唐诗与乐器
作者：汪 青
体态轻柔､身着艳丽服装的歌妓与怀抱的琵琶交相辉映，典型化地体现了当时人们眼中的盛世好景。“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后绿幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛，东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这是白居易在其《琵琶行》中听歌妓演奏琵琶时所写的感受。在《琵琶行》中，诗人运用形象思维，对琵琶的弹奏技巧作了绘声绘形的描绘，将无形的音乐，用众多生动的比喻，转化为具体可感的艺术形象，产生了引人入胜的艺术效果。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声＂，有突然而起的银瓶乍裂､铁骑金戈，它使听者时而悲凄､时而舒缓､时而心旷神怡､时而又惊心动魄。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住”的歌妓，弹奏着琵琶向诗人道出自己的际遇，如泣如诉琵琶声声掩盖下的是悲愤与凄凉。本为京官的诗人只因遭人嫉妒被贬江州司马，听着乐曲的同时也联想着自己的遭遇，故而诗歌从“我闻琵琶已叹息”到“江州司马青衫湿”，既是诗人抒写对琵琶女的同情也是表达自己不幸被贬的怨愤。诗人之所以能够和琵琶女达到感情上的深刻交流，琵琶发出的乐音充当了极其重要的媒介作用。
在上面的论述中，我们只是就瑟与琵琶两种乐器探讨了唐诗与音乐器材的关系，在浩如烟海的名家名作中，借用乐音来表现内心情感的作品不胜枚举。琴､筝､三弦和阮等弹拨乐器也是诗人笔下所钟爱的感情“发音筒”。在《中国音乐的神韵》中就将琴说做是老者的苍凉;筝，青年的爽利;三弦，骑手的放达;阮，文人的敦厚。④不同的乐器在诗人的笔下则可作为不同的意象，折射出不同的感情。弹奏型音乐的发展在一定程度上也促进了唐代文学的进步。
(责任编辑:古卫红)
作者简介：汪青，华中师范大学音乐学院学生。
① 罗小平:《音乐与文学》，人民音乐出版社，1995年12月第1版，第3页。
② 蔡镇楚､龙宿莽:《唐宋诗词文化解读》，北京图书馆出版社， 2004年9月版，第163页。
③④ 刘承华:《中国音乐的神韵》，福建人民出版社， 2004年5月第2版，第146页。
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