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飞扬的激情和充沛的想象：纷飞战火中的“恋歌”

作者：刘继业

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　　十节铺排的篇幅，主要由比喻支撑。是这首诗另一个主要的魅力之源。亚里士多德在《诗学》中就指出：比喻是天才的标志。对于一个优秀诗人来说，比喻更是一种似乎与生俱来的优势，一种内在的、本质性的思维方式。这首诗用大量“春天是”什么的暗喻方式组织而成，事实上这种比喻方式在此诗中很多地方可能还是一种“虚假的比喻”，本体和喻体的区分已经毫无必要，诗人只是通过这种隐约的方式，展开生动的描绘与回忆，比喻成为“暗度陈仓”的跳板。
　　春天，在往日
　　曾经是我们——
　　避着教师和同学的耳目、而偷偷地
　　在人们看不到的课桌下用足尖传情的季节
　　这两节，紧接大量铺排之后而来，让人因突兀惊愕而迅速转为温婉柔和，是诗里最让人动心之处。这里有什么奥秘吗？什么也没有！只有来自生活本身的体验。只有已经成为生活本身、深刻在诗人记忆深处的细节。而我们往往不会意识到：看似简单的比喻和细节，在一首优秀的诗作中，却往往是决定性的。为什么？因为它们与诗人对生活的体验和敏锐的发现息息相关，与诗人充沛的激情和卓异的想象息息相关。
　　即使只从《恋歌》这一首小诗来看，一般读者都有理由相信，青年诗人彭燕郊的创作起点，是非常之高而且不同凡俗的。他后来成为“七月诗派”的代表诗人，也正是顺理成章的事情。其晚年创作、尤其是长诗和散文诗创作，在中国文坛所造成的冲击，也并不令人感觉突兀。彭燕郊先生是一个对于诗歌艺术有着独特理解的诗人，一生都在孜孜不倦地寻求诗美的奥秘，很少一些套路式僵化的思考。我们知道，彭燕郊先生自己在晚年依然撰文承认，开始写作之时，艾青、田间对他的影响是十分巨大的。⑥艾青、田间是对于整个“七月诗派”产生了巨大影响的两个诗人，这也是一般新诗史、文学史认定的事实。所以，有一次，在倾听彭燕郊先生谈诗时，我的惊讶不言而喻。他说，和徐志摩相比，艾青、田间要差多了，徐志摩才是真正的大诗人！对于一些同样属于“七月诗派”的诗人的创作成就，彭燕郊先生也有着自己完全不同于众人和文学史的评价。这样的言论还有很多，常常使人感受一种思想的冲击，从而对一些似乎是定论的东西开始产生怀疑。多年后无意之中读到这一首小诗《恋歌》，我才恍然大悟，某种可贵的追求以及优异的质素，对一个优秀的诗人来说，是一生都不会改变的。彭燕郊先生到现在依然保持着清明的思维，依然以自己独特的创作给中国新诗带来新的异彩，愿他永葆创作的激情，也遥祝彭燕郊先生健康长寿。
　　(责任编辑：赵红玉)
　　
　　①参见《彭燕郊诗选》，湖南人民出版社，1964年版；曾思艺《从现实关怀到终极关怀——中西融合的彭燕郊诗歌》，《湘潭大学社会科学学报》1999年第4期。
　　②彭燕郊：《春天，大地的诱惑》，《希望》第7集第1、2合期，重庆：1941年9月。这首长诗1941年桂林诗创作社曾出版单行本。
　　③彭燕郊：《投稿〈七月〉》，《湄州日报》（海外版），2002年11月4日。
　　④彭燕郊生平可以参看刘扬烈《彭燕郊论》一文，见刘扬烈著《诗神•炼狱•白色花——七月诗派论稿》一书，北京师范大学出版社，1991年版。
　　⑤刘继业：《朗诵诗理论探索与中国现代诗学》，《中国社会科学》，2003年第5期，第163页。
　　⑥彭燕郊：《爱读〈七月〉》，《湄州日报》（海外版），2002年10月14日。
　　
　　附：
　　恋歌
　　彭燕郊
　　
　　不要去问他们吧
　　说春天是怎样的一个季节
　　
　　他们将说春天是少女失身的季节
　　是少年沉湎于自渎的季节
　　
　　他们将说春天是南风的蜜月，
　　是冰雪的假期、是流浪的太阳重归的佳节
　　
　　说春天是寡妇再嫁的季节
　　是尼姑返俗的季节
　　
　　是去岁和今年握别的日子
　　是播种人开始工作的吉夕
　　说春天是猫高唱情歌的季节
　　是落花受孕的季节
　　
　　是云雀乔迁到青空去的良辰
　　是流水换了新装来参与的盛会
　　
　　是雷电拜访大地的投刺
　　是蛰居的草蛇底远方旅行记的开篇
　　
　　说春天是更换月份牌的季节
　　是扫墓，踏青，和植树的季节
　　
　　是一枚淫妇给你的订婚戒指
　　是一篇负心者底像煞有介事的宣誓
　　
　　是一曲辽远的歌，一场荒唐的梦
　　一首说着美丽的谎的诗篇……
　　
　　但是——任他说得怎样巧妙呵
　　我说：完全不够！
　　
　　春天，在往日
　　
　　曾经是我们——
　　
　　避着教师和同学的耳目、而偷偷地
　　在人们看不到的课桌下用足尖传情的季节
　　
　　而今天呢？
　　春天是——
　　
　　教给我以大胆的鲁莽
　　给你以温柔的慷慨的
　　
　　使我们两两双双地骑着好战马
　　到山那边的桦树林去幽会的季节……
　　（《现代文艺》第三卷第一期，福建永安，1941年4月25日。）
　　

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