>>> 2004年第9期
时空组景 鸦雁传神
作者：劳 勗
赵佶（１０８２—１１３５）即宋徽宗，北宋的皇帝，也是书画家。他是宋神宗第十一子，哲宗之弟，在哲宗时封端王。哲宗死，无嗣，他即位，在位时间２６年（１１００—１１２５）。即位后，任用蔡京、童贯等人主持国政，禁锢党人，排斥异己，贪污横暴，滥增捐税，穷奢极侈。他又崇奉道教，自称教主道君皇帝，大兴土木，建宫观，于京师筑艮岳，搜刮江南奇花异石。其不理朝政，沉湎艺事，放纵官宦，横征暴敛，以致国政每况愈下，阶级矛盾激化，河北、山东、两浙等地均暴发了农民起义。宣和七年（１１２５）金兵南下，当年，他传位太子赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（１１２７），他和钦宗为金兵所俘，后死于五国城（今黑龙江依兰）。宋徽宗政治软弱，在位时危机四伏，社会矛盾激化，而对北方金朝女真贵族的乘机起兵又一味屈辱妥协，终致北宋灭亡。但他从幼年起就爱好诗词、书画、音乐、戏曲，尤其显露出超人的书画才能。在绘画方面，他既重视传统，又深入生活，重写生，追求构思和意境的深化；他花鸟、人物、山水，无所不能，尤工花鸟，描绘精工逼真，造型生动，形神兼备，而设色又富丽典雅。在书法方面，他独创了“瘦金体”，金钩鹤骨，劲健端秀；真书学薛曜，亦写狂草，传有真书及草书《千字文卷》等手迹。在诗词方面，有《宣和宫词》三卷，惜已佚；近人辑有《宋徽宗诗》、《宋徽宗词》。由于他对艺术的酷爱以致沉溺，在位时广搜古物书画，网罗画家，扩充翰林图画院，并令文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》，集成了宝贵的书画艺术资料，对书画艺术起到了很大的推动和倡导作用，这不能不说是他对“国粹”、“国艺”的一大贡献。
这幅《柳鸦芦雁图》，横卷，纸本，设色，纵３４厘米，横２２３．２厘米。卷首有清乾隆皇帝所题“神韵天然”引首及诗。卷后有南宋荣传辰、邓谏从题跋。此卷初藏于北宋内府，有“宣和中秘”印，后赐邓洵武。明初入内府，有“典礼纪察司印”朱文半印。清初经孙承泽、梁清标收藏，有“蕉秫鉴定”、“承泽”、“孙承泽印”等印，乾隆时归内府，有“古稀天子”、“乾隆鉴赏”、“重华宫鉴藏宝”等收藏印记。现藏上海博物馆。
此幅画是赵佶作品中较少见的、以用墨为主的花鸟画。画幅以工笔和写意相结合的技法模写。动物以工笔，细入纤毫，芦苇等亦用工笔，而柳干较粗，柳枝及坡石（环境）则用写意，更为粗放，相互结合，以达到形神兼备的境界。
先看柳鸦。四只鸦，两只依偎在枝，静静休憩；另两只，一只在枝上向下呼唤，一只在地上向上应对，似乎枝上那只叫地上那只也上去一起作个伴儿。低垂的经过索瑟寒冬的柳丝似乎已得到了一点春风的消息，枝上芽头初绽，看来应是一番早春景象。四只鸦用笔工细，羽毛松软可感，神态生动。再看芦雁，也是四只，两只姿态娴静，似在窃窃私语；还有两只，一只在摆弄水中花草，一只正伸颈向水面，或许它已看到了水中的鱼虾，欲伺机捕食，生动而传神，观者或许还能听到“鸭鸣呷呷”。这看来应当是一幅早秋景象了。雁羽精细描绘，有色彩斑烂之感，绚丽夺目。作陪衬的坡边厥草、芦苇，水中花草均以工笔描绘，以突出鸦所在的时令气候。不同季节的景象，赵佶把它们组合在一起，这是在写生的基础上，给予物象以意会上的独特安排，也就是我们今天所说的超时空组合，脱离了纯粹的客观写实。这对南宋刘、李、马、夏的山水构图以及后人将四季花卉绘于一纸，都起到了很好的引导作用，使中国绘画“传神”、“写心”以别于西洋绘画的“写实”、“写生”这一点上得到了充分的发挥。赵佶在组合时布置得恰到好处，所以，乾隆帝在题画中称赞“柳合藏鸦芦聚雁”的“天然位置”。他追求传神，画的动物皆有动静各异、翔息自宜的感觉，足见他有敏锐的观察能力和深厚的写实功力。
赵佶在作品上经常题诗、签押，将诗、书、画、印融为一体。作者押印于书画款识上，始于宋代赵佶、苏轼、米芾等人，而赵佶无疑为首开风气的第一人。
宋徽宗赵佶作为皇帝来说是失败的，甚至赔上了自己的性命，但作为艺术家来说却是成功的。在我国的书画艺术史上，他作出了一定的功绩，也占有自己应有的一席位置。
肝硬化是一种影响全身的慢性消耗性疾病。其病理特点为肝弥漫性变性、坏死、纤维化、组织增生或肝细胞结节状增生，致使肝脏变形、变硬。肝硬化病情恶化，就会引起系统并发症。如：腹水、胸水、肝脾肿大、门静脉高压、食道静脉曲张、出血、贫血、感染等。目前西医药对肝硬化尚没有特效治疗药物，患者最终死于肝功能衰竭、肝肾综合征。所以称肝硬化为“慢性癌症”。
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