【蝶恋花】

楼外垂杨千万缕， 欲系青春， 少住春还去。 犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇， 便做无情， 莫也愁人苦。 把酒送春春不语， 黄昏却不潇潇雨。 【简析】： 　　宋代有不少「惜春」词。暮在景色不外具柳絮纷飞，杜鹃哀呜，暮雨淅沥，抒发的不过是作者的惋惜之情。然而，女词人朱淑真却通过丰富的想象力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人，在宋代诸多惜春之作中，显出它自己独有的艺术特色。 　　词中首先出现的是垂杨。「楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去」三句，描绘了垂杨的绿姿。这种「万条垂下绿丝绦」（贺知章《咏柳》）的景色，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的。上引贺诗中即有「不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀」之句。它不同于「浓如烟草淡如金」的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于「风吹无一叶」的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象。「少住春还去」，在作者的想象中，那打算系住春天的柳条没有达到目的，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了。 　　「犹自风前飘柳絮，随春且看归何处」两句，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一，所以诗人们说：「飞絮著人春共老」（范成大《暮春上塘道中》）、「飞絮送春归」（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的：「若有人知春去处，唤取归来同住」（《清平乐》）。比起简单写成「飞絮」「送春归」或「著人春意老」来，朱淑真这种「随春」的写法，就显得更有迂曲之趣。句中用「犹自」把「系春」同「随春」联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春，计不成，又生一计」的艺术效果。 　　像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志。「绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦」，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为「春去」而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于「暮后」的主人公引向台前。在上片，仅仅从「楼外」两个字，感觉到她的楼内张望；从「系春」「随春」，意识到是她在驰骋想象，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。 　　「把酒送春春不语」。系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地「送春」了。阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓春尽日》诗有「把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹」之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地「送春」，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个「却」字，把「雨」变成了对春的送行。这写法同王灼的「试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨」（《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？ 　　这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有千秋。黄词从追访消逝的春光着笔，朱词从借垂柳系春、飞絮随春到主人公送春，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下，黄词更加空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色，带有凄忱的情味，这大概和她的身世有关。