火采纳了他的意见与建议，将长达六十多万字的原稿，删去了四万余字。书稿消除了拖沓臃肿的毛病，质量提高了很多。作者还遵照王笠耘的意见，重新改写了书稿的第一章，全部删去了《放在前面的背景材料》一篇，从而使书稿升华到了一个新的审美层次。作品出版后，广受好评，后来还荣获了茅盾文学奖。
但是，有些时候，编辑让作者压缩稿子，就像要割肉；要帮助作者医治文字的水肿病，也并不容易。遇到此种情况，编辑应该怎样去说服作者，以保证书稿的质量呢?在这方面，王笠耘自有他的招数：
有一部反映新疆边防生活的长篇，其中整整两章，叙述的全是维吾尔族民间长诗《玛纳斯》的故事。这一部分，完全是外加进去的，与整部小说没有任何有机的联系，而且，还打断了原来的情节线。作者本来是个很谦虚、很爽快的人，但是，对这多余的两章，却舍不得删掉。
在与编辑讨论的时候，他采用“以子之矛，攻子之盾”的方式，对王笠耘说：“你不是也认为这两章很精彩吗?”
这话不假。作者把《玛纳斯》这首长诗的精彩情节、精彩语言，全浓缩在这两章里了。
作者又说：“你不是还提醒我，对精彩的部分，千万别随便删掉吗?”
这也是实话。对于不肯压缩稿子的作者，王笠耘总是千方百计地劝他删改；可是，作者一旦想通了，要大刀阔斧地干一场的时候，王笠耘又会担心，怕作者泼洗澡水的时候，连孩子也泼了出去。
绕了一个大圈子之后，作者很客气地把结论托了出来：“既然精彩，那就留下吧。”
谈话就在这儿僵住了。
然而，正如俗话所说：姜是老的辣。编辑被作者难倒的例子本来就不多见，何况该作者所面对的，是像王笠耘先生这样的一位老编辑。结果，王笠耘诙谐地
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