>>> 2004年第2期
人间正气 笔底清标
作者：劳 勗
郑板桥（１６９３—１７６５），名燮，字克柔，号板桥，清代兴代（属杨州府，今属江苏省）人。他贫而好学，随父学诗，从陆震学填词，是康熙时的秀才，雍正时的举人，乾隆元年的进士（这时他已４３岁）。后在山东范具、潍县做了十二年知县，这使他游历了很多地方，也了解、体察了很多百姓的艰辛。更因为他心性侠义，体察民瘼，在任时因年岁饥荒而为民请赈，却违背上官旨意而被罢了官。据说，他离任时，百姓含泪夹道相送。此后，他便归故里不再出仕，并以鬻画为生。
书如其人，画亦如其人。郑板桥的书法，多欹侧横扁之状，亦间有高瘦之体，撇、捺处常重按转向，字的笔划，有时左低右高，或长或短，劲挺多姿，率性自然，全无做作而神完气足。他的书法掺融黄山谷、米芾等各家，并以隶书入行楷，独创“板桥体”。郑板桥的绘画，以兰、竹、石题材为主（据传，北京故宫藏有其梅花图一幅，暂未见第二幅）。正气在胸，清气满纸。他画竹，自谓“胸无成竹”，然不喜不怒，枝叶劲挺，毫无软弱形势，一气呵成，以不似之似画出它的虚心劲节。画兰，叶挺拔而腴润，繁而不乱，疏而不萎，秀而不娇，着花俯仰多姿。而其画石，每作峻挺之状，不取卧伏之态，若砥柱中流，常用斧劈皴法，坚质厚重，而极少装点苔痕，尽现风骨。可以说，他绘画的取材，运笔落墨，并以其笔墨形成的气，泠泠然透着自然的生气和天地的正气，这也便是他胸中吐出的浩然之气。
今次我们要着重欣赏的这幅《兰竹同根图》，两旁峭壁相对而立，一矮一高，俯师揖让，自相呼应。石壁以惯用的斧劈皴为之，寥寥数笔，稍作皴擦，坚利可感。石势逼仄，两峭壁间自成峡谷，而壁上兰影竹影摇曳生姿。竹影摇风，兰香吹谷，使峡谷成为幽谷。独坐静观，风生襟抱，空谷无人，花香盈室，满眼葱绿，云起岚生，令人心旷神怡。此处所画竹，只见竹叶，不见竹枝，且与兰叶相交换，是点出了“兰竹同根”之意。其上题诗为“兰竹芳馨不得闲，同根并蒂好相攀。百年兄弟开怀抱，莫谓分居彼此山”。这是他画赠“诞敷犬兄”的，实以兰竹相喻彼此关系。画上题诗位置恰在最佳处，题字波磷奇古，婉转而有飞动之势，气脉流通，心手双畅。常言板桥诗书画三绝，观此图，信不诬也。
画上题诗，直似画龙点睛，是真正文人画的本色。题诗可以点画题，寄托心性，直舒怀抱，而板桥之诗，屡有挚语别调，是真性情，也便是真正的诗。他题画竹的诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”是脍炙人口的名作。正是人间正气，笔底清标。