［中国］李苦禅（1981年）

　　近年来，画坛日趋兴旺，画展的请柬接连不断。我因年老，出门不便，多不去看。今忽然接到故友潘天寿先生遗作展的请柬，虽身有小恙，仍急欲前来。一进展厅，潘老的遗像与大幅作品即在眼前，……一刹时，百感交集。

　　回想50年前，在杭州艺专，我与潘老同任国画教授。是年我30岁，潘老比我长两岁，我们朝夕相处．共同研究国画当时，国画界画风衰微，陈陈相因，趋步“四王”。诚如当时悲鸿先生所言：“文至八股，画至四王，衰败穷途。”那时候，潘老与我．尤其是我的恩师齐白石先生，皆对如此因循守旧的风气不满。我们所追求的是力师造化，勇于独创的意旨；所尊崇的古人也皆是那些自成一家，别开蹊径，气势雄浑，格式高尚，大气磅礴的前人画师如：青藤、八大、石涛，高且园等等。正如齐白石先生在我画上所题：“深耻临摹夸世人，闲花野草来写真。”

　　当时我很想把播老介绍给齐白石先生，他第一次见到我送去的潘老之作，即大为赞叹。齐先生在给我的复信中写道：“承代寄来潘君字一幅，不独书法入古，诗亦大佳……昨得叶恭绰一函，写得亦甚好！十日之内此两得，真得意事也！迟当作画奉答潘君耳。弟代为一言。来口另作谢。‘一兄磺复。”确实．在当时的画坛风气下，能共同探讨写意艺术的同行是很少的。我在北京惟与老帅齐白石先生研究写意。齐自石先生一再鼓励我，在我画上题道：“苦禅仁弟有创造之心乎，可喜也！”又题道“布局心既小，下笔胆又大，世人如要写，吾贤休害怕。”到了杭州，也因那里有林风眠先生与潘老在，亦常互相鼓励。当时林风眠先生对我说：“潘先生为吴老击弟子，苦禅是白石门生，可谓南北艺坛之写意集中杭州了l”齐白石先生也从北京来信说；“自弟别后，心中若有所失，知弟亦然。”又云：“有林风眠先生及李潘诸君自可相携，虽远客他乡不至苦寂，……愿弟珍重，小兄磺复白。”

　　那时我与潘老皆在西子湖畔作画。正如齐白石先生当时来信所云：“南方风暴气候与北地悬殊，游历一处可增一处之画境。”那时，我常常到西湖旁去画速写，画回的稿子，潘老见了也很感兴趣。有一次，我看见一只栓在草鞋上的鸡，很有生活趣味，立即画了一幅，潘老见了也画了一幅，此画今天仍可见于此次画展．昔日情景如在目前矣！尤其是看了他那指墨的荷叶，回想起当年，我们为了表现自已的感受，不拘成法的探求，尝试着各种笔墨技巧。为了得到满意的笔墨效果，我们一方面研究人大、石涛等的用笔，一方面试用多种绘画的工具，如以指头、笋壳、棉絮来作画··一我还记得当年潘老作画，一般是静静地一个人在画室中作画的、他的大写意，非常恭谨，稳重，一点一划皆慎重为之，态度非常严肃认真。我想到，有的外行常认为大写意是不假思索地狂涂乱抹。实则不然，大写意画乃是中华民族的一种独特的艺术。从播老的画中，即可看出，大写意画常选取大自然中人们往往不留心的，美的画材。在作画时，各方面都要求比现实的东西更高。不过，它从来未离开现实的基础。它是在‘狂怪”中求理，绝非胸无点墨的胡来。大写意画这种高度艺术，只要明了画理，不论看上去是一气呵成的信笔挥洒、也不论是惨淡经营的沉稳运笔，或快或慢，皆可殊途而同归。

　　自从我离开杭州之后，虽与潘老难得相见，但作品相会的机会还是不少的。数十年来，一些友人在谈及大写意时，常把潘老与我联系在一起，称为“南潘北李”，这实在是对我的一种莫大豉励。不过，数十年间，我们二人的艺术确实结下了深厚的“文艺”之谊。

　　1963年夏天，我曾在青岛作画，适逢潘老也在那里，他仔细地看着我的画说：“嗯！苦禅的，这才是苦禅的！”我们谈笑如初，亲切如故。当时，潘老那样神态就如同今日画展遗照一样。我望着故友潘老的寿者相貌，看着他雄健的笔力，他是理当长寿的人！想不到那次青岛竟是永别了！

　　在浩劫时期，1971年我从朋友的来信中得知潘老的最后消息。他卧在床，命在垂危时，还提到我。我想到此处，真悲切不已！

　　幸而打倒了“四人帮”．国家为潘老平反昭雪了，他的作品也得以重见天日。但至今，画上仍可见到打红、等等的痕迹，此浩劫之痕是很难擦掉的！又听说，播老的画也损失大半．我这个83岁的历劫犹存者今天来参观，真是幸存画啊l

　　常言道：“薪不传火传，人不传艺传”，吾友潘老将与其伟大超拔之艺术共传千古，永垂不朽！