当然，上述这些还有我没有提及的所有“80后”写手们，能够成功实践了张爱玲的“出名要趁早”这句话，主要还是依靠模仿文坛大家们作品的形式和某些思想。也就是说，他们的成功，并没有逃出文坛快速成名的“潜规则”。
战胜潜规则，方成真大师
当你在大量地阅读了当代文学作品之后，你就会发现，这些作品大抵没有个性，题材雷同，风格近似。在几乎每一部作品的背后，都能找到一个确切的模仿对象。这种状况就像卡拉OK一样，每个作家都有跟着某位文坛前辈随声附和的癖好，所不同的只是经常篡改歌词，以吠影吠声之力，为求博得个“创作”美名而已。
文学上的借鉴与模仿实属寻常，只是，当作为以写作为生的一员，要是真的成名了，就不要总是以模仿为根了，否则，极其容易付出丧失自我的创作个性的代价。是的，每一位走入文坛的作者，都是凭借一股借鉴模仿的冲动，走进了文学的大门，这是一件幸事，当然，仅仅是抓住这一条“绳子”，又会成为其不幸的根源。
孔子曾说：“君子和而不同，小人同而不和。”其意正说明君子能取长补短，但绝不盲从附和，惟小人亦步亦趋，不见个人风骨。我们遵从“潜规则”，也许我们可以活得如鱼得水，然而，要成为真正的文学大师，绝不会是从活得如鱼得水中来的，而是从思想上的“如鱼得水”中来。
要是一位投身文坛的人，理想是成为真正的文学大师，从模仿开始是允许的，也是可以理解的，因为这的确是文坛成名最有效的捷径。只是，当他已经成名了，就应该向成家和独树一帜的方向努力为要。这就要求他必须打破文坛的潜规则。因为，真正的文学大师，永远都具有卓尔不群的创作个性。当一个人立志成为一名出色的作家，若仅仅满足于文学跟班的身份，绝对写不出名垂青史的杰作。这个道理简单得可以这样理解：就算是全民投身于卡拉OK，也永远培养不出一位帕瓦罗蒂。