>>> 2006年第2期
音乐“锯”人
作者：林长华
蕊寒香冷的初冬，在福建漳州市，笔者听说对外对台文化基地“鸿文艺术馆”馆长、台属艺术家谢学文精于此道，便慕名采访他。人未近屋，老远就听到一曲《我爱我的台湾岛》，那优美奇特的乐曲犹如女高音，情切委婉，给人一种“人间哪得几回闻”之感。
今年73岁的谢学文神采奕奕，手拿一把形似大三角的板锯把我迎入客厅。 “刚才的乐曲就是用这把板锯‘锯’出来的吧？”我手指板锯问。“是的。”谢学文怕我不信，从橱屉里找出一块松香，在拉二胡用的弓弦抹了抹，然后左手握锯片，将锯柄撑在右小腿胫骨处，锯身的一小部分搁在左腿膝盖上，右手握琴弓，在无齿的锯背上的不同部位有节奏地拉动。随着腿部有规则地颤动，左手不断调节着锯片的弧度，悠扬悦耳的乐曲就神奇般地飘出。真是不看不知道，一看真奇妙。
自幼颇具音乐天赋的谢学文，在生活十分艰苦的童年时代就对音乐表现出痴情的爱恋。小学时他便能把二胡拉得十分娴熟。初中时的一天，音乐老师在宿舍里拉板锯自娱自乐，一曲如泣如诉的《江河水》，一首低吟缓诵的《病中吟》，让谢学文听得神思恍惚。放学后，他买了琴弓配上家中锯木的板锯，“照猫画虎”学着拉了起来。还不错，一拉就出声，却是鬼哭神嚎般的难听，但他不灰心，反复地探究乐理。
“板锯要‘锯’出音乐确实不容易。”谢学文向我介绍起锯乐的奥妙。“首先是定音难，其原理是通过琴弓摩擦板锯的背部，同时配合双腿的颤动引起震动发音，再用手不断弯曲锯琴，变换不同弧度让它发出不同乐音。这种乐器没有音区定位，定音全得靠感觉，除了眼观耳闻手动外，腿部肌肉的配合也很重要，颤动相差毫厘，音色即失之千里。”他介绍说，起初他每天一放学就在家里反复进行拉锯试验，左邻右舍有的人向他提出“抗议”：“学文，你别异想天开，锯木头的工具怎能当乐器？不要搅扰我们啦！”谢学文依然我行我素，经过几个月的探索，终于能使板锯得心应手地听他使唤了。
走出校园不久，谢学文被安排在县文化馆工作，他特地写信请新加坡的祖母寄来一把“钢水好”的进口板锯。这把看似平凡无奇的板锯使得谢学文成了一位独特的音乐人，从上世纪50年代开始，每逢深入渔区、农村采风，他常带上心爱的板锯，为群众献上一曲曲动人悦耳的锯琴曲。
自古人生多坎坷，“文革”时，谢学文的拿手好戏因“格调不高”、“崇洋媚外”而被打入冷宫。 他无奈之下，忍痛把板锯截为三段，配上握柄，成了水泥匠用的抹灰刀。每当操起这把抹灰刀，看到心爱的板锯随自己的命运落到这种境况，他几度泪流。谢学文说，那十年中的每一天都仿佛是十年。但命运的多舛并没有消蚀他的艺术精神，历经苦难的谢学文依然笑对人生，多少伤心事，尽付笑谈中。直到他的“黑帮”帽子摘掉后，他才托新加坡的表叔重新买来一把。花朝月夕，常与他心爱的乐锯为伴，抒发着美好的情怀。谢学文的老伴是台湾高雄人，他们隔三差五参加当地举办的两岸同胞联谊活动，谢学文的乐锯像一道令人百吃不腻的佳肴，为联谊活动增添“菜色”。不少台胞兴犹未尽，竞相登临他的寓所大饱耳福，谢学文即使再忙也总是有求必应。近年来，他获国家文化部批准，曾两度入台探亲并进行文艺交流，每一次他总不忘带上乐锯为台胞献演。不久前，年逾70岁的谢学文被中国音乐家协会锯琴学会吸收为理事。
见我兴犹未尽，谢学文给我简述了锯琴的乐理。乐锯适宜演奏抒情慢板的乐曲，如《北风吹》、《松花江上》、《洪湖水浪打浪》和电影《红楼梦》主题曲等等。谈兴正浓的谢学文顺手操起他身边的乐锯，再次为我演奏了深沉、动人的台湾民歌《思想起》……乐曲悠扬，古稀之年的谢学文情怡其间。
当生活中平凡的东西升华到艺术的境地，那就成就了快乐的人生!