首页 -> 2007年第10期
独特的时空结构 丰富的人物个性
作者：张发祥
摘 要：《丧钟为谁而鸣》在海明威的作品中占有独特的地位，海明威放弃了他早年信奉的虚无主义，对自身和社会树立了新的信心。他积极投入社会实践，从中找到了他所需要的真正的题材，并用一种与以前根本不同的时空艺术手法，创造了一种新的叙述形式。在该小说的创作中，海明威准确地把握了自然时空、现实时空和心理时空三者之间的关系，以自然时空为基础，通过题材的放大和扩展将其变为现实时空；并向人物内心延伸，开掘心理时空，以冷静的观点、流畅的笔法、揭示出主角内心深处短暂的迷惘、空虚、惆怅、哀怨、忧伤、绝望和悲愤，从而表现出了人物的价值和生命的意义，同时也充分地显示出了海明威卓越的艺术才能。
在《丧钟为谁而鸣》(以下简称《丧钟》)里，海明威的独特艺术风格具体表现为运用一系列独具匠心的时空艺术手法，创造了一种新的叙述结构形式。这部堪称海明威最宏伟的长篇巨制，其事件发生的时间极为有限(仅限于三天之内的七十几个小时)；其活动空间十分狭小(除安德烈到戈尔兹总部送信外，仅限于游击队活动的圭达马的一个山谷的上面)；其主要人物为数不多(只有一小群游击队员和一个志愿军)。然而小说却扩展到自然时空之外，扩展到这小群人物之外，用独特的时空艺术处理，使作品内容的丰富性和人物的复杂性达到了海明威以前所不曾有过的高度，海明威一贯认为：作家应把过去的，现在的，知道的和未来的东西写活，并且要比现存的和实际的更真实。在创作中，他忠实地履行了这个原则，准确地把握了自然时空、现实时空和心理时空三者之间的关系。他以自然时空为基础，把题材从其限制中脱离出来，通过放大和扩展而变为现实时空；并向人物内心延伸，开掘心理时空，充分地显示出了海明威卓越的艺术才能。他创造出自己主体的时空尺度即善于用一种内在固有的尺度来衡量对象，在这部作品中，他能借用艺术形象和比从前更有效、更独特的艺术手法，充分表现人物的价值和生命的意义，他能把现实的、历史的、道德的、心理的以及文化的多种因素融合为一体，表现出一种极高的整体综合能力。难怪，诸多的评论家称《丧钟》“几乎达到了史诗的规模”。
一、时空平行的艺术处理
《丧钟》的情节结构是一种“全景的宽度”和“个别前景的深度”的结合，达到了“为了摆脱开它”而又执意去写它的矛盾的有机统一，才造成了作品的“深度感”，造成了作品内部的有机的、匀称的、平衡的节奏美。而这一切就形成了时空平行组合艺术的特点。这种特点有别于时空交融的艺术形式，它主要用于情节的发展、故事情节的调剂和人物场景的转换上。具体说，作品情节发展中的主次关系、明暗关系、对比关系的配置都表现出时空平行组合的艺术特点。
首先，作者利用这种结构，对作品的情节进行了主次关系的配置。作品的主要情节是乔丹奉命炸桥以及围绕这一中心所展开的一系列冲突，作者在处理主要情节时分别注意了时间和空间的多点和多维，同时又把握了动作时间的限制，给小说本身的结构带来的好处，用了电影的“回述”和“交叉剪接”的方法来组织推动情节，作者在运用诸如此类的电影化手法组织小说主要情节时，常常使主人公乔丹的意识在时间中自由流动，空间却保持不变。而实际上在描写主人公“自由流动”的意识时，已经是不变的空间一变为无限扩展。这种扩展造成了类似影幕空间的离心作用，从而大大加强了作品“全景的宽度”。另一方面，作者通过“剪接”，把无数其他场面“切入”主线，使“全景的宽度”又得以在各个不同的平面上向前推进。由此形成了作品时空平行组合的特点，而且主要情节的时空得到了强化。
作品中乔丹与玛丽亚的爱情是次要情节。这条次要情节的安排由于融入主流之中，因此我们总能随着主要情节的发展去追寻男女主人公缠绵相依的感情脉络而进入作品的艺术境界，感受到他们热情真挚的爱情，嗅到一股股浓郁的朴实的生活气息。作品第七章写了他们同居的第一夜，第十三章写他们单独聚会，第二十章写了他们同居的第二夜，这些都没有用过多的篇幅。可是在主要情节加速的第三十一章写他们第三夜却骤然拉长。这样为作品在视觉和感觉上造成了一种“平行推进”的立体效果，一方面使空间有相当大的延展性，一方面又因场景展现的时间较短，从而加强了作品内在的节奏感。这样把主次情节融为一体，有效地展现“全景的宽度”和“个别前景的强度”。这就是海明威借时空平行组合艺术对主次情节巧妙处理的高明之处。
其次，海明威运用这种特点，对作品进行了明暗关系的处理。海明威靠他训练有素的眼力和对于人物敏锐的洞察力，利用时空平行组合的特点，巧置明暗关系，用象征手法发觉了人物的深层心理，实现了作品的丰富性和人物的复杂性，这种明暗关系的设置就是对主人公乔丹命运的描写。作者一方面以明线写乔丹执行炸桥任务可能会遭到不幸，但海明威并没有因此而模糊人物的个性色彩。他巧设暗线表现了人物的阴柔之气。作品中的暗线是写彼拉尔多次为乔丹“看手相”。这个细节在塑造人物形象上起了画龙点睛的作用。他以冷静的观点、流畅的笔法揭示出乔丹内心深处短暂的迷惘、空虚、惆怅、哀怨、忧伤、绝望和悲愤。这些感情作者从未直接抒发过，而把它们凝结在简单、迅速、重复描写的动作中。它和明线扭接相融，贯通全篇，全篇四十三章，其中有六章写到为乔丹看手相，每次写为他看手相实际上都是与明线的一种“暗合”。这种“暗合”总是随着主人公的轨迹，暗示了他命运的劫难。可以说这条暗线正是海明威“冰山原则”的遗存。海明威曾说过冰山在海里移动是十分庄严宏伟的，那是因为冰山只有八分之一露在水面上……见之笔端虽只有八分之一，而读者能够强烈感到这八分之一背后的分量。＂ 作家在浩瀚的生活海洋中选取提炼最富有特征的事件和细节，将自己主观的态度和感情隐藏起来，以简洁凝练的笔法，客观精确地勾勒出一幅幅生动的生活图画。这些用文字直接表现出来的生活画，即是作品看得见的“八分之一”，像是显露在水面上的轮廓清晰、晶莹透明的冰山一样，鲜明突出、生动逼真，给读者造成一种意境。它可以唤起读者的想象力去开发隐藏在水下的“八分之七＂，使读者在强烈的感受中对现实生活作出自己的结论。他习惯于把深邃的思想通过象征手法注入作品中，因而他的艺术手法变为独特，其独特又在于把思想表现得更深沉、更含蓄，从而加剧了人物命运的悲剧性，大大增强了作品引人入胜的艺术魅力，更能使读者产生共鸣，生发出美感。
在小说中，海明威还用这种结构进行对比关系的设置，作品中巴勃罗和聋子这两个人物就是如此。他们在情节发展中所呈现的鲜明对比完全揭示了截然相反的道德价值和美学目的。然而海明威并没有停留于此，而是通过时空平行组合的艺术处理更加深刻地揭示出这种对比的意义。一组组时空平行大特写镜头，造成了强烈的冲击感，在极有限的时空里，巴勃罗被刻画得淋漓尽致，而不善言辞、幽默乐观的聋子的形象却更加高大。显然，这是作者有意识拉开人物之间的距离，也是作者特意把正反两方置于情节发展的不同阶段，便于对人物进行有效的艺术构思而又不脱出生活的自然与必然。正如美国著名艺术心理学家鲁道夫，阿恩海姆说：“时间不是创立它的秩序的因素，各种成分之间也就不是由时间纽带连接起来的”，而是该事物中的诸多成分在这个“有秩序的系列中所占的位置”。
二、时空交融的艺术处理
时空交融本是作为物质世界客观存在的基本形式。它是以一定的动态的先后延续(即时间)和上下左右的静态的物与物之间的关系(即空间)来表现出其现实的存在。但是作为艺术作品的时空交融，远远比现实中的时空交融要复杂、抽象得多，《丧钟》的时间处理就综合了这诸多因素，因此，它能在有限的横向空间(要是人物及它们之间的相互关系)和有限的纵段时间(人物之间各种矛盾的变化、发展进程)里容纳重大的历史题材，展示出博大精深的社会内容。
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