精心研究许多行业的第一名后，我惊喜的发现，大凡这些成功者，他们几乎有一个共同的特点，就是善于制造神秘感，讳莫如深的给自己笼罩上一层光环，总是给人一种“雾里看花，水中望月”的朦胧感，轻易不会让人看透，总是让人充满期待的幸福。
随着网络时代的到来，通过网上聊天而最终发展到见面的“网事”层出不穷，“见光死”也就成了使用频率非常之高的一个网络专有名词。“见光死”现象之所以会屡见不鲜见怪不怪，主要原因是本来天各一方的网友之间一开始因为了解不够（或是互相虚报军情粉饰太平）而把彼此构想得分外美好，窃以为电脑另一端的那位一定就是自己一生想要追求的幸福，于是千里迢迢的创造机会见面了。谁知道“见面之下，其实难副”，曾经自我标榜的帅哥和美女原来只不过是青蛙和恐龙而已。即使是和曾经描述的没有太大差异（这种情况出现的概率非常之小），也会因为那种“月朦胧鸟朦胧”般如诗如画感觉的消失而完全没有了“距离美”，所以兰波说“生活在别处”。只有“生活在别处”时，有足够的想象空间，生活才会是诗，是画，是艺术，一旦这种时空的落差缩小，彼处演绎成此处了，就不禁怅然若失了。
我们在这里不是说网友之间就不可以见面了，而是说我们应该善于制造神秘感。只有保持一种神秘感，才能维持和展现出我们的魅力，感情才能“可持续发展”。当今颇为盛行的夫妻之间所谓“分房睡”，其实也是一种维持神秘感的方法。夫妻之间因为走得太近，把过去的一些风流韵事什么的和盘托出，不给自己保留一点秘密，往往就意味着婚姻危机的到来。
我们有些男生之所以会追女生不太成功，其中一个普遍性问题就是这些男生不懂得制造神秘感，三下两下把自己的优点缺点身世家底等和盘托出，一下子就被心仪的女生看透了，觉得这人没什么内容，看不出什么前途，自然很难得手。
在一些读者心目中，他们也许颇认为张一一先生是颇有些了不起的，能写字，还能待时而动的做一些大策划。可是，在父母和一些同窗好友眼中，我却只是一个普通得不能再普通的人，因为他们对我知根知底没有丝毫神秘感可言，所以无论我干出了多么惊天动地的丰功伟绩，在他们看来，似乎都是那样的稀松平常。
《三国演义》里有一个让后人津津乐道的故事，叫做“三顾茅庐”，诸葛亮的庐山真面目总是让读者充满期待的幸福。刘备先是听司马徽说“卧龙，凤雏，得一可安天下”，紧接着又来了个“徐元直走马荐诸葛”，再到后来崔州平、石广元之流的一番烘托，刘备兄弟三人两次拜访的无功而返，诸葛亮自己给自己蒙上了一层神秘的面纱。也许正因为诸葛亮懂得制造神秘感，把架子摆足了，所以才会让刘备觉得“幸福果实来之不易”，才会对他格外的珍惜和器重。
《三国演义》里同是与诸葛亮齐名的“凤雏”庞统，因为不懂得要给自己制造神秘感的道理，不如诸葛亮般会耍阴谋诡计故弄玄虚，一老喜欢毛遂自荐送货上门，投孙权为孙权所不喜，转投刘备一开始也没有得到刘备的重用，它的郁郁寡欢可以说是自找的。
《麦田守望者》这本小说之所以能够获诺贝尔文学奖并且畅销全世界，有一个很重要的原因是因为这本书的作者塞林格善于制造神秘感，他自己隐居在山里，不接受任何记者采访，反倒更加激起媒体了解他报道他的热情，对发稿的数量和质量要求更高。
我在状告中国足协前打出“羞辱中国队的另类征婚广告”之后，也颇是玩了一把深沉，当海内外媒体记者眼巴巴的仅仅通过我网上留下的一个QQ和一个E-mail想要和我取得联系时，我一个人美滋滋乐呵呵的读着他们的留言和约见信，估计已经是他们报选题交稿子的最后时限了，这才懒洋洋有一搭没一搭的回他们几句，这样他们反倒如获至宝，纷纷乐不可支的以为全天下就他一个人抓住了第一手信息，拼命的把新闻稿写得最大。
到后来，在亚洲杯前夕，我写《中国球迷之歌》的时候，由于被前一段时间炒作出来的系列胜利成果冲昏了头脑，很不理智的把媒体当成了自己最亲密的战友，于是一股脑的把零点乐队是否演唱这支歌等营销思想和盘托出给了一些自以为平日私交甚好的编辑记者，而忽略了他们有着作为新闻工作者自身的义务和利益，由于他们对我下面的一系列步骤和想要达到的炒作效果知根知底，没有丝毫神秘感可言，不由得诞生出一些索然无味的感情，所以发稿的热情和写稿的质量都不很高，虽然《中国球迷之歌》时效性非常之强，切入也非常即使，可是其新闻效果比起“寻人启事”和“状告足协”来，却是有所不及。