首页 -> 2007年第9期
同唱伤春忧国曲 诗词调门各自异
作者：杨有山
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登 楼
杜 甫
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
摸 鱼 儿
辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数!春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
作为中国古代韵文史上有传承关系的两大文体，诗与词之间尽管有渊源继承关系，但也有明显的差异。清人魏塘曹学士曾用一连串新颖形象的比喻说明诗与词的文体差异：“词之为体如美人，诗则壮士也；词如春华，诗则秋实也；词如夭桃繁杏，诗则劲松贞柏也。”(田同之《西圃词说》引)诗歌往往从宏观着眼，以社会视角审视政治人生问题，题旨严肃正大，显得庄重典雅。词常常从微观落墨，以个人视角“从情欲出发体悟人生”①。如朱彝尊《红盐词序》所说：“善言词者，假闺房儿女之言通于《离骚》、变雅之意。此尤不得志于时者所宜寄情耳。”故词显得柔婉妩媚，深美闳约。诗词的这种文体差异也往往体现在对同类题材的处理上。比如杜甫的《登楼》诗和辛弃疾的《摸鱼儿》词，同以伤春起兴，表达忧国伤时之情，报国无门之怨。而在切入角度、表现手法、意境、风格等方面却各有特色。通过对这两首诗词的个案比较，使我们对诗词的文体差异有具体深入的感悟。
杜甫的《登楼》诗写于唐代宗广德二年(764)春，时杜甫流落成都。诗人由登楼所见的锦江春色和玉垒山上飘忽变幻的浮云，引发了对“万方多难”时局的深忧，切入社会政治问题。颈联直接揭示唐朝与吐蕃的民族矛盾。以北极星象征大唐政权，明言大唐帝国气运久远。概括去年十月吐蕃攻陷长安、立傀儡，代宗旋即复辟的政治事变。下句正告吐蕃侵略者：莫再徒劳无益地前来侵扰。义正词严，于如焚的焦虑中透出坚定的信念。尾联借古讽今，讽喻朝政昏暗，寄托诗人报国无门的苦闷。诗人由登楼所见之古迹——成都锦官城外的先主庙，西有武侯祠，东有后主祠，触物兴感，以寓家国身世之忧：宠信宦官、断送社稷的蜀后主刘禅，居然也和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火!以后主刘禅喻唐代宗李豫，代宗重用宦官程元振、鱼朝恩，导致吐蕃入侵，动摇国本。国家内忧外患，风雨飘摇，诗人空怀忧国之心，苦无救国之途。落日楼头，忧思百端，只能吟诗以自遣而已。此诗的主旨如喻守真先生所说：“是少陵旅居成都感时抚事之作，着意全在末句，万方多难，急欲自效之情，跃然纸上矣。”②将个人身世遭际与国家兴衰安危融为一体，题旨严肃正大。
辛弃疾的《摸鱼儿》词，邓广铭《稼轩词编年笺注》编年于宋孝宗淳熙六年(1179)。他说，此年稼轩从湖北转运副使调任湖南，离鄂州赴长沙。鄂州向为冲要之地，南宋大军驻此，北上可窥中原。稼轩移官湖南，对国事的忧伤和心系中原、身在江南之恨融入伤春别怨之中。邓氏之说深中肯綮。辛词没有从社会视角正面表现忧国伤时、怀才不遇的悲慨，而是借美人迟暮和遭妒被弃的不幸遭遇，来暗喻自己政治上的不得志和对国势衰微的深忧。上片以暮春起兴，一波三折地写美人惜春、留春、怨春的哀怨心理。借写美人的迟暮之感，表达词人年华虚度、报国无路的苦闷失意情绪。下片由美人的惜时伤春切入女子的遭妒之怨，词人以遭谗被贬的陈阿娇自喻，寄托遭投降派陷害而壮志难酬的苦闷。而美人遭妒被弃正是其产生惜春迟暮之感的根本原因，上、下片互为因果而递进层深。蛾眉遭妒，贤士被弃，宵小猖狂，必将造成家乱国衰的悲剧结局。结拍失宠美人危楼日暮所见的“斜阳”“烟柳”等愁绝之景，暗喻失意志士所见朝政昏暗、国势日薄西山的衰微之象。明写“蛾眉”的“闲愁”，暗写志士对国势危殆的深忧。语气上又以反语出之，其意愈切。本词虽写忧国伤时、贤士不遇的政治忧愤，却从珍惜春天、珍惜青春、珍惜爱情的个人情欲出发感悟社会政治问题，仍不脱香草美人、伤春伤别的词家本色，与杜甫的《登楼》诗大异其趣。
在表现手法上，杜诗以赋法为主。首联提挈全篇，“万方多难”是全诗写景抒情议论的出发点。颔联描写春回人间的山河景色，引发对历史风云变幻的遐想。在对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀中，透露出诗人忧国忧民的无限心事。颈联直接议论民族矛盾、天下大势，尊王攘夷，持论正大。尾联借古讽今，寄托忧国伤乱、报国无门的感慨。诗人的所见、所感、所思都直接呈现在字里行间。
辛词则采用比兴手法，以完整的形象构成象征性体系，来以小见大，以浅寓深。上片以美人惜春、迟暮的哀怨心理，寄托词人年华虚度、壮志难酬的苦闷失意情绪。美人委婉深沉的惜春之情，殷切真诚的留春之意，哀怨低回的怨春之愁，曲折尽致地传达出词人“幽约怨悱不能自言”的政治失意之感和时不我待的焦虑。下片以儿女之情喻君臣之事，寄托词人遭谗被贬、复国之志难酬的苦闷和对国势衰微的深忧。正如朱德才先生所说：“貌似伤春宫怨，实承《离骚》美人香草比兴手法，将身世之感和忧国之情一并写入其中。”③全词言在于此，意寄于彼，含蓄蕴藉，耐人回味。
就意境构成而言，杜诗雄浑开阔，寄慨遥深。全诗即景抒怀，写山川联系着古今世势的风云变幻，谈人事又借助于自然景物。诗人目视万里山河，纵论千秋历史，忧念时局，感慨万端，构成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界。正如沈德潜《唐诗别裁集》卷十三所说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”辛词的意境则幽深细密。上片写惜春、留春、怨春的哀怨心理，可谓往复百折，细如毫毛。开头以“更能消”三字领起，略去春盛花艳、芳香醉人以及风雨多次摧春等描写，直从“春天再也经受不住几番风雨侵袭”写起，如陈廷焯所说：“起处‘更能消’三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。”④先写春难经几番风雨，这是一层。怕春去而担心春早，而如今已落红无数，又是一层。“春且住”二句，留春劝春，则又是一层。春劝不回，转而怨春，又进一层。无可奈何之中，见画檐蛛网尚留残春，又转进一层。在往复百折中把惜春的意愿、心理描写得缠绵婉转。另外，词中伤春意象的深层蕴含，遭妒之怨中的政治寄托，使词境曲径通幽，绵密深细。杜诗和辛词鲜明体现出“诗之境阔，词之言长”的特点。
就艺术风格而言，杜诗悲壮沉郁。诗中融自然景象、国家危难、个人情思为一体，焦虑忧闷中对国运长存仍抱有坚定的信念，悲中含壮。“乾坤含疮痍，忧虞何时毕?”(《北征》)诗人有忧国之心，而无救国之途。感情沉郁悲凉。辛词风格外柔内刚，婉转深沉。以婉约词的风调，诸如女子的惜春之情、遭妒之怨等，表现豪放词经常表现的主题——志士仁人的家国之忧和身世之感，显示了两种词风融合的倾向。如夏承焘先生所说：“肝肠如火，色笑如花。……热烈的情感和内容，而以缠绵婉约的语调表达出来。”⑤这首词仍保持了词体柔婉妩媚、深美闳约的风格特色。
（责任编辑：古卫红）
① 王小舒：《从情欲出发体悟人生》，《中国典籍与文化》，2002年第2期。
② 喻守真：《唐诗三百首详析》，中华书局，1981年版，第233页。
③ 朱德才：《辛弃疾词选》，人民文学出版社，1988年版。
④ 陈廷焯著，屈兴国校注：《白雨斋词话足本校注》，齐鲁书社，1983年版，第102页。
⑤ 夏承焘：《读辛弃疾的词》，《夏承焘集》第八册，浙江古籍出版社，1997年版。