首页 -> 2005年第5期
双雄会
作者：聂鑫森
古城湘潭有这样两个名人，一个叫关隘雄，字健羽，是公认的书画鉴定家；一个叫水天雄，字长橹，是为世所重的书画装裱名手。因为大名里都有一个“雄”字，被人合称为“潭城双雄”。
按理说，他们年纪相仿，都与书画结缘，两个行当又互不相碍，关系应该亲善友好。但他们却很少来往，岂但来往少，简直形同宿敌。
城中人说：这是因为两个人都太有名了，谁也不服谁！
一
关隘雄生得瘦高白净，脸长而窄，瘦伶伶的一副金丝眼镜，架在高峻的鼻梁上。腰细，腿细，胳膊细，十指纤长，手背上可以清晰地看见淡蓝色的筋脉。走起路来，很慢，但身子不颤不摇，透出一种与体量不成比例的稳重。
他是个世家子弟，祖辈和父辈都做过相当显赫的官，因此家道是极富足的，乡下有田庄，城中有店铺，这些俗务自然有专人打理。他本应该在仕途博个好前程，但他对做官没有丝毫兴趣。他读过私塾，也念过民国时的中学，然后就一头钻进家藏的好书好画好字中，朝夕研读。在家呆腻了，就到本省或外省的大都市去走朋访友，寻观古人书画名迹，日积月累，练就了一双鉴定书画的神眼，也赢得了很大的名声。他也能画能写，画攻山水，走的是“元四家”的路子；字学郑板桥，乱石铺阶，飘逸多姿。但他从不示人，自娱而已，所谓“鉴者不写，写者不鉴”是也。
待到长辈渐次魂归道山，关隘雄的日子也就愈加自由自在。他有闲时亦有闲钱，自号“二闲居士”。可惜的是，在他三十岁的时候，没能给他留下一儿半女的发妻，在一场伤寒后撒手西去。以关府的声势和承袭香火的重任，他该续弦，甚至辅以纳妾，可他却没有。有书画胜过如花美眷，有家佣侍候衣食住行，何必多此一举呢？他所有的心思都放在书画上。
一日，一古玩商持一轴唐画上门求售，开价万元。
关隘雄接过来，并不急着展开画轴，只用鼻子嗅了嗅，一语惊人：“这不是唐画！”
来人不服，说：“你看都没看，怎知不是唐画？”
他冷冷一笑：“唐画能保存至今，多出自敦煌石窟中，那里的石窟为硫磺岩，土暖地厚，不为湿气所染，所以画上应有硫磺气。而你的这轴画，只有一股浆糊气。”
“难道就没有例外？还请你神眼一观。”
他只好展开画，是一幅《仕女观书图》，稍瞥几眼，即说：“仕女之形态、衣饰有唐风，但手中所持为线装书，则大谬。唐时皆手卷，线装书是宋以后才有的。这是宋代民间画匠的伪作，画技低劣，值不了几个钱。”
古玩商悻悻地走了。
他高喊一声：“备酒！我要好好喝几盅！”
他很得意。他能不得意吗？
二
矮而壮实的水天雄，从心底不喜欢关隘雄，老觉得有一双贼亮的眼睛盯着他，盯得他后脊梁直发冷。老天瞎了眼，居然让他们同居一城。
他的出身当然没有关隘雄高贵，世代都以装裱书画为业。他的手艺，是地地道道的家传，单纯的装裱对于他来说，不过是小菜一碟，水家的绝技在于揭裱古旧字画。不论岁月如何久远，不论破烂到何种程度，他都能起死回生，让它恢复到原样，当然工钱是昂贵的。也有传闻说水家秘传的绝技，是仿造古人名迹，但只是传闻而已，没人亲见。
提起水家的装裱格局，第一是神奇，第二是诡怪。神奇是说水天雄的技艺，诡怪是指他的行为举止。
水天雄这样出名的装裱大家，居然不在街市设店面。在城西的壶山附近，有他的一个单独的宅院，门口也不挂布招，一如平常人家。这当然可以理解，“酒香不怕巷子深”，自有人找上门来“送活”。可他长年在湘潭，却不带家眷，妻儿都放在很远的乡下，具体在哪儿，他从不对人言。跟在身边的只有两个小徒弟，帮着打打下手和料理家务。
这不是咄咄怪事么？
关隘雄却能悟彻此中的情由，举凡装裱者，并非没有风险，如果把人家送来的名迹弄坏了呢？如果有了私心，想作伪留下原作而露馅了呢？水天雄可以不累及家人，自个儿潇潇洒洒一走了之。哼，这哪里有个大家气象！
二十年前，水天雄就被关隘雄拆穿过一回“西洋镜”。自此后，两人心里有了怨结，形同陌路。
城中的大户人家，有珍贵的古玩字画需要重新装裱时，往往先把真迹送到关府去，请关隘雄鉴定一番，然后再送去装裱。装裱好了，再请关隘雄一审，目的是看真迹是否被调换，是否有损伤的地方。
关隘雄也乐此不疲。湘潭城藏龙卧虎，名门大府比比皆是，这些真迹往往秘不示人，能送上门来让他鉴赏，是他的福气。鉴定字画，他从不言钱，那样就俗了，何况，他不缺这几个钱，看重的是名声。但别人可不敢这么想，知道他好酒喜茶，往往在事后，送一些名酒名茶上门去致谢。
二十年前，一个世家子弟请关隘雄鉴定一幅明人唐伯虎的《仕女踏花图》，并说其父平生最喜欢唐伯虎的画，特地搜寻到这一幅，待送到水天雄那里装裱好了，就在父亲的坟前烧化，以慰老人家在天之灵。
画很旧，满是泥斑油迹，而且有不少虫眼，但确实是真迹。
关隘雄看了一下，很不耐烦地说：“是真的。送客——”
这真是有辱斯文了，有把这样好的画随便烧毁的吗？
半个月后，关隘雄鉴定裱好的《仕女踏花图》时，他的心“咯噔”一下，忙拿了一柄放大镜来，细细地看了两三遍，竟是一幅赝品！他不得不承认，这水天雄果然好手段。分明是先对着原作临摹，再上色、再题款、钤印，简直神似；然后呢，用米泔水掺入少许稻草灰浸湿宣纸；托裱后在密封的斗室，燃起盖有松枝叶的炭火，用棕黄色的浓烟熏染画纸；最后才裱绫边，上轴。真可以假乱真。可水天雄也有疏忽的地方，原作用的是明代的棉纸，而这仿作用的却是清末留存的安徽宣纸，只是纸色纸质相近而已。
关隘雄问：“你准备在尊父坟前一把火烧了吗？”
“是啊，要不，我花这么多钱做什么？关爷，还是那一幅吗？”
关隘雄不正面回答：“你就去烧吧。”
客人走后，关隘雄无端地生起气来：好呀，你水天雄“吞”了一幅名迹，又造了一幅赝品，假如这小子不是要把画烧掉，我绝对要把这事捅出来！这画既然经过了我的眼睛，我可以为你保密，却不能不当面说出来，以免让你小看了我！
他真的去了城西壶山附近的水家宅院。
水天雄极热情地把他让进了四壁书画的小客厅。
关隘雄不落坐，也不喝茶，冷着一张脸，直直地站着，说：“水老板，恭喜你得了一幅《仕女踏花图》真迹！你仿的那幅，不该用宣纸，若用棉纸就好了！”
说完，头也不回地走了。
水天雄愣了半天才回过神来，然后狠狠地朝地上吐了一口痰。
此后，水天雄还敢玩这种伎俩吗？
三
一九四四年深秋，雁阵惊寒。湘潭已在几个月前，沦陷于日寇之手。
五十岁的关隘雄突然被胁迫着走进了水天雄的宅院。
院门关了，门外有两个伪军持枪站岗。
一生中，再没有比这更让关隘雄和水天雄尴尬、痛苦和愤懑的事了。
就为了两张名画。
一张是与北宋的李成、范宽，合称“三家山水”的关仝所作的《关山行旅图》；一张是元代黄公望的《天池石壁图》。这当然是稀世之宝，不可以金钱计量。
这两张名画是由汉奸文人组织的日中亲善文化委员会搜掠来的。画面尽是油污尘垢，大大小小各有数十处虫咬火燎的破洞。这些数典忘祖的家伙，准备将它们重新揭裱后，送到伪南京政府去，然后汇齐各地“贡品”，一起呈献给东京的天皇。
关隘雄是在自家看到这两张送上门的名画的，并断然认定绝对是百分之百的真迹。但他没想到，随即便被胁迫着走进了水天雄的宅院。在走进这个宅院时，他心中的疑惑突然冰释。
他们为什么不直接进入水家，用枪逼迫水天雄进行揭裱呢？肯定是被水天雄严拒了，他无法在一种森严的气氛中，做如此精细的活计，哪怕是死。这样说来，水天雄也算得上是一条硬汉子。于是，汉奸们才想出这个高招，将两个有怨结的人放在一起，用关隘雄的神眼来监视水天雄，揭裱好了的名画，必须由关隘雄鉴定并签字画押，于是，形成一种“连坐”，出了事，谁也跑不了。
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