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经纪人
《经纪人》最初于一八四五年九月在《世纪报》上发表，题为“一个债主的狡计”，分为两章，一八四六年八月，收入菲讷版《人间喜剧》第十二卷，属“巴黎生活场景”。此版增加了献辞，取消了原来的分章，篇名改为《一个经纪人的小影》，但巴尔扎克在校样上又将篇名改为《经纪人》。一八四七年，苏弗兰书屋以《监狱里的悲剧》为题出版《烟花女荣辱记》第三部时，附带收入了这一短篇，除分段较细外，其他未作改动。
本篇以巴黎债权人与债务人之间的较量为题材，勾勒了一个狡诈的经纪人的形象。他的圈套设计得如此巧妙，以致老奸巨滑的浪荡公子之王特拉伊伯爵都被他占了上风。在《人间喜剧》中，债权人往往不是债务人的对手，本故事是一个小小的例外。
浪荡王孙
《浪荡王孙》最初于一八四○年八月发表于《巴黎杂志》，题为《异想天开的克洛丁娜》。一八四四年八月，由波泰书屋出版，篇名改为《浪荡王孙》。一八四六年收入菲讷版《人间喜剧》第十二卷，属“巴黎生活场景”。
本篇以近似漫画的夸张手法，活脱脱画出一个破落户浪荡公子的形象，反映了七月革命后贵族世家末代王孙的生活和心理状态。这位年轻伯爵一表人才，风流倜傥，精通贵族的排场、礼仪和一切吃喝玩乐之道，可就是没有任何正当的生计，也不屑于从事任何职业，他已经潦倒到几乎流落街头，却还能维持雅致的服饰和翩翩风度，在巴黎的十里洋场中照样自得其乐，拈花惹草，在那些粗俗的暴发户面前保持着贵人的优越感。巴尔扎克对拉帕菲林和对其他贵族阶级人物一样，半是同情和惋惜，半是嘲讽和批判，既叹其生不逢时，也明知其必将为时代所淘汰。本篇文风轻松幽默，别具一格，是《人间喜剧》中少有的俏皮文章。
戈迪萨尔第二
《戈迪萨尔第二》最初于一八四四年十月十二日在《新闻报》上刊载，原题《黎塞留街的戈迪萨尔》，副题为《在巴黎可以免费看到的喜剧演员》。十月十五日，又在《巴黎之魔》上发表。一八四六年收入《人间喜剧》第十二卷，属“巴黎生活场景”。此版增加了献辞，篇名改为《戈迪萨尔第二》。一八四七年，本篇归入“外省人在巴黎”的系列。
这是一篇描写推销术的小品。篇幅虽小，却把巴黎商人的心计与随机应变刻画得入木三分。在十九世纪上半期的文学中，正面写商业的本不多见，把经商艺术上升到心理学的高度来分析的，巴尔扎克更是欧洲第一人。仅此一例，也足以说明作家超人的敏感与透视力。
公务员
《公务员》最初于一八三七年七月在《新闻报》上连载，原题《卓越的女人》。一八三八年由威尔代书屋出版。同年十二月由威尔代书屋再版。一八四四年收入菲讷版《人间喜剧》第十一卷，属“巴黎生活场景”。
这是一幅十九世纪法国官场的风俗画，也可说是无情揭露官僚体制的“官场现形记”。小说以某政府部门司长病逝，职位出缺为契机，搬演了一出争夺司长职位的绝妙喜剧。最后，正直能干、效忠国家而又深孚众望的拉布丹，因致力于改革行政机构落得身败名裂，被迫辞职；不学无术、昏庸无能、被公认为蠢材的包杜阿耶却升任司长并获得荣誉勋位勋章。这一好象出乎众人意料，其实符合生活逻辑的结局，充分阐明了作家对这一“为庸人所创造，取悦于庸人”的官僚体制的批判。在这种体制下，“只有懒汉、低能儿或小人才有立足之地”，高尚正直的人很难摧眉折腰忍受下去，而且只能“逼得聪明人玩世不恭，天才走向绝望，勇敢的人心灰意懒”。
在这出喜剧中，写得最精彩的部分无疑是两位夫人的斗法。这两个女人看上去是那么力量悬殊：一个聪明美貌、受过良好教育，具有娴雅的风度和富有魅力的交际手腕；另一个却形容委琐，从未见过世面，也没有受过象样的教育。然而后者巧妙地运用了冷冰冰计算出来的利害关系和金钱的力量，于是轻而易举地取得了全面胜利。前者虽然机关算尽，使出浑身解数，到关键时刻却一败涂地。这两个女人的较量，高度概括地表现了高利贷者羊腿子所一语道破的真谛：“和往常一样，胜利总是属于金币的。”
罗旭/艾珉
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