首页 -> 2006年第7期
试论文学边缘化与文学发展的顺向关系
作者：熊 辉
文学的边缘化为文学的发展创造了自由空间。文学发展的自由首先意味着各体文学和各式文学在文学的自律性道路上取得平等的地位，它拒绝政治意识的强力干预，也拒绝某一种文学样式的话语霸权和一元中心地位。文学创作自由语境的取得必然依靠纯文学边缘地位的稳固以及主流文学中心和霸权地位的失落。一个文学渐渐边缘化的时代就是文学“争得自由空间的时代”，正是社会转型导致了部分文学的边缘化，文学创作的自由时代才由此产生：“这是一个什么声音都有，却什么声音也听不清楚，任何一种声音都被其他各种声音包围、淹没的时代；这是一个文学秩序混乱却充满着发展生机的时代；这是一个选择机会太多却无法正确选择的时代；这是一个文学渐渐边缘化却由此争得了自由空间的时代；这是一个自说自话，谁都在争夺话语霸权却谁也不拥有话语霸权的时代；这是一个虽有着诸多不尽如人意，却最终还是五十年当代文学历史上最好的时代。”⑥文学创作的自由意味着作品的书写题材和表现方式的多样化和自主化，从而引发作家创作非功利性的纯文学。既然文学已经边缘化了，那它就不会也不可能再依靠对主流意识的图解和传导来谋求发展；作家既然因为“学而优则仕”的选材标准的废弃而丧失了社会中心地位，那他的写作就不再是为了仕途发达，在文学不会带来任何利益的情况下，其创作必然是出于一种纯粹的文学兴趣和爱好。在文学界，因为文学边缘化的到来和政治意识对文学控制力的减弱而产生了一大批非主流的边缘作家，他们因为与作家协会体制的隔离而成了“体制”的局外人，其自由撰稿人的身份使他们抱着对文学本质性的热爱加入到了当代文学创作的洪流中。这部分人所处地位的边缘性决定了他们对大众原生态生活的接触和体认比一般的“精英”作家更为深入，其作品是对真实生活的真实写照。因此，文学边缘化带来的自由空间不仅指文学表现内容的自由，而且指作家身份的自由和创作活动的自由。
通过以上的论述，本文不但对文学边缘化问题存有质疑，因为边缘化只是意味着少部分文学回归本位，文学根本就不可能边缘化。而且，即使文学边缘化了，也并不表明文学生存和发展危机的到来。相反，文学边缘化给文学的发展带来了平等自由的发展空间，促进了文学的纯粹化写作。极端地说，没有真正的边缘化，就不会有真正的纯文学诞生。
（责任编辑：吕晓东）
作者简介：熊辉（１９７６－ ），四川大学文学与新闻博士研究生，西南师范大学中国新诗研究所讲师。
①西方最早提出“游戏说”观点的是德国人席勒，后康德等人对此观点进行了发展。
②杨联芬：《晚清至五四：中国文学现代性的发生》，北京大学出版社，２００３年，第３２页。
③王珂：《百年新诗诗体建设研究》，上海三联书店，２００４年９月，第１８－１９页。
④杨小清：《审美权力假设与理解的合法性问题》，载《文艺争鸣》，２０００年第４期。
⑤王山：《’９９中篇小说扫描：丰富、平和、世俗、平面》，《文艺报》，２０００年３月７日。
⑥毛时安 ：《文学站在新世纪的门口——九十年代上海文学一瞥》，载《上海社会科学院学术季刊》，２００１年第２期。
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