>>> 2004年第8期
渔村雪霁 川谷人归
作者：劳 勗
王诜（１０４８—１１０４），字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南）。其出身于世代官宦的将门之家，为北宋功臣王全斌之后。其自幼天资聪敏，再加勤奋好学，以至诸子百家、琴棋书画、百工技艺无所不知、无所不晓，竟连皇帝宋神宗（赵顼，英宗长子）也对他倍加青眼，把妹妹蜀国公主（英示之女）嫁给了他，官至左卫将军、驸马都尉。但他自恃才高，并不很重“驸马”名位，整日与文人雅士吟诗作画，甚至娶妾狎妓于外，而贤惠温柔的蜀国公主倒是侍奉婆婆，照顾幼子，十分尽心尽力尽责的。遭遇王诜的放浪自负，唯一的儿子又在三岁时夭折，公主郁劳成疾，神宗曾因而下诒斥王诜。公主在“乌台诗案”第二年病殁。前，王诜与苏轼兄弟、黄庭坚、米芾等交往还甚频，亦常与寒士交往，因受苏轼“乌台诗案”牵连获罪贬官，公主乳母告发王之小妾对公主大不敬，神宗震怒，再贬至均州。五年后，神宗崩，王诜被放还开封，官定州团练使。但现实对他的沉重打击，使他再也无心留恋名位，而将余生沉浸于艺术的追求之中，绘就了一幅驸马爷的人生轨迹。
王诜善诗词、书法、绘画，且爱收藏，府有宝绘堂，藏古今书画。其尤工山水，“画山水寒林，冠绝一时”，故以画著名，为有宋一代著名画家。山水师法李成（９１９—９６７，五代人，居青州营丘。与关仝、范宽合为五代、北宋山水画三大宗师）皴法，淡实柔劲，轻稳沉畅。用笔雄健精微，清润挺秀，尤近李成。其好写云山幽谷、晴岚绝涧、平林远岫、烟江雾壑、寒林渔港、夕浦霞溪之景，极烟云变幻之妙。其山水着色又师法唐李思训（６１５—７１６），金碧辉映，所以亦往往敷粉描金。其作品“不古不今，自成一家”，独具风神，起到了从“金碧”向“水墨”过渡的桥梁作用。
这幅《渔村小雪图》是最能代表王诜山水画艺术水平和特色的作品，也可以说是李成画派的典型之作。据说，民国初年，此画为傅仪携出宫外，１９４６年流落长春，１９５０年由惠孝同购得画卷，后捐赠给北京故宫博物院。画为横卷，绢本，设色，纵４４４厘米，横２１９７厘米。这是一幅流传有绪的画卷：明末出现于庙肆，被吴升所见，著录于《大观录》；清，先后经戴明说、王石谷、年羹尧收藏。图上有赵佶瘦金体题签“王诜渔村小雪”６字及弘历、年羹尧、宋荦等题语，还有“政和”、“宣和”、朱方双螭玺、“乾隆御览之宝”等六十九方鉴藏印记。
是图乃用水墨描绘江雪初霁的渔村山林景色。图右部分雪复崇山峻岭，奇峰陡壑、险崖绝涧连水横空；在四环山色之中，古松历历在目，疏柳枯木倚坡；长松老树，俯仰曲直，鳞皮可辨，枝柯交错，杂而不乱。继之，峰回路转，山径隐现，瀑布湍流奔腾直下。图左部分，一过巨岩古松，全景归于静寂空灵。此人间净地也，一派严冬雪景，令人望而生寒。左半部分空山无人，天水无垠，唯在远处有水鸟翱翔其间；右半部分则在幽谷中现渔浦，渔人有搬罾者、有撒网者、有独钓者、有小憩者，也有四人合力张网的，渔舟四出，欲行却止，煞是一幅繁忙景象，给冬雪后的银色世界添一片生机。总体氛围安祥闲适，极富生活气息。渔翁趁雪后初晴，冒寒涉水、撒网捕鱼，正是他们以渔为生、不辞艰辛的生活态度的真实写照。沿河往左，山中小道上有一主人正携书僮负琴策杖，闲行赏雪，表现文人雅士踏雪觅诗的雅趣。渔人辛劳，文人闲适，合为一体，对比鲜明，寓意深广（但王诜创作时恐先无寓意，而是写实景兼写心欲的）。此画以全景式深远构图，将远、中、近结合，布局奇巧，开合有度，严谨而虚实相生，转换而变化自然。结尾处（左下）置一坡角，预示画卷又将别开生面，使之首尾呼应，意趣隽永。画卷比例适宜，气象雄浑，有“咫尺千里”之感。
是图山石以刮铁、卷云皴为之，复以斫拂增其气势，虽脱胎于郭熙，但变其浑圆粗壮之中锋用笔为李成轻爽灵利之侧锋短笔，尤能表现山势的峻拔秀丽。树木“攒针法”中锋浓墨为之。整幅破墨法精巧娴熟，浓淡互破，恰如东坡“得破墨三味”之言。该作品不但显示了他不凡的笔墨、构划功力，充分体现了北宋文人画的“诗中有画、画中有诗”的创作主旨，其清秀典雅的韵味也是王诜本人所具有的贵族气质的反映。
为了表现渔村雪后初晴的阳光透射，他于树梢苇顶微染金粉，并于山头树杈处敷施厚粉，将雪霁的景色充分而真实地表现了出来，这也可以说是他的创新之处。
王诜、郭熙皆师法李成，但郭熙画笔法娴熟老辣，势成壮阔，而王诜用笔略拙，不囿于写实，而兼以写心，韵生瘦劲，各展其长。王诜书法亦以清劲为主，自与画品相合，此不赘述。