这个方法也是有关语言的。我称之为隐喻法。ヒ喻在文学中屡见不鲜，关于隐喻的研究资料浩如烟海。隐喻深受诗人、作家和读者的喜爱。然而，人们却不知道存在一个创造隐喻的方法。他们以为隐喻是聪明人和天才的专利。俄罗斯一位某种的作家YuryOlesha曾说，“我们过世后，只有我们创作的那些隐喻还留在历史中”。这句话可谓真知灼见，漂亮的隐喻在作者逝世很久之后仍为人津津乐道。ゴ厦魅嘶蛱觳懦先荒茉斐筛好的隐喻，但方法学家们（我就是其中之一）所做的是分析如何不借助烟和镜子达到这样的效果。（　天才是什么？天赋又是什么？天赋从何而来？一小时就能成为天才，一天就能拥有天赋——显示你的能力，人们会说你是天才。）バ纬梢喻有多种方法。我分析后发现下面这个是最简单的——让我称之为模式A。
明喻（像、如）隐喻（没有像、如）フ飧銎胀ǖ姆椒ū砻鳎你可以很轻松地从明喻转到隐喻：“他像个害人精。”、“他是个害人精。”“她像个火腿”“她是个火腿”。我创造的方法要稍为复杂一点，但更具诗意。让我们称之为模式B。这个模式的实质是用分析上的偏离达到一种独创的合成效果。我们先分析（分解）事物，然后再合成（集成）一个全新的事物。隐喻有两个构成部分：形式和内容。最常用的的形式是“名词2的名词1。”一个典型的隐喻流如下所示：“我打开了那梦(名词2)之门（名词1），进入那记忆的房间。在过去这面墙上，我看到了一幅幅绘着我悲欢离合的油画。浓浓淡淡全是困惑和欣喜。这些油画是一座座纪念碑，记录着那些逝去的梦；是一尊尊雕塑，刻画着不再的往事。”再看下面一段文字：“我记得我那所挂满了旧画的房子。”首先，比较一下这两段文字哪个更有韵味。然后，找出第二段文字中“名词2的名词1”结构并用下划线标示。你用看出所有的暗喻用的都是同一个模式。建立一个模式的第二步是找出哪种类型的名词符合名词1的范畴，哪种类型的名词符合名词2的范畴。这是我们从形式过渡到内容的一步。不是所有的名词都可用在这两个位置，从而构成一个暗喻。比如，如果你把腿这个名词放在名词1的位置，而把桌子这个名词放在名词2的位置，出现的短语将是这样的“桌子的腿”，这不是一个暗喻。有个地方搞错了。再举个例子：把名词梦放在名词1的位置，而把名词桌子放在名词2的位置，就组成这样的短语“我的桌子的梦”——很有趣，但不是暗喻。シ治霰砻鳎名词1位置上的名词必须是有意义的实体。必须是有形的——或者必须属于物质世界。必须是可触的、可视的，或者只是物质的。与此相反，名词2位置上的名词必须属于想象世界。必须代表一种不可触的事物——情感、情绪、感受、想法、思想、记忆等。练习一下区分物质世界和想象世界，请创造一个类似的表格：
物质世界的名词ハ胂笫澜绲拿词
填写物质名词时，可考虑以下四种物质：固体、液体、气体和等离子体，等离子体传统上以火焰为例，想一些固体的例子和一些液体例子，填写这个表格，完成物质一栏后，再填写想象类。想起哪个类型就填写哪个类型也可以。开拓你的思路，以最快的速度写下这两种名词。完成表格后，开始造暗喻的短语。至少列出五个。你可能写出类似下面的短语：爱的波浪，信念的氧气，希望的光。ハ衷冢用这些暗喻造句。如果能把它们组合成一个故事，更好。我相信你的句子或故事一定与没有暗喻的句子或故事截然不同。暗喻的力量如此强大，读后给人留下无穷想象空间。这就是诗歌经常以暗喻开头或结尾的原因。フ飧龇椒ǎ与其他方法一样，有它的优势和不足之处。优势：它是没有限制的——是开放式的。不足之处：适用于文学、广告和教学，但对发明和技术不太适用。