首页 -> 2008年第4期
大自然的音籁 灵魂的交响
作者：廖玉萍
摘 要:《雪花的快乐》是一首纯诗。通过对徐诗语言回环、节奏和音调三方面的分析,我们认为,在徐志摩的诗作中,它们是有机、和谐、统一的整体，其中以回环美体现得最为突出重要。从而揭示了其诗歌语言具有奇异魅力的原因,指出徐诗语言基质对当今诗歌创作和理论建设的意义。
此诗写于1924年12月30日,是徐志摩回国后出版的第一部诗集《志摩的诗》的首篇。诗人这样的编排绝非随意，《雪花的快乐》中那轻盈的飞向美丽清幽世界的雪花也可看做诗人自己，他刚回国时那种对理想充满信心的欢愉情绪自然地流露其中。朱湘称其是《志摩的诗》中最完美的一首，诗人致力于诗歌内在音乐美的追求，强调内在结构的整齐，讲究复沓回环的旋律，形成他神思飘逸、柔婉缠绵的诗歌特色，这可算是新诗史上第一人。本文以回环、整齐、音调三个方面来分析《雪花的快乐》的音乐美。
一、回环的音韵美
徐志摩是新格律诗的代表，力求外部形式的单纯和统一，而在章法上是一个章节形式的反复呈示和展现，又用单行和双行错开一格的排列方式，产生一种错落有致，循环往复的建筑美与音乐美。这类以《再别康桥》和《雪花的快乐》为代表。
1.押韵自由多变的混响美 《雪花的快乐》中的押韵方式主要表现在两个方面：首先是句尾用韵既有规律，但又千姿百态。比如每节均为五句，但前者每节采用的是aabbb 的韵式，即前两句用一个韵，后三句换另一个韵，如《雪花的快乐》刚开始采用了“a”这个既开放又柔和的韵脚，与“雪花”“潇洒”的神韵相应，到第三行换与“翩翩”的神韵相应，更加响亮上扬的“iang”韵。其次用韵的范围并不仅仅局限于脚韵，徐志摩还很注意头韵与间韵，头韵与间韵能使诗行中的字与本行或另行之间的字押韵，有的采用词组排比或间断反复形成复韵。间韵能使人感受到音韵在诗行中间跳动，造成音流畅通，韵律鲜明之感。比如这首诗的第一节：第一句中的“假如”与“雪花”押a韵，第二句中的“翩翩”和“半空”押an韵，这是头韵与间韵的运用，而第一句的“雪花”又与第二句的“潇洒”押尾韵a；第三句中的“一定”与“认清”押ing韵，末尾一句“地面上”和“方向”押ang韵，这也是头韵与间韵的运用。第三句的“方向”又与第四句的“飞扬”、第五句的“方向”押尾韵iang，正是因为有了“假如”、“雪花”、“翩翩”、“半空”、“潇洒”、“方向”、“飞扬”“地面上”、“方向”十个词语在音韵上的循环呼应，才大大加强了诗歌旋律的混响美，徐志摩紧紧围绕着突出诗的节奏和旋律这一轴心而安排用韵，变化多端且有规律，有利于音节的匀整和流动，构成一种押韵自由多变的混响美，给人一种回肠荡气的感觉，像是一首乐曲响起在林间，并且久久回荡在上空，体现出雪花的快乐是一种追求，一种向往美好的快乐。
2.双声、叠韵的回环美 所谓“双声”就是指两个声母相同,《雪花的快乐》一文共有60个词,双声词有“翩翩”、“凄清”、“琴情”、“惆怅”、“娟娟”、“盈盈”、“沾住”、“心胸”、“溶入”、“心胸”共１０个，占１6.7%;所谓“叠韵”即指韵母相同或相近.《雪花》中的叠韵词有“潇洒”、“认清”、“方向”、“不去”、“幽谷”、“住处”、“探望”、“身上”“清香”、“身轻”、“衣襟”、“柔波”共12个，占20％。在声音上造成回环之美，这种类似回声的“一咏三叹”，显得久远而绵长，充分表现了诗人柔美飘逸的艺术风格；再加上叠词的跳跃式的节奏，与自由自在飞跃向上的内在精神非常和谐，充满了快乐轻盈的旋律美。
3.舌尖前音的轻柔美 徐志摩爱在诗中集中运用zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x和零声母y。统计《雪花的快乐》发现：全诗共167个字，22个声母中每个声母在诗中的平均占字数为7.5，声母为c、s、zh、ch、j、q、x的字有52个。按发音方法分：zh、ch、z、c、j、q 为塞擦音，s、sh、x为擦音；从发音部位来讲：z、c、s是舌尖前音，发音时舌尖抵着下齿背；zh、ch、sh是舌尖后音，发音时舌尖抵着上齿龈；j、q、x是舌面音，发音时舌尖抵着下齿龈，舌面前部拱起贴近硬腭前部。但在吴方言中，“没有翘舌音”，即没有舌尖后音声母，zh、ch、sh全发成z、c、s，因此zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x的发音都是舌尖抵住下齿背，而擦音、塞擦音开口度较小，比塞音、鼻音、边音声母的发音优柔典雅、缠绵温婉,诗中大量集中地用塞擦音与擦音，可以构成和谐圆滑轻柔的音乐效果，加强诗的灵动柔美之感。零声母y在徐诗声母中占的比重也很大，在《雪花的快乐》中以y声母的字数18个，约占11％，“零声母字的开头虽然说是元音，但在实际发音上往往带有那么一点儿同部位的摩擦成分。例如‘衣’、‘鸦’的开头就带有与i同部位的摩擦成分，若精细地描写‘衣’、‘鸦’可作[ji] [ja]‘迂’、‘远’的开头往往带有与同部位的摩擦成分，因此,‘迂’、‘远’可标作[чу]、[чan]”，由此可见零声母y在很大程度上带有擦音成分，这样也就与诗中的zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x这些擦音、塞擦音形成呼应之势，使徐诗有着婉转流走的旋律美，语音温馨柔美、轻盈飘逸、缠绵感伤，具有女性的阴柔之美，更显其飘逸柔美的艺术特点，难怪诗人曾说：诗人的一半是女性的。
4.复沓手法的婉转美 即反复使用形式和意义相近的字、词、句、段, 造成回旋与曲折，留下不绝的余韵，使诗歌具有内在的节奏感和旋律美。AA式的叠字有“翩翩”、“娟娟”“盈盈”，表现了作者如雪飘飞、如雪自由、如雪晶莹，凭借自身的轻盈漫然而过，无所依托、无所凭附，徐志摩“羽化为雪”与“庄周梦蝶”有异曲同工之妙，都达到了“坐忘”的地步。叠字增强了诗歌的柔和宛转；叠字的使用与其地域方言有着密切的关系。徐志摩是浙江海宁硖石人，其方言归吴语太湖片苏沪嘉小片，当地人说话喜欢用叠字，例如动词重叠常用AAB式，太湖片附加成分用“看”，如上海话、嘉兴话“吃吃看、问问看、看看看”，南部各片用“沇”、“望”、“相”、“起”，如温州“吃吃沇、想想沇、听听沇”，永康、武义“讲讲望、写写望”。叠词的运用也非常多，文中的“飞扬，飞扬”，“不去、不去”“消溶，消溶”，给人以回环往复、缠绵悱恻的感觉。重句如《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬，——”如同一再重复的旋律，让我们感受到诗人内心对自由、爱与美的执著追求。
二、和谐的节奏美
徐志摩认为“一首诗的秘密也就是他的内涵的音节的匀整与流动”，音节是诗的“血脉”，所以在创作中特别重视音节的排列。请看《雪花的快乐》一诗：
假如/我是一/朵雪花，／翩翩的/在半空/里潇洒，／□我一定/认清我/的方向——／□飞扬，/飞扬，/飞扬，——／这地面/上有我/的方向。 不去那/冷寞的/幽谷，／不去那/凄清的/山麓，／□也不上/荒街去/惆怅——／□飞扬，/飞扬，/飞扬，——／你看，/我有我/的方向！在半空/里娟娟/的飞舞，／认明了/那清幽/的住处，／□等着她/来花园/里探望——／□飞扬，/飞扬，/飞扬，——／啊，她身上/有朱砂梅/的清香！那时我/凭借我/的身轻，／盈盈的，/沾住了/她的衣襟，／□贴近她/柔波似/的心胸——／□消溶，/消溶，/消溶，——／溶入了/她柔波似/的心胸！
从全诗看，他的句法、格律相当欧化。首先，诗节与诗节十分均齐。从每个诗节看，都有五个诗行，排列方式也相同。从每个诗行看，基本都是三顿。其次，在诗节、诗行的均齐排列中又有灵活的变化。每个诗节的三、四行都退后一格，他更擅长的是用标点符号来达到明显的停顿效果，如其中的破折号则在视、听觉上都是一种突转。他在第四句中运用标点符号使一个句子分为三个短句。前三句都是八个字，整散相间，从视觉上赋予诗节以错落有致的动感，再加上灵活自然的韵脚，从听觉上赋予诗篇以往复回环的美感。均齐中含变化，变化中含均齐，造成了同雪花飘飞回旋相和谐的旋律。
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