首页 -> 2003年第6期
陈大羽与他的公鸡画
作者：朱通华
我走得匆忙，身不由己，但脑子里还是装了许多"文化大革命"中难以理解的问题，准 备在上海的实际工作中求得答案。之一就是1974年南京艺术学院教授陈大羽，人在南艺，身 为中共党员，组织关系隶属江苏，一贯表现很好，为什么却莫名其妙地由上海徐景贤(时任 上海市委副书记)出面，对陈大羽的一幅中国画《迎春》大加讨伐？这种不合常理之举是什 么背景？什么目的？
在上海4年，我除了担任中共上海市委办公厅的一部分领导工作外，主要是在彭冲、严 佑民的直接领导下做揭批"四人帮"在上海余党的具体组织工作。因此有条件看到当年大批 陈大羽"公鸡画"的第一手材料，弄清了这桩公案的来龙去脉。
到1973年时，中国已经被"文化大革命"折腾了七八年，政治、经济、文化、思想观念 各个方面都被搞得大乱。周总理忍辱负重，仍在努力地想把经济局面稳住，尽一切可能采取 一些实际措施。这些实际措施之一，是维持对外贸易不中断，同世界市场保持联系。周总理 明确指示：工艺美术品只要不是反动的、黄色的、丑恶的东西，都可以组织生产和出口，要 内外有别。周总理说：把这些东西卖给外国人，我们换回外汇，支援社会主义建设，有什么 不好？周恩来历来事必躬亲，他亲自过问了北京大宾馆的布置画和外贸出口画这件具体工作 ，使外贸出口产品的包装和宣传有了一些新的面貌。可是，到了1974年"批林批孔"开始时 ，"四人帮"出于攻击周总理和篡党夺权的需要，向宾馆布置画和外贸出口画发动攻击。
江青首先发难，张春桥、姚文元紧紧跟上，文化部负责人于会泳赶紧给上海分管宣传、 文化工作的徐景贤打电话通气。1974年1月初姚文元正在上海，把上海市委的马天水、徐景 贤、王秀珍找去谈工作时，拿出一本名为《中国画》的画册要他们传阅。姚文元翻着画册， 一幅幅地予以批判。姚文元指着林风眠的一幅《山区》说："把中国画成黑山黑水，多么露 骨!"指着陈大羽的一幅《迎春》说："这只公鸡的怒目指向谁呀？尾巴都翘到天上去了!" 如此指指点点的，称这本《中国画》是"一本地地道道的克己复礼的画册"!
于是，徐景贤于1974年3月6日以上海市委办公室文件的形式，抛出了一份《市委领导同 志对<中国画>的意见》，发动了一场猛烈的大批判。徐景贤写道："这个《中国画》的画册，集中暴露了我们外贸工作和美术工作中的严 重问题。"还批道："总之，在外汇面前，我们的某些同志右倾投降，拿出这样的作品不以 为耻，反以为荣，题为《中国画》，作为伟大的社会主义中国的气概跑到哪里去了呢？"
紧跟着，1974年3月20日，上海两报同时发表由徐景贤定稿的题为《一本地地道道的复 礼翻案的画册》的长篇批判文章，徐景贤还批示，上海的批判要同北京即将展开的批判相衔 接，并在上海组织了"坏画"展览，召开了几千人参加的批判大会，声势极大。
如此激烈的大批判，对于远在南京艺术学院的陈大羽来说，犹如飞来横祸。上海两报的 批判文章中，专门有一段文字批判《迎春》。他们这样写道：
这幅画"突出的描绘了一只怒气冲冲的公鸡。这只公鸡喙紧闭，冠高竖，劲羽怒张，双 爪抓地，翻着白眼，怒目而视，尾巴翘到了天上去。……这哪里是在迎春，完全是对社会主 义的春天，对无产阶级文化大革命后所出现的欣欣向荣的景象的极端仇视"，"在这只公鸡 身上，寄托了今天社会上一小撮'复辟狂'的阴暗心理，他们不甘心自己的失败，随时随地 准备同无产阶级决一死战"。
当我在上海看到这些第一手材料后，对"四人帮"及其在上海党羽发动这一场攻击的矛 头所向就清楚了，他们是指向周总理，是为了篡党夺权，同时，也是指向一直同"四人帮" 上海党羽针锋相对作斗争的中共江苏省委和彭冲。对于上海发动的这场批判，陈大羽当然无 法理解和不能接受，彭冲也觉得无法理解。彭冲同陈大羽并不熟悉，但了解到陈先生一贯表 现很好，教书认真，画艺精湛，对这样的知识分子为什么要下如此的毒手呢!彭冲出身书香 门第，受过很好的中国传统教育。投笔从戎以后，在几十年军马生涯和领导工作中，从来对 知识分子有尊重之心和亲和之力，此时此刻，他深怕陈大羽承受不了压力而陷入绝望，于是 他对他的老秘书丁永安和我说：想个办法，给陈大羽传个口信去，说这件事江苏省委并不知 道!说话的时候彭冲的口气坚决，严峻。我和丁永安都清楚，在这个时候能作这样的表态， 实际上是保护陈先生不出意外，要冒很大风险的。
口信妥善地转给了陈大羽。
1976年10月粉碎"四人帮"以后，我在上海工作期间，同陈大羽先生曾有很少的联系， 让他了解一些细节，请他对曾经蒙受过的灾难以及泼来的污水不必介意。现在雨过天晴，想 不到陈大羽却画了同样的一幅《迎春》给我。迎春花下一只大公鸡，铁抓钢盔，锦羽飞扬， 两目睁睁前视，嘴角微含笑意，似乎将冲天而起。如今陈大羽先生已经作古有年，公鸡迎春 的祝福将永留我的心间。(责任编辑：晓虹)