首页 -> 2002年第9期
有关话剧《野玫瑰》
作者：张 颖
1942年，国民党中宣部面对这种情况，当然是心有不甘，于是找到了发表于昆明《文史杂志》的话剧本《野玫瑰》。作者是战国策派人士陈铨庭，当时的战国策派崇尚武力、独裁。思想上与希特勒很接近。差不多同时，在"中国万岁剧团"内也有个别导演、演员很喜欢《野玫瑰》这个剧本，很想排演。剧本的故事梗概是：国民政府选派一个相貌美的特务夏艳华到北平当间谍，以舞女身份出卖色相，打入伪政府政委会主席王立民身边，窃取情报并伺机搞暗杀活动。她的旧恋人刘云樵亦是特务，也被派到北平，他原是王立民之妻侄，遇到夏艳华，互相不露真相，刘云樵不满意夏艳华的行为，与王立民之女相爱，夏为了保密身份，自命为野玫瑰，并帮助刘云樵脱险......可以说，剧本创作本身也并非一无可取，技巧上是学欧洲古典四一律形式。四幕一景，仅七个形式角色，每个角色都有戏可演。情节曲折，故事性也强。演员喜欢这样的剧本亦是可以理解的。但剧本的思想内容却大成问题，虽说也是反映抗战的，但用当时的话来说是歌颂汉奸，歌颂独裁，歌颂特务。在这里，争取抗战胜利，不是动员全民教育群众，打败日本帝国主义，而是靠特务去暗杀和曲线救国。这样的戏剧得到国民党中宣部的垂爱是必然的。于是他们极力支持演出，认为可以与进步戏剧抗衡。正在他们积极筹备演出的时候，阳翰笙知道了内情，立即和陈白尘等阅读并研究了剧本，认为这是一出反动戏剧，应采取对策。他们向徐冰（南方局文委领导之一）反映了这一情况。随即由周恩来召开了南方局文委会议，讨论这件事。
我记得在会上讨论时，一致认为国民党中宣部支持此剧演出，我们无力阻止，为了表示对此剧的反对，可以组织进步的戏剧工作者罢演罢导，并可组织批判文章。当时我也参与了串联；比如女主角夏艳华一角戏份最重。当时万岁剧团曾经让舒绣文、张瑞芳主演，她们都拒绝了。以后又约白扬演，也被拒绝了。"中万"里的进步男演员如孙坚白（石羽）、江村、周峰等都没有参加演出。陈铨庭也没有担任导演。当时的戏剧队伍，很是庞大，还有中间分子，和年轻演员缺少经验的参加了演出。应该说当时演出，相当成功，演出十数场，观众过万人。以后在四川多地也广泛演出了。同时批判《野玫瑰》思想内容的文章也很多，《新华日报》发表批判文章，不仅在重庆，就是在成都、昆明批判文章也极多。这些批判文章对《野玫瑰》的思想和内容，都给予严肃的批判，特别是宣扬汉奸、特务这点给予鞭挞，使不少观众受到启发和教育。同时我们也掌握了正确的尺度，参与演出的演员是没有责任的，不要批评，在同事之间也不要歧视他们。而在朋友之间可以相互帮助提醒。所以当演出后，国民党中宣部要给《野玫瑰》发奖，又引起进步文艺界的抗议，发动签名运动。这时参加演出的演员如秦怡也签名反对，表示了正确的态度。
《野玫瑰》是抗战戏剧活动中曾引起大众关注的事情，也是进步文艺思想与反动文艺思想的一场斗争。现在回想起来，当时我们领导这场斗争的战略、策略都是正确的，具体做法也是很有分寸的，在文艺队伍中留有深刻的印象。新中国成立以后，相当长的时间内，对于这桩旧案没有提出什么争议。但80年代以来，又在四川等地引起反响，有人认为当时的批判就是多余的，因为"野玫瑰"也是抗战戏剧中一朵鲜花，不应作为党派之间斗争的事件，也有人认为当时的批判是左倾思想的表现，应予"平反"。另外多数当年曾在重庆工作过的文艺界朋友们，还是坚持原有的看法，对《野玫瑰》持批判态度，甚或不同意收该剧作为抗战戏剧的一种。事实上它已被收入了《文学大系戏剧卷》。
我个人作为当时在重庆工作的一员，我认为应该尊重历史，因为《野玫瑰》确实在那段历史时期存在过，是抹煞不了的。所以应该承认它的存在。同时也应对它的思想内容给予正确的批判。到现在重读该剧，剧本的思想我仍认为是错误的，不是什么香花。
(责任编辑：吾魁)