首页 -> 2004年第2期
传梅花之神 绘梅花之魂
作者：姜光斗
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山园小梅
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
林逋是宋初著名隐士，他一生没有做官，住在西湖孤山，没有妻子儿女，和梅花、仙鹤作伴，称为“梅妻鹤子”。他善于运用一种细腻小巧的笔法来描写清苦而又幽静的隐居生活。
此诗首联用百花的凋零来烘托梅花的凌寒独放。梅花在冬末与早春季节开放，这时“众芳摇落”，惟有梅花十分明媚而妍丽，她在小园中独占春光：小园中那种万紫千红的风致和情韵全都被梅花独占了。起笔就写出梅花独占风骚，不同凡响。
颔联写出了梅花之魂，是传诵千古的名句。上句写梅花之形态，下句写梅花之幽香，不仅观察细致，抓住了梅花的特征，而且背景选得极好，经过这独特的背景一烘托，梅花的精神便被活脱脱地表现出来了。“疏影横斜”是指倾斜地横生而伸展出来的梅枝，以因清澈见底而显得有些浅的水的烘托、映照，倒映在水中，现出疏朗有致的倒影；“暗香浮动”是指一股幽幽的淡香，在昏黄的月亮光的照射下，微微地在空气中荡漾浮动。上句主要是视觉形象，下句主要是嗅觉形象。视嗅联动，赋予梅花以绝妙的神韵。李日华《紫桃轩杂缀》卷四说：“(南唐)江为诗：‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。’林君复改二字为‘疏影’、‘暗香’以咏梅，遂成千古绝调。”且不说江为离明代已有几百年，仅此两句，未见全篇，李日华所引是否可靠；即使确有江为诗句在前，林逋也是运用了他这枝生花妙笔而“点铁成金”了。
颈联则运用虚笔来描写禽鸟与蝴蝶的动态，从而进一步显示梅花之美。上句写羽毛洁白如霜的禽鸟，想从空中飞下来与梅花比比谁更美，但毫无自信心，故而先偷偷地向小园中瞧了一眼。下句推想粉蝶如果有自知之明的话，看到梅花如此美丽，也会为她销魂的。因为禽鸟实际上并未飞下来，故用了一个“欲”字；因为在冬末初春，天气严寒，粉蝶尚未出现，故用了一个“合”字。不仅设想之奇特，令人十分惊讶；即用字之精确，也是令人十分佩服的。
尾联又换角度，意思是说，面对这样雅洁美丽的梅花，只有通过吟诗这种高雅之举来亲近她，切不可用檀板金尊等世俗所喜爱的声色宴饮之乐来亵渎她。此联通过叙议相结合的手法，将两种赏梅的方式进行对比，既进一步突出了梅花的高雅纯洁，又隐含诗人自己的隐士身份，寄托着诗人的高洁情怀。因此，这一收尾，也显得非常出色。
梅花
吟怀长恨负芳时，为见梅花辄入诗。
雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。
人怜红艳多应俗，天与清香似有私。
堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。
此诗首联用议论开端，以烘托的手法从侧面锲入。意思是说，诗人爱梅成癖，但常常恨自己辜负了梅花盛开的极佳时机，未能及时仔细欣赏。为了补偿这种歉疚，以后一见梅花开放就撰写咏梅诗，让她那美好的形象进入诗中。如此一反跌，诗人爱梅之情已洋溢于笔端，涌现于纸上。
颔联正面描写梅花的姿色。上句写一场大雪过后，梅花开放了，但只开了半树，显得有点儿疏疏朗朗的。梅花雪后就开，暗示她那凌霜傲雪的凛凛风骨；只开了半树，说明最繁盛的美景还在后面呢。下句写水边篱笆的旁边，突然发现有梅花的枝桠横伸过来，风姿绰约，简直像美人临水照镜，林逋像是一位极高明的绘画大师，用“水边”和“篱落”的背景稍加衬托，梅的神韵就盎然而出。
颈联就人们赏花的品格加以评述：人们喜爱那种色泽艳丽的桃花、牡丹花等，显得一片俗气；老天赋予梅花淡淡的清香，似乎是对她怀有私心。实际上，其中暗寓着诗人自己的情怀：对前一种赏花品格嗤之以鼻；对后一种赏花品格无限神往。经过这一番比较，梅花品格之高，又得到了进一步的突现。
尾联跳开一步，用少年胡人喜欢吹奏《梅花落》的曲调从侧面来收束全篇。“解将声调角中吹”，似乎是在赞扬连胡人都懂得欣赏梅花。然而这两句是以“堪笑”一词领起的，诗人的意思是说，吹奏《梅花落》曲调毕竟与对梅花风姿神韵的欣赏不是一回事，所以以吹奏《梅花落》来替代对梅花本身的欣赏是一种可笑的行为。这样，诗人又换了一个特殊的角度，对梅花之美再一次作了赞颂。
这两首咏梅诗的颔联，都是传诵千古的名句。但对这两联诗的优劣问题，则进行过旷日持久的争论。本文不打算详细介绍这场争论，而只打算简略介绍三种具有代表性的意见。
欧阳修在《归田录》卷二中说：“逋工笔画，善为诗，……颇为士大夫所称。又梅花诗云：‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。’评者谓前世咏梅者多矣，未有此句也。”司马光也同意欧阳修的意见，只是在《续诗话》中补充说这两句“曲尽梅之体态”。
黄庭坚却欣赏另一联。他在《豫章黄先生文集》卷二十六中说：“欧阳文忠极赏林和靖‘疏影……’之句，而不知和靖别有一联云：‘雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。’似胜前句，不知文忠缘何弃此而赏彼?文章大概亦如女色，好恶止系于人。”
查慎行说：“欧、黄各赏一联，由其性之所近，而出于中心之好。非比后人人黑我白、人甲我乙也。近来强作解事，多祖涪翁。余谓二联神韵意趣具足，今人无二公之才识，不得妄为轩轾。”(转引自方回《瀛奎律髓汇评》)
笔者认为，查慎行的意见是对的，这两联都写得很好，均堪称名句。只是“疏影”联侧重于写梅花的形态和幽香，“雪后”联侧重于写梅花的姿色和品格，都能传梅之神、绘梅之魂。硬分高低，实在没有必要。
前人咏梅，各有所侧重。有的写梅花的凌霜傲雪，显示其凛凛风骨。如文同的《梅》：“寒梅引旧枝，映竹复临池。朵露深开处，香闻瞥过时。凌兢侵腊雪，散漫入春诗。赠我岁寒色，怜君冰玉姿。”有的写梅花的栉风沐雨和群芳的妒恨，显示其孤高自许。如陆游的《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故!”林逋则写梅花的俊逸清幽，显示其清高飘逸。优秀的咏梅诗中都隐藏着诗人的个性。因此，我们认为，咏梅诗是否有诗人的个性在，决定着她艺术质量的高低。