>>> 2005年第3期
诗中有乐
作者：郑华金
现在才知道，诗本身就应该是有趣的。宋人严羽《沧浪诗话》说诗之法有五，其中之一就是“兴趣”。评注者陶明浚对此的解释是：“兴趣如人之精神，必须活泼。”清人林昌彝《海天琴思录》说：“诗之要有三：曰格、曰意、曰趣而已。格以辨其体，意以达其情，趣以臻其妙也。”还有说“诗之贵得趣”，“无趣不可谓诗”等。这些话都说得很好，都把兴趣与意境、体裁、格律、音节并提，认为是不能或缺的。因为有趣才能达到妙的境地，不妙就流于平俗了。
何况有些诗的作者写它就是为了自娱并以娱人。唐代一位叫张打油的写了一首咏雪诗：
江山一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。
大概就是这样的作品。这类诗历来不乏作者，在现代，鲁迅先生就写过《教授杂咏四首》、《报载患脑炎戏作》等既深刻又有趣的诗。他的《赠邬其山》以佛号作结，更令人叫绝。
许多有趣的诗大都写得俗、浅、露，有人会因此而不屑一顾。对此我觉得应该借用明代陆时雍在《诗镜总论》中的看法：诗写得深沉就是情，浅近就是趣，只要出于真率，深、浅、情、趣都需要，都很好。他说：“杜子美云：‘桃花一簇开无主，不爱深红爱浅红’。余以为深浅俱佳，惟天然者可爱。”我很赞赏这种态度。我国诗歌创作鼎盛的唐代，既产生了李白、杜甫等一批光辉的诗人，也产生了王梵志这样的白话诗人，张打油等一些滑稽诗人，并不因为有了前者而摒弃后者，这大概就是古人说的“河海不择细流，故能成就其深”吧。
倘无趣，作诗就是件苦差事，读诗也一样。宋代的黄山谷问郭功甫：“公作诗费许多力气做甚?”许彦周《诗话》说：“此语切当，大有益于学诗者，不可不知也。”就是说作诗宜以妙手得之；苦吟固然可敬，倘写得轻松愉快岂不更好。
于是我想编一本书，把历代打油或近似打油的诗，形式奇特有趣的诗，集中起来，加以介绍，供读者欣赏。我在阅读中四处寻找，每有所获，则欣喜不已。如在《寄园寄所寄》中，我读到赵秉忠状元及第，青州府衙设宴庆贺，值大雪，众请状元公题咏，状元说大家联句吧。道台吟“剪碎鹅毛空中舞”，府尹吟“山南山北不见土”，县令吟“琉璃碧瓦变成银”，状元吟“面糊糊了青州府”。雪把整个青州府和成一盆面糊糊了，这是多么精彩的压卷之句!在《觚》中我读到明、清易代之际，一位隐于医的秀才吴东里，中秋节设家宴，赋诗有句云：“大烹豆腐瓜茄菜，高会荆妻儿女孙。”笔记作者以其笔法奇创而予收录，而我则以其富于生活情趣而击节叹赏。在《履园丛话》中读到乾隆年间，浙江按察使百某和杭州太守李某，本来相处很好，后因事龃龉，虽同在一城，整月不见。李某甚至想辞官归里，文书都写好了。时方酷暑，百某差人送李一柄折扇，上面题二句：
我非夏日何须畏，君似清风不肯来。
李读诗失笑，于是僵硬的关系和解了。诗句风趣，比喻恰当，这样处理人际关系，何愁不臻“人和”！