【第五节 绝句】

 




上文说过,绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的,古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。

(一)律绝
律绝跟律诗一样,押韵限用平声韵脚,并且依照律句的平仄,讲究粘对。



(甲)五言绝句



(1)仄起式



仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣



白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。



另一式,第一句改为仄仄仄平平,其余不变。



(2)平起式



平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。



听筝

[唐]李端



鸣筝金粟柱,素手玉房前。

欲得周郎顾,时时误拂弦。



另一式,第一句改为平平仄仄平,其余不变。



(乙)七言绝句



(1)仄起式



仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。



为女民兵题照

毛泽东



飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。



另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变。



(2)平起式



平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。



早发白帝城

李白



朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。



另一式,第一句改为平平仄仄平平仄,其余不变。

跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见[56]。

跟律诗一样,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。

跟律诗一样,律绝可以用特定的格式[57]。例如:



宿建德江

[唐]孟浩然



移舟泊烟渚,日暮客愁新[58]。

野旷天低树,江清月近人。



饮湖上初晴后雨

苏轼



水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜[59]。



跟律诗一样,律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄声,则第五字必须是平声。例如:



夜宿山寺

李白



危楼高百尺,手可摘星辰。

不敢高声语,恐惊天上人[60]。



回乡偶书

[唐]贺知章



少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识,笑问客从何处来[61]。

("不""客"二字拗,"何"字救,参看上文33页。)



绝句,原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中,就有五首是不用对仗的。现在再举两个例子:



泊秦淮

杜牧



烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。



塞下曲(第二首)

[卢纶]



月黑雁飞高,单于夜遁逃。 欲将轻骑逐,大雪满弓刀。



如果用对仗,往往用在首联。上面所引的绝句已有一首(苏轼《饮湖上初晴后雨》)是在首联用对仗的,现在再举两首为例:



八阵图

杜甫



功盖三分国,名成八阵图。

江流石不转,遗恨失吞吴。



郿坞

苏轼



衣中甲厚行何惧?坞里金多退足凭。

毕竟英雄谁得似?脐脂自照不须灯!



但是,尾联用对仗,也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。

首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子,一个是首联半对半不对,一个是全篇完全用对仗:

塞下曲

李益



伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关?

莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。



绝句四首(第三首)

杜甫



两固黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。



有人说,"绝句"就是截取律诗的四句,这话如果用来解释"绝句"的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗,或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。

(二)古绝
古绝既然是和律诗对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝:



(1)用仄韵;

(2)不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然,有些古绝是两种情况都具备的。



上文说过,律诗一般是用平声韵的,因此,律诗也是用平声韵的。如果用了仄声韵,那就是可以认为古绝。例如:



悯农(二首)

[唐]李绅



春种一粒粟,秋成万颗籽。

四海无闲田,农夫犹饿死。



锄禾日当午,汗滴禾下土。

谁知盘中餐,粒粒皆辛苦!



江上渔者

[宋]范仲淹



江上往来人,但爱鲈鱼美。

君看一叶舟,出没风波里[62]!



从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声,"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也还是不合律诗的规则的。

即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝。例如:



夜思

李白



床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。



"疑是"句用"平仄仄仄?,不合律句。"举头"句不粘,"低头"句不对,所以是古绝。

五言古绝比较常见,七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例:



三绝句(选二)

杜甫



二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。

自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。



殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。

闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。



第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄","自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘,而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平","妇女"句用"仄仄平仄平平平",都不合律句。"殿前"句也不尽合。

当然,古绝和律绝的界限并不是十分清楚的,因为在律诗兴起了以后,即使写古绝,也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类,只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗,也不可以完全归入近体诗罢了。


【注释】:
[56]依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见,七言仄起式则比较平起式稍为少些罢了。

[57]五言除平平仄平仄以外,还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄;七言除仄仄平平仄平仄以外,还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:"向晚意不适,驱车登古原",就是这种情况。

[58]"泊",入声。"烟",平声。

[59]"比",上声;"西",平声。

[60]"恐",上声;"天",平声。

[61]"不"、"客",入声;"何",平声。

[62]"看",平声。