首页 -> 2008年第11期

豪快动人　如出一手

作者：范新阳

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　　大鸡昂然来，小鸡竦而待。（愈）
　　峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。（郊）
　　高行若矜豪，侧睨如伺殆。（愈）
　　精光目相射，剑戟心独在。（郊）
　　既取冠为胄，复以距为镦。天时得清寒，地利挟爽垲。（愈）
　　磔毛各噤疾，怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低，植立瞥而改。（郊）
　　腷膊战声喧，缤翻落羽皠。中休事未决，小挫势益倍。（愈）
　　妒肠务生敌，贼性专相醢。裂血失鸣声，啄殷甚饥馁。（郊）
　　对起何急惊，随旋诚巧绐。毒手饱李阳，神槌困朱亥。（愈）
　　恻心我以仁，碎首尔何罪。独胜事有然，旁惊汗流浼。（郊）
　　知雄欣动颜，怯负愁看贿。争观云填道，助叫波翻海。（愈）
　　事爪深难解，嗔睛时未怠。一喷一醒然，再接再砺乃。（郊）
　　头垂碎丹砂，翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀，清厉比归凯。（愈）
　　选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。君看斗鸡篇，短韵有可采。（郊）
　　
　　斗鸡，在唐代甚为流行。史载王勃的被贬，即始于那篇为诸王斗鸡助兴的游戏之作——《檄英王鸡》。及玄宗即位，“治鸡坊于两宫间，索长安雄鸡，金毫铁距、高冠昂尾千数，养于鸡坊。选六军小儿五百人，使驯扰教饲。上之好之，民风尤甚”（陈鸿《东城老父传》）。斗鸡者亦往往藉此获得高官厚禄。以至于在盛唐诗人的笔下，斗鸡与斗鸡者一起成了被讽刺的对象。王维《偶然作（其五）》云：“赵女弹箜篌，复能邯郸舞。夫婿轻薄儿，斗鸡事齐主。黄金买歌笑，用钱不复数。许史相经过，高门盈四牡。客舍有儒生，昂藏出邹鲁。读书三十年，腰下无尺组。被服圣人教，一生自穷苦。” 李白《古风（第二十四）》云：“路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。鼻息干虹霓，行人皆怵惕。”杜甫的《斗鸡》诗，更是借“斗鸡初赐锦”与“寂寞骊山道”之今昔对比，抒发感慨，警醒当世。与王维、李白、杜甫借斗鸡起兴作比不同，在韩愈、孟郊的这首联句中，斗鸡本身成了刻画的对象。
　　通观这首联句，可分三段。从开篇至“天时得清寒，地利挟爽垲”为第一段，写两鸡相遇而未斗之情状。第二段从“磔毛各噤几，怒瘿争碨磊”至“一喷一醒然，再接再砺乃”，铺写二鸡相斗，为全篇核心。其中由“磔毛各噤疾”至“小挫势益倍”八句是一层，写第一回合的战斗，由“缤翻落羽皠（皠，雪白）”可知“小挫”的一方是只白鸡。然而正是这小挫中休为下面的“再接再砺”蓄足了声势。“妒肠务生敌”至“助叫波翻海”为第二层，写中休之后的激战，是这首联句摹写最精彩的部分。“毒手”句说的是晋代石勒早年和李阳是邻居，为争夺一个沤麻的水池打过架。后石勒为赵王，不计前仇，请李阳喝酒，并抓住李阳的手臂说：“我从前挨够了你的老拳，你也受够了我的毒手。”“神槌”句指战国时勇士朱亥用四十斤重的铁槌砸死魏国大将晋鄙，协助信陵君夺取兵权，抗秦救赵的事。诗中用此二典，乃是为了渲染斗鸡之激烈，旨在说明对阵双方均受到了对手的沉重打击。“恻心我以仁”至“助叫波翻海”八句，则宕开一笔，将视线从斗鸡移至观者，借观者的反应进一步渲染斗鸡场面的酷烈。“头垂碎丹砂，翼拓拖锦彩”以下为第三段，写胜负虽分，然二鸡斗志仍存，余勇可贾。在这三段中，既有斗鸡之前的渲染，又有斗鸡之后的叙写，既写了胜利者，又不忘失败者，既有正面描写，又有侧面烘托。如同解说一场精彩的拳击比赛，其气氛被渲染得紧张激烈，而又波澜起伏，摇曳多姿。赵翼赞其“通篇警策”（《瓯北诗话》），朱彝尊称其“豪快动人，古今罕埒”（钱仲联《韩昌黎诗系年集释》卷五），信然。
　　虽然是二人联句，但从全篇来看，却是丝丝入扣，层次分明。程千帆先生选评此诗云：“（斗鸡）历代作家加以歌咏描绘的不少，其中最引人入胜的，要算这一篇了。尤其难得的是它是一篇联句，而结构严密，风格和谐，完全如同出于一人之手。我们读过何逊、范云的联句诗，和这篇一比，就可以看出唐人在这方面较其前辈来，取得了多么巨大的进展。”（《古诗今选》）赞叹之余，我们不禁要问，韩、孟《斗鸡联句》是如何做到这“如出一手”的呢？
　　在回答这个问题之前，我们先来看看清人何焯对这首联句的解析，其云：“‘高行若矜豪’句顶上昂字；‘精光目相射’，欲斗之神；‘磔毛各噤疾，怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低，植立瞥而改’四句，是两鸡空斗未相搏时；‘裂血失鸣声，啄殷甚饥馁’二句顶冠来；‘毒手饱李阳，神槌困朱亥’二句顶距来；‘恻心我以仁，碎首尔何罪。独胜事有然，旁惊汗流浼’四句，韩、孟徒一面；‘知雄欣动颜，怯负愁看贿’二句，斗鸡主一面；‘争观云填道，助叫波翻海’二句，众人在场一面；‘事爪深难解’顶距来；‘头垂碎丹砂，翼拓拖锦彩’二句，负一面，‘碎丹砂’顶冠来；‘连轩尚贾馀，清厉比归凯’二句，胜一面。”（《义门读书记》）这里，何焯已然道出了韩、孟《斗鸡联句》何以能做到“结构严密，风格和谐，完全如同出于一人之手”的原因——统一视点与以赋为诗。从欲斗、空斗、相搏再到分出胜负，韩、孟二人紧紧围绕“斗鸡”二字，视点统一，绝无横斜逸出之笔；全篇以斗鸡的发展进程为序，层叠铺排，虚实并用，前后勾连，结构严密。联句这种由两人以上，同时同地，共赋一诗的特殊诗体，在韩、孟之前，并不成熟。“古典诗歌的各种体式到大历都进入了成熟期，唯独联句是个例外，尚处在探索阶段。”（蒋寅《大历诗人研究》）从韩、孟这首《斗鸡联句》，我们不难看出，为了能使联句取得统一谐调、如出一手的艺术效果，韩、孟二人进行了多么积极而富有成效的探索。
　　关于这首联句的写作时间，方世举依“天时得清寒”句推测“似秋冬之交所作”（钱仲联《韩昌黎诗系年集释》卷五）。其实不然。由唐人诗文可知，斗鸡乃是清明、寒食节期间盛行的一项娱乐活动。韦承庆《寒食应制》诗云：“莺啼正隐叶，鸡斗始开笼。”孟浩然《上巳洛中寄王九迥》诗云：“斗鸡寒食下，走马射堂前。”卢纶《舟中寒食》诗云：“寒食空江曲，孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异，禁火岸花然。” 李山甫《寒食》诗云：“风烟放荡花披猖，秋千女儿飞出墙。绣袍驰马拾遗翠，锦袖斗鸡喧广场。”陈鸿《东城老父传》亦有“玄宗在藩邸时，乐民间清明节斗鸡戏”的记载。段成式《酉阳杂俎》载：“威远军子将臧平者，好斗鸡，高于常鸡数寸，无敢敌者。威远监军与物十匹强买之，因寒食乃进。十宅诸王好斗鸡，此鸡凡敌十数，犹擅场怙气。穆宗大悦，因赐威远监军帛百匹。”唐代寒食、清明二节前后相连，人们有较充裕的时间斗鸡娱乐。柳永《斗鸡回》词云：“莺啼人起，花露真珠洒。白苎衫，青骢马。绣陌相将，斗鸡寒食下。”赵抃《寒食郊园即事》诗云：“城郭青烟散，郊园丽日长。斗鸡红锦翅，游骑紫丝缰。”可见，至少在宋初，斗鸡仍然是清明、寒食的重要娱乐项目。如此，诗中的“清寒”作清明、寒食之省称讲，似更恰当。
　　依《广韵》，此诗押上声韵“贿”，凡二十五韵。虽说“贿”韵并非窄韵，其常用韵字亦在二十上下。然相对于二十五韵的长篇联句来说，其可供选择的余地并不宽裕，出现“一喷一醒然，再接再砺乃”的虚字强押，也就不足为怪了。徐震认为：“乃犹尔也。……上句言一喷一醒然，此句言再接再砺乃，两句相对，皆比拟形容之词，故曰然曰乃。乃与然，其义正同。”（钱仲联《韩昌黎诗系年集释》卷五）其说甚是。“一喷一醒”“再接再砺”，不仅摹写精工，而且属对工稳，更难得的是以虚字“然”“乃”统属后，颇得流畅自然之妙，殊为不易。能赢得欧阳修“因难见巧，愈险愈奇”（《六一诗话》）的评价，不为无因。
　　关于韩、孟联句时，究竟是韩愈润色了孟郊，还是孟郊润色了韩愈，历来争论不休，几成公案。有认为是韩愈润饰孟郊者，如刘攽《中山诗话》载：“东野与退之联句诗，宏壮辩博，若不出一手。王深父云：‘退之容有润色也’。”还有干脆认为韩、孟联句皆退之一人所为者，如朱翌《猗觉寮杂记》卷上云：“退之与孟郊联句，前辈皆谓退之粉饰，恐皆出退之，不特粉饰也。以《答孟郊》诗观之，如‘若拒喜张臂，猛拏闲缩爪。见倒谁肯扶？从嗔我须咬。’则联句皆退之作无疑也。”当然也有针锋相对者，如胡仔《苕溪渔隐丛话》载《吕氏童蒙训》云：“徐师川问黄山谷云：人言退之、东野联句，大胜东野平日所作，恐是退之有所润色。”山谷云：“退之安能润色东野？若东野润色退之，即有此理也。”对此后世颇有折衷之论，如程学恂曰：“凡如师川等论者，都是眼中原不识得东野诗。至山谷亦矫枉过正之言。退之亦自具锤炉，岂能为东野所变。”（《钱仲联《韩昌黎诗系年集释》卷一》）
　　

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