>>> 2004年第9期
书法基础讲座（九）
作者：徐弘道
汉字的偏旁部首，少说也有２５０个之多，无法一一论述，现只能就常见的偏旁部首写法，选择性地作些说明。
先说字头。字头有人字头、日字头、草字头、竹字头、雨字头、禾字头、宝盖头、广字头、立字头、子字头、四字头等等（见图一）。这些字头（除广字头外）与字的下面部分，两者的重心必须要在一直线上。字头的基本结构是对称性的，而做到对称或基本对称，其重心便在中间了。这样，上下部的重心在一直线上而无偏离，整个字各部分重心合轴（在中间位置），字就显得稳且正，无倾侧之虞。广字头，因为是非对称型的，所以，要使整个字重心平稳，就必须使其内部这一部分的重心和广字头部分的重心的加合重心在整个字的中间。由于其内部这一部分在字的偏右侧，其重心在整个字中略偏右，而广字头恰因不对称性，其重心便略略偏左，两者相互取得弥补，最终得到稳妥的结合，写广字头这类字，要求内部匀整，外部（即广字头）劲挺。
其次要注意字头的变化。有变化，不致刻板。即使是对称结构的字头，左右两边也不应该写得完全一致，如影象一般。赵孟在这方面是做得比较突出的。例如，图一所列的“四字头”，“罗”上面字头为“四”，“置”上面字头为“曰”，而雨字头中四点，几成连笔，这主要是赵体楷书掺杂有行书笔法的缘故。再如草字头，除上面所列两字外，“苟”、“募”（见图二）两字中，草字头又发生了一些变化，前者将左右两短横画连写，后者则是草字头横画的弱化而反衬出两竖（即两点）的强化。他如宝盖头，“空”字的字头与下部分隔得很清楚，而“安”字（见图三）的宝盖头上起笔之“点”已与下部“女”字连写，笔顺也发生了变化（其他书家写此字也往往以此笔顺连写）。
变中有不变，严谨不失规矩；不变中有变，灵活孕育生动。学习者宜细会两者有机的结合。
部首“亠”，即如“主”、“言”（见图四）中之“亠”，要求点必须在下部竖的同一轴线上，并在横画的中点或接近中点位置。如果下部没有竖，则可以根据下部重心模拟出一条中竖线。如点和下部中竖线不在同一轴线上，则成歪头，字就不正了。但“言”如果不是独体字，而是作为偏旁，则又必须调整写法：点不居中，移到横画的右半部分；整个“言”字旁不在一直线上而是形成弧形，乍看形似不稳。其实，该“言”旁有内敛之势，而实际又无倾侧不稳之感，却更好地与字的右半部分形成一个密不可分的整体，紧凑有致，图四中所列各字大致可以给出例证了。不稳之稳，是谓得结构之妙则。
有些字头，略一变化、增删，则成另一字头，如宝盖头减一“点”成“冖”，如“冠”字；加两“点”成“”，如“堂”字。学习者宜举一反三，以获触类旁通之效焉。
次说字底。字底有木字底、火字底、日字底、心字底、口字底、走之底、女字底、贝字底、巾字底等等（见图五）。
作为字的下面部分的字底，正如上面所说的字头一样，其重心必须和上面部分的重心要在一竖线上，且在中间位置，使整个字各部分重心合轴，字正势稳。也要注意字底对称性结构的非完全对称型（即变化）的写法，使字底结构规整而变化多姿。字底起到支撑整个字的基础功能，必须将字的上面部分“载稳”，所以，如心字底、走之底，应有开张之势。
这里，选五个字底，详加说明。
木字底：木字为底，横长竖短，这时，撇和捺往往化成点写，这是因为竖画的两边已无充足的空间来让撇、捺伸展了，如“集”字。“宋”字之底横画不太长，竖画不太短，竖画两边比“集”字的竖画两边尚多余地，所以，“宋”字下面的木字底仍有写作撇、捺的。当然，有的书家将“集”字下面木字底的撇、捺仍旧写作撇、捺，美观而恰到好处，亦并非不可。木字底之左右撇捺化点后，这两点应基本对称，笔势连贯，左右呼应，顾盼生姿。
火字底：火字为底，往往变化成“灬”。这四点起笔皆轻，收笔皆重。四点均匀分布但微有变化：第二“点”与第三“点”、第三“点”与第四“点”之间距基本相等，而第一“点”与第二“点”间距往往要稍微大一点点，且第一“点”用笔向左下顿向右上收，第二、三、四“点”用笔向右下顿向左上收，同时，这后三“点”的向下顿向上收的方向依次减弱，向右顿向左收的方向依次加强。为什么要这样呢？因为只有这样，这四“点”间起笔方向的延伸线可交会于字的上部中心，也即“聚焦”于一点，所谓中心凝聚，使四“点”呼应，整个字结构紧凑严密。
女字底：女字起笔为反折，第二撇要控制好与第一笔的间距及本身的斜度，使反折收笔处和撇尾出锋处基本在同一水平线上。这就好象一个人两只脚都踏在地上，脚踏实地，稳健无患。横画也应控制好位置，一般与反折的交叉均应在反折的“折”之上，切不可正好在“折”的地方，以致使三笔组合的空间细小如孔，使这部分闭塞而不透气了。
贝字底：这是一个左右完全对称的字底，但写起来却要左右求异。右竖略低，最下面一横要伸出左竖画，左点向左下出锋，右点向右下顿而向左上收。右点宜与左点、右竖相接，恰如建筑物的支架构件，各支干间榫头上紧，支撑便牢实，稳固无比。
巾字底：这也是一个左右对称性的字底（除右有一钩），但写起来，宜左竖短些，右竖钩长些（即右竖应写得低些。况且横画是向右上斜的）。中间一竖应在两竖正中，且直挺有力，不要偏于一边，也要避免软弱，而这一竖还必须保持在字的上面部分的中轴线上。
同一字形，例如“人”字，在不同位置，写法有异。如作字头（见图一），撇捺之夹角务必等于或大于９０°角；而作字底（见图六）时，撇捺之夹角又必小于９０°角。这是因为从结构上来说，作字头要作包覆之状，好象农村早年的草垛，最上面的草层侧视夹角较大，可以允许下面的堆草有尽可能多的增量而且能护卫得充分；而作字底时，应取稳载之势，恰如举重运动员，不管他的腿肌如何健壮发达，如果两脚叉开，是一定无法将大重量举起、举稳的。
同一字头或字底的写法，要因字制宜，不可千篇一律。但有一点规律是相同的，即：作为字头、字底，必然与其作为独体字写时要显得扁些，也即应写得扁些（贝字底、巾字底这类除外）。因为汉字基本是属于方块字形的，字头的下部、字底的上部还有字的其他部分，如果不写扁些，整个字就会呈长方形，哪能“方”得了呢！