婉約詞集 第08集
|
婉約詞集 第八集
秦 觀
滿庭芳
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門①。暫停征棹，聊共引②離尊。多少蓬萊舊事③，空回首、煙靄④紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
消魂⑤，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存⑥。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
作者簡介
秦觀字少遊、太虛，號淮海居士，高郵（屬江蘇）人。宋神宗元豐八年進士。文才爲蘇軾賞識，是“蘇門四學士”之一。在新舊黨爭中屢遭貶謫，死於放還途中藤州。他的詞，風格接近李煜和柳永，在婉約詞中成就最高。他善於以長調抒寫柔情，語言淡雅，委婉含蓄，留有餘韻。多是男女離愁別恨及身世傷感之作。詞集有《淮海詞》。
注釋
①譙門：城門。②引：舉。尊：酒杯。③蓬萊舊事：男女愛情的往事。④煙靄：指雲霧。⑤消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。⑥謾：徒然。薄倖：薄情。
評解
這首詞寫詩人與他所眷戀的一個女子的離別情景，充滿了低沈婉轉的感傷情調。上片描寫別時的景色及對往事的回憶。下片抒寫離別時的留戀、惆悵之情。全詞把淒涼秋色、傷別之情，融爲一體。通過對淒涼景色的描寫，用宛轉語調表達傷感的情緒，是這首詞的主要藝術特色。
集評
周濟《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打並入豔情，又是一法。譚獻《譚評詞辨》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能藉口。徐育民《歷代名家詞賞析》：全詞層次井然，步步深入，分別在江邊征棹之中，看的是野外蒼茫之景；由飲酒到話別，到解囊相贈，由淚染襟袖到征棹遠逝，燈火朦朧，真是滿紙淒涼色，一派傷別情，不愧是婉約派代表作。晁補之雲：少遊如《寒景》詞雲：“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。”雖不識字人，亦知是天生好言語。（《苕溪漁隱叢話》引評《複齋漫錄》）《唐宋詞百首詳解》：就全詞來說，景是引人的，情是悱惻的，景中有情，景以表情；情寓於景，情融于景，亦景亦情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，纏綿淒婉。“山抹”兩句，寫別時所見景色，已是堪傷。“畫角”一句，寫別時所聞，愈加腸斷。“高城”兩句，以景結，回應“譙門”，傷情無限。
江城子
西城①楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾爲系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華②不爲少年留。恨悠悠，幾時休，飛絮落花時候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
注釋
①“西城”三句：寫看見早春柳絲輕柔，觸動自己的離恨，因而流淚不止。②韶華：青春年華。
評解
這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對“當日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會的情景。産生眼前“人不見”的離愁。下片寫年華老去而産生的悠悠別恨。“便做”三句，表現了離愁的深長。全詞于清麗淡雅中，含蘊著淒婉哀傷的情緒。
集評
薛礪若《宋詞通論》：少遊既是一個情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變爲一個傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊著極濃厚的淒婉情緒。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李後主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來路”，皆言愁之極致。
鵲橋仙
纖雲弄巧①，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露②一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧③鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
注釋
①纖雲弄巧：是說纖薄的雲彩，變化多端，呈現出許多細巧的花樣。②金風：秋風，秋天在五行中屬金。 玉露：秋露。這句是說他們七夕相會。③忍顧：怎麽忍心回顧。
評解
《鵲橋仙》原是爲詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。本詞的內容也正是詠此神話。上片寫佳期相會的盛況，下片則是寫依依惜別之情。這首詞將抒情、寫景、議論融爲一體。意境新穎，設想奇巧，獨闢蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊藉，餘味雋永。
集評
張燕瑾《唐宋詞選析》：秦觀的這首《鵲橋仙》獨具豐彩，是富有創造精神的好作品。它既沒有慨歎會少離多，也沒有抒發脈脈的相思。卻自出機抒，歌頌堅貞不渝、誠摯不欺的愛情。沈祖棻《宋詞賞析》：這首詞上、下片的結句，都表現了詞人對於愛情的不同一般的看法。他否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長地久的忠貞愛情。這在當時，是難能可貴的。《文史知識》（一九八二年十二月）：秦觀的這首《鵲橋仙》上片以“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”發抒感慨，下片詞人將意思翻進一層，道出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。這字字珠璣、落地若金石聲的警策之語，正是這首詞流傳久遠，曆久而不衰的關鍵所在。
踏莎行
霧失樓臺，月迷津渡①。桃源望斷無尋處。可堪②孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花③，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴④江幸自⑤繞郴山，爲誰流下瀟湘去。
注釋
①津渡：渡口。②可堪：那堪。③驛寄梅花：引用陸凱寄贈範曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”作者以遠離故鄉的範曄自比。④郴（chén）：郴州，今湖南郴縣。⑤幸自：本身。
評解
這首詞是作者因坐黨籍連遭貶謫時所寫，表達了失意人的淒苦和哀怨的心情，流露了對現實政治的不滿。上片寫旅途中所見景色，景中見情。下片抒發詩人內心的苦悶和愁恨心情。詞意委婉含蓄，寓有作者身世之感。
集評
王國維《人間詞話》：少遊詞境，最爲淒婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮”，則變而淒厲矣。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫羈旅，哀怨欲絕。起寫旅途景色，已有歸路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分別，無理已極，沈痛已極，宜東坡愛之不忍釋也。王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞層次極爲分明。開頭兩句都以對句起，都是平敘；中間第三句一頓；末兩句是中心所在。雖是小詞，用的是慢詞作法。
如夢令
鶯嘴啄花紅溜，燕尾剪波綠皺。指冷玉笙①寒，吹徹小梅②春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
注釋
①玉笙：珍貴的管樂器。②小梅：樂曲名。唐《大角曲》裏有《大梅花》、《小梅花》等曲。
評解
這是一首春日懷人之作。眼前鶯嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，觸動了懷人的心緒。“小梅”一曲，傳出了綿綿相思之情。這首詞構思新穎，輕柔典雅，工麗含蓄。
集評
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：這首紀別之作，句最工麗。虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：詞分兩截。前截兩句，描摹美妙的春光，以鶯燕去鋪寫。鶯用嘴啄花，現出紅溜；燕用尾剪波，蕩起綠皺。組織工整，色彩鮮明。用一“剪”字，尤爲形象。後截四句，寫人的活動和形容。活動是吹笙，形容是消瘦。妙在寫吹笙時，用“寒”、“透”等詞，狀出了演奏的情況；寫消瘦時，用“綠楊”作比襯，更爲深刻。
千秋歲
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。
憶昔西池會，鵷鷺①同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裏朱顔改。春去也！飛紅萬點愁如海。
注釋
①鵷鷺：古代常以鵷鷺喻百官。這裏指好友如雲，賓朋群集。
評解
這是一首感事傷別之作。春回大地而人卻“不見”。眼前“花影亂”，耳邊“鶯聲碎”，這情景對一個失意飄零的人，更會勾起回憶與哀傷。昔日與衆友人歡聚的地方，如今還有誰在？撫今追昔，愈覺韶華易逝，流光似水。詩人觸景傷情，感慨萬千。全詞寫得淒涼哀婉，工麗自然。“飛紅萬點愁如海”句，尤爲人們所稱賞。
集評
《汲古閣本》題作“謫虔州日作”。《艇齋詩話》：少遊“水邊沙外，城郭春寒退”詞，爲張芸叟作。有簡與芸叟雲：“古者以代勞歌，此真所謂勞歌。”秦少遊詞雲：“春去也，飛紅萬點愁如海。”今人多能歌此。方少遊作此詞時，傳至予家丞相（曾布），丞相曰：“秦七必不久於世，豈有愁如海而可存乎？”已而少遊果下世。少遊第七，故雲秦七。《獨醒雜誌》卷五：少遊謫古藤，意忽忽不樂。過衡陽，孔毅甫爲守，與之厚，延留，待遇有加。一日，飲於郡齋，少遊作《千秋歲》詞。毅甫覽至“鏡裏朱顔改”之句，遽驚曰：“少遊盛年，何爲言語悲愴如此！”遂賡其韻以解之。居數日，別去。毅甫送之於郊，複相語終日，歸謂所親曰：“秦少遊氣貌大不類平時，殆不久於世矣！”未幾果卒。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《冷齋詩話》謂少遊此詞，“想見其神情在絳闕道山之間”，乃和其韻。《後山詩話》雲：世稱秦詞“愁如海”爲新奇，不知李後主已雲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，但以江爲海耳。夏閏庵雲：此詞以“愁如海”一語生色，全體皆振，乃所謂警句也。如玉田所舉諸句，能似此者甚罕。少遊歿於藤州，山谷過其地，追和此調以吊之。
桃源憶故人
玉樓①深鎖多情種，清夜悠悠②誰共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。
無端③畫角嚴城④動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹梅花弄⑤。
注釋
①玉樓：指華麗的樓臺。一本作“秦樓”。②悠悠：長久之意。③無端：無緣無故的意思。④嚴城：戒備森嚴的城市。⑤弄：樂曲。
評解
此首寫困居高樓深院，與外界隔絕的婦女。長夜漫漫，誰與共處？而“枕衾鴛鳳”，最易惹人愁思。和衣悶臥，剛入夢境，卻又被城頭角聲驚醒。唯見窗外月華霜重，又斷續傳來梅花三弄，令人愁不忍聽。這首詞抒寫了幽閨深鎖，獨居無聊的苦悶。情思纏綿，意境淒婉。
集評
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：此詠古代仕女冬夜閨情。上段寫獨居的苦悶，下段寫百無聊賴的遠思。“深鎖”一語，揭露封建社會對婦女的*。“玉樓”，是她們狹隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。這句爲全篇總冒，下即扣定冬夜寫。總之，一片淒涼境地，無限幽怨情思，宛轉描來，非常深刻。況周頤《蕙風詞話》：若以少遊詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉夏敬觀曰：少遊詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品（《吷庵手校淮海詞跋》）
宋祁
玉樓春
東城漸覺春光好。縠皺①波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生②長恨歡娛少。肯受千金輕一笑。爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
作者簡介
宋祁字子京，湖北安陸人。仁宗時，與兄宋庠同時中進士。曾官翰林學士等職。他的詞多寫詩酒歡會。善雕琢，筆力工巧，在煉字方面對後世詞家有一定影響。今傳詞《宋景文公長短句》。
注釋
①縠皺：即皺紗，喻水的波紋。②浮生：指飄浮無定的短暫人生。
評解
這首詞是當時譽滿詞壇的名作。詞中讚頌明媚的春光，表達了及時行樂的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點染得極爲生動。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。
集評
王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。沈雄《古今詞話》：人謂“鬧”字甚重，我覺全篇俱輕，所以成爲“紅杏尚書”。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首隨意落墨，風流閒雅。起兩句，虛寫春風春水泛舟之適。次兩句，實寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一氣貫注，亦是動人輕財尋樂之意。
錦纏道
燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉①，翠②拂行人首。向郊原踏春③，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那裏人家有。
注釋
①宮眉：古代皇宮中婦女的畫眉。這裏指柳葉如眉。②翠：指柳葉之色。③踏青：即遊春。
評解
這是一首春日記遊詞。上片寫濃麗的春景，下片寫郊原踏青。燕子呢喃，萬花如繡，柳展宮眉，海棠紅透，迷人的春色，使遊人如醉如癡。因而醉醺醺還向杏花深處去尋芳酒。這首詞色彩絢麗，組織工妍，極盡春日遊樂的酣暢。
集評
薛礪若《宋詞通論》：在晏氏父子與歐、秦等集中，詠春之作，總不免爲離情愁緒所縈繞，而深透著詩人悲惋的意緒。在宋祁與張先的詞中，則只見春日之酣樂，令人心醉，如宋祁的《錦纏道》和《玉樓春》詞，寫春郊之明媚，春意之撩人，均浮現在紙上。
鷓鴣天
畫轂①雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通②。
金作屋，玉爲籠，車如流水馬遊龍。劉郎已恨蓬山③遠，更隔蓬山幾萬重。
注釋
①畫轂：彩車。②心有靈犀一點通：謂兩心相通。靈犀：犀牛角。③蓬山：仙山，想象中的仙境。
評解
路上的意外相逢，使人意惹情牽。而伊人一去，蓬山萬裏，音容隔阻。綿綿相思，何時能已！這首小詞以抒情爲主。上片回憶途中相逢，下片抒寫相思之情。柔情麗語，風流嫵媚，輕柔儇巧。
集評
《花庵詞選》：子京過繁台街，逢內家車子。中有褰簾者曰：“小宋也。”於京歸，遂作此詞。都下傳唱，達於禁中。仁宗知之，問內人第幾車子，何人呼小宋？有內人自陳：頃侍禦宴，見宣翰林學士，左右內臣曰，小宋也。時在車子偶見之，呼一聲爾。上召子京從容語及。子京惶懼無地。上笑曰：蓬山不遠。因以內人賜之。
柳 永
雨霖鈴
寒蟬淒切①，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝噎③。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年④。應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⑤，更與何人說。
作者簡介
柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻佔有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。他能自製新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敍展衍，不事雕飾。在宋詞的發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛。
注釋
①淒切：淒涼急促。②都門：指汴京。 帳飲：設帳置酒宴送行。③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。④經年：年復一年。⑤風情：風流情意。
評解
柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。詞以悲秋景色爲襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敍事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。
集評
李攀龍《草堂詩餘雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風情”，相期之願又賒。真所謂善傳神者。賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，自是古今俊句。周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沈摯處，往往出藍。然耆卿秀淡幽豔，是不可及。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無餘，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末餘恨無窮，餘味不盡。俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”。
晝夜樂
洞房①記得初相遇，便只合②長相聚。何期小會幽歡，變作別離情緒。況值闌珊③春色暮，對滿目亂花狂絮，直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴？算前言總輕負。早知恁地難拼④，悔不當初留住。其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。
注釋
①洞房：深邃的住室。後多用以指婦女所居的閨閣。②只合：只應該。③闌珊：將殘、將盡之意。④恁地難拼：這樣地難過。難拼：指難以和離愁相拼。
評解
這是一首回憶從前歡聚和別後相思的詞。上片寫當年的歡聚與別情。下片寫刻骨的相思與內心的悔恨。那個人，不僅風流端正，更兼密意柔情，惹人相思。詞中惜春、惜別，感情真摯，反映了封建時代淪爲社會下層婦女的遭遇與苦惱。
集評
艾治平《宋詞名篇賞析》：“洞房”在柳詞中屢見，是指*女的住所。柳永常出入於“娼館酒樓間”，他描述她們生活的作品，有些是傳出了她們的苦悶和心聲的。這首詞就是這樣。靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞是抒寫一個少婦，新婚離別後對丈夫的追懷想念不置之情。
八聲甘州
對瀟瀟①暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河②冷落，殘照當樓。是處③紅衰翠減，苒苒④物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈⑤，歸思難收。歎年來蹤迹，何事苦淹留⑥？想佳人，樓頭顒望⑦，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚欄杆處，正恁⑧凝愁。
注釋
①瀟瀟：形容風雨急驟。②關河：關口和航道。③是處：處處，到處。④苒苒：漸漸，慢慢。⑤渺邈：渺茫、遙遠。⑥淹留：久留。⑦顒望：舉頭凝望。⑧恁：如此。
評解
這首詞寫的是登臨所見而引起的思鄉懷人之情。上片寫登臨所見到的殘秋景色，主要寫景。下片寫登臨所感，抒遊子思鄉之情，情景交融。詞中通過層層鋪敍，寫盡了他鄉遊子的羈旅哀愁。感情真摯強烈而又轉折跌宕，頓挫有致。全詞充溢著濃重的感傷情調。柳永仕途坎坷，一生潦倒。飄泊失意的經歷，使他對羈旅行役的生活深有體會。這首《八聲甘州》乃有感之作，爲柳詞中的名篇。
集評
《侯鯖錄》引蘇軾雲：人皆言柳耆卿詞俗，然如“霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”，唐人佳處，不過如此。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首亦柳詞名著。一起寫雨後之江天，澄澈如洗。“漸霜風”三句，更寫風緊日斜之境，淒寂可傷。以東坡之鄙柳詞，亦謂此三句“唐人佳處，不過如此”。“是處”四句，複歎眼前景物凋殘，惟有江水東流，自起首至此，皆寫景。“歎年”兩句，自問自歎，爲恨極之語。“想”字貫至“收”處，皆是從對面著想，與少陵之“香霧雲鬟濕”作法相同。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之“霜風”、“殘照”，皆在凝眸悵望中也。劉逸生《宋詞小劄》：《八聲甘州》是柳永名作之一，屬於遊子思鄉的一段題材，不一定是作者本人在外地思念故鄉妻子而寫。據我看，爲了伶工演唱而寫的可能性還大些。然而，對景物的描寫，情感的抒述，不僅十分精當，而且筆力很高，實可稱名作而無愧。
定風波
自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可①。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消②，膩雲嚲③，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁麽，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管④，拘束教吟課。鎮⑤相隨，莫抛躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。
注釋
①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊過去。②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。③膩雲嚲：頭髮散亂。嚲：下垂貌。④蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古代四川産的彩色箋紙。象管：象牙做的筆管。⑤鎮：鎮日，整天。
評解
這首詞以深切的同情，抒寫了淪落於社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過細膩的心理刻畫，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。全詞運用通俗的語言，不加雕飾，把人物的生活情態與心理活動，刻畫得細緻入微，頗能體現柳詞的特色。
集評
張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對處於社會下層的*女的生活，有著很深的瞭解，對她們的思想感情也有著很深的瞭解。因而，詞裏刻畫的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動，顯得格外生動、真切。《定風波》就是一首描寫很成功的以婦女爲主人公的詞。艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語言生動地體現出柳永“俚詞”的特點。柳永在語言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，製作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發展上作出的貢獻。
玉蝴蝶
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼①。水風輕、蘋花漸老。月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在，煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜②。海闊山遙，未知何處是瀟湘③？念雙燕、難憑遠信，指暮天，空識歸航。黯相望，斷鴻聲裏，立盡斜陽。
注釋
①堪動宋玉悲涼：宋玉《九辯》：“悲哉秋之爲氣也。”②星霜：星一年一周天，霜每年而降，因稱一年爲一星霜。③瀟湘：原是瀟水和湘水之稱，後泛指爲所思之處。
評解
此首風格與《八聲甘州》相近，爲柳詞名篇。詞中抒寫了對遠方故人的懷念。上片以景爲主，景中有情。詩人面對淒涼的秋景，憑欄遠望，觸景生情，寫出了思念故人的惆悵與哀感。下片插入回憶，以情爲主，而情中有景。妙合無垠，聲情淒婉。以昔日之歡會反襯長期分離之苦，從而轉到眼前的思念。波瀾起伏，錯落有致。
集評
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“水風”二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。“情傷”以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首“望處”二字，統撮全篇。起言憑欄遠望，“悄悄”二字，已含悲意。“晚景”二句，虛寫晚景足悲。“水風”兩對句，實寫蘋老、梧黃之景。“遣情傷”三句，乃折到懷人之感。下片，極寫心中之抑鬱。“難忘”兩句，回憶當年之樂。“幾孤”句，言文酒之疏。“屢變”句，言經歷之久。“海闊”兩句，言隔離之遠。“念雙燕”兩句，言思念之切。末句，與篇首相應。“立盡斜陽”，佇立之久可知，羈愁之深可知。
采蓮令
月華收①，雲淡霜夭曙。西征客、此時情苦。翠娥執手，送臨歧②、軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？
一葉蘭舟，便恁急槳淩波雲。貪行色，豈知離緒。萬般方寸，但飲恨、脈脈③同誰語？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙村。
注釋
①月華收：指月亮落下，天氣將曉。②臨歧：岔路口。此指臨別。③脈脈：含情貌。評解斜月西沈，霜天破曉，執手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現了送行者的無限依戀，也抒寫了行人的感懷。把送別和別後相思的情景，層層鋪開。深刻細緻地寫出了人物的感受。最後以景結情，倍覺有情。全詞鋪敍展衍，層次分明而又曲折婉轉。不僅情景“妙合”，而且寫景、抒情、敍事自然融合，完美一致。體現了柳詞的特色。
集評
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，初點月收天曙之景色，次言客心臨別之悽楚。“翠娥”以下，皆送行人之情態。執手勞勞，開戶軋軋，無言有淚，記事既生動，寫情亦逼具。“斷腸”一句，寫盡兩面依依之情。換頭，寫別後舟行之速。“萬般”兩句，寫別後心中之恨。“更回首”三句，以遠景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠，不獨人不見，即城亦不見，但見煙樹隱隱而已。一顧再顧，總見步步留戀之深。屈子雲：“過夏首而西浮兮，顧龍門而不見。”收處仿佛似之。《唐宋詞鑒賞集》：況周頤《蕙風詞話》雲：“蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之。”從這首詞的結句很可以看出這一特點，它在情景交融方面，的確達到了很高的境界，在這一點上，也可以說它“高處不減唐人”。
蝶戀花
佇①倚危樓風細細。望極②春愁，黯黯③生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。
注釋
①佇：久立。②望極：極目遠望。③黯黯：迷濛不明。
評解
這首《蝶戀花》把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來。上片寫春日登樓引起的愁思。下片寫“春愁”的執著纏綿，無可排遣。並點明瞭“春愁”的具體內容。全詞寫得激情回蕩，執著誠篤，頗能顯示柳詞的抒情特色。
集評
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫境，下片抒情。“佇倚”三句，寫遠望愁生。“草色”兩句，實寫所見冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉。“擬把”句，與“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡裏朱顔瘦”語，同合風人之旨。王國維《人間詞話》：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界，以“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴”爲第二境。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：長守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語。
張 先
天仙子
時爲嘉禾小倅①，以病眠不赴府會水調②數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景③，往事後期空記省。
沙上並禽④池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
作者簡介
張先字子野，烏程（浙江吳興）人。宋仁宗天聖八年進士，官至都官郎中晚年退居吳興、杭州一帶。工于詞，與柳永齊名。長於鍛煉字句，因善於用“影”字，世稱張三影。著有《張子野詞》。
注釋
①嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。②水調：曲調名。③流景：浙去的光陰。景，日光。④並禽：成對的鳥兒。這裏指鴛鴦。
評解
這首詞通過惜春傷*緒的描寫，感歎年華易逝和孤獨寂寞的處境。歎老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由於作者長於煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沈而含蓄。
集評
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶曆元年，年五十二。據題，這首詞當作於此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認爲詞題，傳了下來。沈際飛《草堂詩餘正集》：“雲破月來”句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。楊慎《詞品》：“雲破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，後期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。王國維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣。”唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨歎年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工於鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。《後山詩話》：尚書郎張先善著詞，有雲：“雲破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影”，世稱誦之，謂之“張三影”。沈祖棻《宋詞賞析》：歎老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作爲的憤惋，對於今天的讀者來說，是有其認識作用的。
一叢花令
傷高懷遠幾時窮①？無物似情濃。離愁正引②千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈③通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
注釋
①窮：盡，這裏有了結之意。②引：招致。③橈：船槳。這裏引申爲船。橈：一作“橋”。
評解
這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別後愁懷；下片是回憶當年。最後三句借羡慕桃杏猶解嫁東風，歎息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，設想新穎，頗有藝術魅力。
集評
劉逸生《宋詞小劄》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯托自己對她的懷念，卻是寫得很成功的。範公?《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞雲：“沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”一時盛傳。永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風’郎中。”
青門引
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
注釋
①中酒：喝醉了酒。
評解
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風雨時至，聯繫到人的思想活動。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風吹醒。入夜月明人靜，只見隔牆送來秋千之影。隱約點出醉酒的原因。含蓄宛轉，麗辭膩聲，表現出張詞的風格。
集評
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫法。沈際飛《草堂詩餘正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志於時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。
晏幾道
臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時①，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋②初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲③歸。
作者簡介
晏幾道，字叔原，號小山，臨川（江西撫州市）人，晏殊第七子。晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃豔的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞二百六十首。
注釋
①春恨：春日離別的情思。卻來：又來。②小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。③彩雲：這裏指小蘋。
評解
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。
集評
譚獻《譚評詞辨》：“落花”兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。又“當時明月在，曾照彩雲歸”。既閑婉，又沈著，當時更無敵手。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁。“落花”二句正春色惱人，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨立”。論風韻如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思於萬一。結句謂彩雲一散，誰複相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫‘樓臺高鎖’簾幕低垂，其淒寂無人可知。而夢後酒醒，驟見此境，尤難爲懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鍾。當年拼卻①醉顔紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風②。
從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照③，猶恐相逢是夢中。
注釋
①拼卻：不顧惜，寧願。②“舞低”二句：描寫歌女當年與同伴狂歡的情景，月在長舞中西沈，風在歡歌中停息。③剩：更。 銀釭：銀燈。
評解
詞寫別後重逢，宛轉曲折。上片追憶當年歡宴。輕歌曼舞，通宵達旦。下片先寫別後相憶，接寫今宵重逢，“剩把”、“猶恐”四字，將微妙的感情表現得極爲生動：兩人在證實不是夢境時的心情，可以推見。這首詞以相逢抒別恨。抒情細膩，詞情婉麗，曲折有致。
集評
胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。趙令畤《侯鯖錄》引晁補之雲：晏元獻不蹈襲人語，風度閒雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，知此人必不生於三家村中者。陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有豔詞，更不得不讓伊獨步。黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺”，更覺濃至。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首爲別後相逢之詞。上片，追溯當年之樂，“彩袖”一句，可見當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。換頭，“從別後”三句，言別後相憶之深，常縈魂夢。“今宵”兩句，始歸到今日相逢。老杜雲：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應，則驚喜儼然，變質直爲宛轉空靈矣。上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。
蝶戀花
醉別西樓醒不記。春夢秋雲①，聚散真容易。斜月半窗②還少睡。畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩裏字。點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。
注釋
①春夢秋雲：指時間短暫，去後無迹。②“料月半窗”兩句：寫夜裏酒醒，只見斜月半窗，映照著屏風上的翠峰，心頭感慨萬千，難以入睡。
評解
這首詞也是寫離別之感，但卻更廣泛地慨歎於過去歡情之易逝，今日孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沈鬱悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。
集評
《唐宋詞鑒賞集》：這首詞真稱得上既隱且秀，可以“使玩之者無窮，味之者不厭矣”！唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情淒婉。一起寫醒時情況，迷離惝恍，已撇去無限別時情事。“春夢”兩句，歎人生聚散無常。一“真”字，見慨歎之深。“斜月”兩句自言懷人無眠、惟有空時對畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閑”字，見獨處之寂。下片“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時情態，今人去痕留，感傷何極。“自憐”、“空替”等字，皆能於空際傳神。
點絳唇
花信①來時，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。天與多情，不與長相守。分飛②後，淚痕和酒，占了雙羅袖。
注釋
①花信：謂花之消息。②分飛：離別。
評解
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，爲君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情爲主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
集評
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發而人已去，爲伊消瘦，折盡長條，四句曲折而下，如清溪之宛轉。下闋謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既無力回天，但有酒國埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈與淚痕層層漬滿，則年來心事可知矣。
落落校錄編輯
|
|
