《古画品录》（南朝齐）谢赫
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◆提要
《古画品录》一卷，南齐谢赫撰。赫不知何许人。姚最《续画品录》，称其写貌人物，不须对看，所须一览，便归操笔。点刷精研，意存形似，目想毫發，皆无遗失。丽服靓妆，随时变改。直眉曲鬓，与世竞新。别体细微，多自赫始。委巷逐末，皆类效颦。至於气韵精灵，未穷生动之致；笔路纤弱，不副雅壮之怀。然中兴以来，象人为最。据其所说，殆後来院画之发源。张彦远《名画记》，又称其有安期先生图传於代，要亦六朝佳手也。是书等差画家优劣，晁公武《读书志》谓分四品。今考所列，实为六品，盖《读书志》传写之讹。大抵谓画有六法，兼善者难。自陆探微以下，以次品第，各为序引，仅得二十七人，意颇矜慎。姚最颇诋其谬，谓如长康之美，擅高往策，矫然独步，终始无双，列於下品，尤所未安。李嗣真亦讥其黜卫进曹，有涉贵耳之论。然张彦远称谢赫评画，最为允惬。姚、李品藻，有所未安，则固以是书为定论。所言六法，画家宗之，亦至今千载不易也。
◆古画品录
夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该。而自古及今，各善一节。六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。故此所述不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。
第一品（五人）
陆探微。事五代宋明帝，吴人。穷理尽性，事绝言象。包前孕后，古今独立。非复激扬所以称赞，但价之极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。
曹不兴。五代吴时事孙权，吴兴人。不兴之迹，殆莫复传。唯秘阁之内一龙而已。观其风骨，名岂虚成！
卫协。五代晋时。占画之略，至协始精。六法之中，迨为兼善。虽不说备形妙，颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔。
张墨、荀朂五代晋时。风范气候，极妙参神。但取精灵，遗其骨法。若拘以物体，则未见精粹。若取之外，方厌高腴，可谓微妙也。
第二品（三人）
顾骏之。神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。始变古则今，赋彩制形，皆创新意。如包牺始更卦体，史籀初改画法。常结构层楼，以为画所。风雨炎燠之时，故不操笔；天和气爽之日方乃染毫。登楼去梯，妻子罕见。画蝉雀，骏之始也。宋大明中，天下莫敢竞矣。
陆绥。体韵遒举，风彩飘然。一点一拂，动笔皆奇。传世盖少，所谓希见卷轴，故为宝也。
袁蒨。比方陆氏，最为高逸。象人之妙，亚美前贤。但志守师法，更无新意。然和璧微玷，岂贬十城之价也。
第三品（九人）
姚昙度。画有逸方，巧变锋出，(鬼音)魁神鬼，皆能绝妙。奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔出人意表，天挺生知非学所及。虽纤微长短，往往失之。而舆皂之中，莫与为匹。岂直栋梁萧艾可搪突玙璠者哉！
顾恺之。五代晋时晋陵无锡人。字长康，小字虎头。除体精微，笔无妄下。但迹不逮意，声过其实。
毛惠远。画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵黄逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦。其挥霍必也极妙，至于定质，塊然未尽。其善神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。
夏瞻。虽气力不足，而精彩有余。擅名远代，事非虚美。
戴逵。情韵连绵，风趣巧拔。善图贤圣，百工所范。荀、卫以后，实为领袖。及乎子顒能继其美。
江僧宝。斟酌袁陆，亲渐朱蓝。用笔骨梗，甚有师法。像人之外，非其所长也。
吴(日东)。体法雅媚，制置才巧。擅美当年，有声京洛。
张则。意思横逸，动笔新奇。师心独见，鄙于综采。变巧不竭，若环之无端，景多触目，谢题徐落云此二人后不得预焉。
陆杲。体制不凡，跨迈流欲。时有合作，往往出人点画之间。动流恢服，传于后者，殆不盈握。桂枝一芳，足征本性。流液之素，难效其功。
第四品（五人）
蘧道愍。章继伯。并善寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦为入神。
顾宝先。全法陆家，事之宗禀。方之袁蒨，可谓小巫。
王微。史道硕。五代晋时。并师荀、卫，各体善能。然王得其细，史传以似真。细而论之，景玄为劣。
第五品（三人）
刘顼。用意绵密，画体简细，而笔迹困弱。形制单省。其于所长，妇人为最。但纤细过度，翻更失真，然观察祥审，甚得姿态。
晋明帝。讳绍，元帝长子，师王厉。虽略于形色，颇得神气。笔迹超越，亦有奇观。
刘绍祖。善于传写，不闲其思。至于雀鼠笔迹，历落往往出群。时人为之语，号曰移画，然述而不作，非画所先。
第六品（二人）
宋炳。炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放。
丁光。虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸。非不精谨，乏于生气。
【附录】《古畫品》（北齐）謝赫 撰
◎古畫品序
夫畫品者，蓋衆畫之優劣也。圖繪者莫不明勸戒，著升沈，千載寂寥，披圖可鑒。雖畫有六法，罕能盡該，而自古及今，各善一節。六法者何？一氣韻，生動是也。二骨法，用筆是也。三應物，象形是也。四隨類，賦彩是也。五經營，位置是也。六傳移，模寫是也。唯陸探微、衞協備該之矣。然跡有巧拙，藝無古今，謹依遠近，隨其品第，裁成序引。故此所述，不廣其源，但傳出自神仙，莫之聞見也。
▲第一品（五人）
△陸探微
（事五代宋明帝，吳人。）
窮理盡性，事絕言象，包前孕後，古今獨立，非復激揚所能稱贊。但價重之，極乎上上品之外，無他寄言，故屈標第一等。
△曹不興
（五代吳時，事孫權，吳興人。）
不興之跡，殆莫復傳，惟祕閣之內一龍而已。觀其風骨，名豈虛成。（案：《御覽》七百五十一《歷代名畫記》引謝赫雲，不興之跡，代不復見，祕閣內一龍頭而已。觀其風骨，擅名不虛，在第一品矣。）
△衞協
（五代晋時。）
古畫之略，至協始精，六法之中，迨爲兼善。雖不說備形妙，頗得壯氣，淩跨羣雄，曠代絕筆。
△張墨、荀勗
風範氣候，極妙參神，但取精靈，遺其骨法。若拘以體物，則未見精粹，若取之象外，方厭膏腴，可謂微妙也。
▲第二品（三人）
△顧駿之
神韻氣力，不逮前賢，精微謹細，有過往哲。始變古則今，賦彩制形，皆創新意。若包犧始更卦體，史籀初改書法。嘗結構層樓，以爲畫所，風雨炎煥之時，故不操筆，天和氣爽之日，方乃染毫，登樓去梯，妻子罕見。畫蟬雀，駿之始也。宋大明中，天下莫敢競矣。
△陸綏
體韻遒舉，風彩飄然，一點一拂，動筆皆奇，傳世蓋少，所謂希見，卷軸故爲寶也。
△袁蒨
北方陸氏，最爲高逸，象人之妙，亞美前賢，但志守師法，更無新意。然和璧微玷，豈貶十城之價也。
▲第三品（九人）
△姚曇度
畫有逸方，巧變鋒出，馗魁神鬼，皆能絕妙。同流眞爲雅鄭，兼善莫不俊拔，出人意表，天挺生知，非學所及。雖纖微長短，往往失之，而輿皂之中，莫與爲匹。豈眞棟梁蕭艾，可唐突璠璵者哉。
△顧愷之
（五代晋時，晋陵無錫人，字長康，小字虎頭。）
格體精微，筆無妄下，但迹不逮意，聲過其實。
△毛惠遠
畫體周贍，無適不該，出入窮奇，縱橫逸筆，力遒韻雅，超邁絕倫，其揮霍必也極妙。至於定質塊然，未盡其善，神鬼及馬，泥滯於體，頗有拙也。
△夏瞻
雖氣力不足，而精彩有餘。擅名遠代，事非虛美。
△戴逵
情韻連綿，風趣巧拔，善圖賢聖，百工所範。荀衞已後，實爲領袖，及乎子容，能繼其美。
△江僧寶
斟酌袁陸，親漸朱藍，用筆骨梗，甚有師法。像人之外，非其所長也。
△吳暕
體法雅媚，制置才巧，擅美當年，有聲京洛。
△張則
意思橫逸，動筆新奇，師心獨見，鄙於綜授，變巧不竭，若環之無端，景多觸目。謝題徐落云：此二人後不得預焉。
△陸杲
體致不凡，跨邁流俗，時有合作，往往出人，點畫之閒，動流恢服，傳於後者，殆不盈握。桂枝一芳，足激本性，流液之素，難效其功。
▲第四品（五人）
△蘧道愍、章繼伯
竝擅寺壁，兼長畫扇，人馬分數，毫厘不失，別體之妙，亦爲入神。
△顧寶先
全法陸家，事事宗禀，方之袁蒨，可謂小巫。
△王微、史道碩
（五代晋時。）
並師荀衞，各體善能。然王得其細，史傳其眞，細而論之，景玄爲劣。
▲第五品（三人）
△劉頊
用意綿密，畫體纖細，而筆迹困弱，形制單省，其于所長，婦人爲最，但纖細過度，翻更失眞。然觀察詳審，甚得姿態。
△晋明帝
（諱紹，元帝長子，師王厲。）
雖略於形色，頗得神氣，筆迹超越，亦有奇觀。
△劉紹祖
善於傳寫，不閑其思，至於雀鼠，筆跡歷落，往往出羣。時人爲之語，號曰移畫。然述而不作，非畫所先。
▲第六品（二人）
△宋炳
炳明於六法迄無適善，而含毫命素，必有損益，跡非準的，意足師放。
△丁光
雖擅名蟬雀，而筆跡輕羸，非不精謹，乏於生氣。
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