首页 -> 2003年第10期
青藤等
作者：三子等
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心灵中静候真正的诗
歌节日降临。
李 双
一抬头看见她飘动的衣衫
如果风再大些 外祖母就一动不动的瘦
她衣襟高挑 我们进进出出
像一群乌
黑夜的镜子照见朝南的窗户
她咳嗽 胸闷 梦见生产队的羊群
长出人民公社的肉
咱一根线也不要人家的 她拽紧二姨
的胳膊
她再也使不动翻地的铁铲了 她用指甲
她再也爱不动她的儿女了 她用死
早晨的晾衣竿搭在下午的位置
我们进进出出
像一群鸟
一抬头看见她飘动的衣衫
诗观：
一忉赫尔曼·海塞所言，好的
作品必然具备两种声音，第一种声
音是否定的声音，它摒弃了一切想
象的诗意的美化与抚慰--第二
种声音他称之为天国的声音，呈一
另一本质另一现实的声音，它肯定
人类的良知。
殷龙龙
长萱草
让我慢下来，慢下来，
和上你的节奏与摇摆的浮生--
一个夜晚写下裸体的荒凉，
月光断章取义。
孤独换下的河流，呈绿色，绵延千里。
给你打电话时，我不是我，扭曲的面庞，焦
黑的骸骨；
何时见面?我们击钟问。
米勒的麦穗凡高的椅子，
草籽深入泥土，
伟大伙同虚伪，流传各种彩绘。
我们刚刚醒来，
外屋的水龙头滴着水，灵魂不结冰：
"你要保护好院子里那棵大大的香椿树，
保护好旧鼓楼。"
那条长长的胡同啊，进三步退两步。
疼痛的，一个吻使大树颤栗。
小黑屋里那只左手，几近枯萎，
我怕，我怕体内的颂歌转变为癌细胞。
母亲的菜团子热气腾腾，
搅粥的声音带着冬天的香味一起飞。
别的朋友使我快乐，你老叫我流泪。
不见面也好，免得魂牵梦绕；
前生已经相逢，盛于夏，枯于冬。
我们在书里都叫萱草，都是野生植物，
每年都要死，来春还能复活。
让我慢下来，慢下来，
绕过图书馆前面的空地，绕过问题，
看车老头最终还是离开了。
天地本如此!
醉酒的人流着鼻涕大步走，
追问被冻红；靠近心脏，
感受自己的粗俗、丑陋、虚妄与丰收……
不能诉说，人们向它致敬，
却不知它通向更大的困惑?
"别在意我的来与去，永恒是什么?
不就是这一点点得之不易的
惺惺相惜。"
诗观：
栽在写新的诗歌时，努力从上
一苔中摆脱出来，去尝试陌生的写
作形式和风格。因此残的诗歌观点
也是不一样的，今年说"矛"，明年
就举起了"盾"。惟一值得庆幸的
是，我的路没有变，方向也没有变，
而且越来越宽广，越来越明确。
雪 潇
海瓜子
听海边上的人说，他们把海滩上的小
贝壳，叫做海瓜子。
--题记
我们坐在大海边。我们和大海之间
沙滩的客厅里
是海瓜子
海瓜子。每一个面对大海的人
都要接过海瓜子
像每一个来到老家的小孩子
都要接过祖母的杏干 或者红枣
海瓜子，大海的轻言细语
大海要和东北人唠嗑啊
要和北京人随便乱侃，要和我这个甘肃人
嗑着海瓜子片一片闲传
大海今天穿着蓝色的礼服
大海今天的心情好啊
她不说自己无边的风暴，也不说自己深远
的寂寞
她只从蓝色的口袋里掏给我们海瓜子
海瓜子，咸咸的海瓜子
海瓜子，大海手心里的一点小意思
海瓜子一把一把地出现在沙滩上
出现在大海的客厅
有朋自远方来
不亦乐乎
浪花像大海的微笑漾开在大海的脸上
诗观：
歌德早就把想象力称为人的
"高尚资禀"，并认为这种想象力的
先决条件就是要有 "开阔的冷静的
头脑'。显然，基子伟大理性酌想象才堪称
伟大的想象。所以我以为，现代诗歌必须在
感官与思想、直觉与理性之间找到自己恰
当的位置。
杜 涯
流 逝
十一月，你的光明是如何一夜间来临?
那是一个风高天远的清晨
当我走出屋门，我看到你明亮的身影
出现在大地上，出现在树林边，徘徊不前
我看到叶子在飘，风在吹拂
我看到阳光在消散，天空在远去
我看到人们一脸凝重，匆匆走过
青春、欢乐、爱情、生命、夏天
从他们的脸上和身上一一飘落
像地上的叶片一样被风卷起
又像薄尘一样消散
我曾经见过三月、四月和五月
青春和快乐和爱情总是一伸手就能抓住
繁花和春天和生命仿佛永不会消逝、凋谢
如今这一切已找寻不见--它们是在哪
又是怎样从我们的身边匆匆流逝?
而十一月，你也会很快走去
带着飞鸟，卷裹着落叶
连同阳光和西风
消失在不知什么遥远的地方
只剩下上帝的眼睛在世界上
陪着我们一同哭泣
胡续冬
水边书
这股水的源头不得而知，如同
它沁入我脾脏之后的去向。
那几只山间尤物的飞行路线
篡改了美的等高线：我深知
这种长有蝴蝶翅膀的蜻蜒
会怎样曼妙地撩拨空气的喉结
令峡谷喊出紧张的冷，即使
水已经被记忆的水泵
从岩缝抽到逼仄的泪腺；
我深知在水中养伤的一只波光之雁
会怎样惊起，留下一大片
粼粼的痛。
所以我
干脆一头扎进水中，笨拙地
游着全部的凛冽。先是
像水蚤一样在卵石间黑暗着
卑微着，接着有鱼把气泡
吐到你寄存在我肌肤中的
一个晨光明媚的哈欠里：我开始
有了一个远方的鳔。这样
你一伤心它就会收缩，使我
不得不翻起羞涩的白肚。
但
更多的时候它只会像一朵睡莲
在我的肋骨之间随波摆动，或者
像一盏燃在水中的孔明灯
指引我冉冉的轻。当我轻得
足以浮出水面的时候，
我发现那些蜻蜒已变成了
关系如睡眠的几片云，而我
则是它们躺在水面上发出的
冰凉的鼾声：几乎听不见。
你呢?
你挂在我睫毛上了吗?你的"不"字
还能委身于一串鸟鸣撒在这
满山的傍晚吗?风从水上
吹出了一只夕阳，它像红狐一样
闪到了树林中。此时我才看见：
上游的瀑布流得皎洁明亮，
像你从我体内夺眶而出
的模样
黑陶
六点钟所见
睁眼：一排落光了叶子的法桐枝权间路灯
开始睁眼。
燃烧：一座玻璃的璀璨酒店旋转着已经燃
烧(酒液多么火红!)
渡过：一位载着女儿、冲下桥去的自行车
父亲，就要渡过穿越工厂的昏黑河流。
喷溅：一处金属门窗加工场的边缘，仍然
喷溅最后繁忙的油腻礼花。
诉说：一问媚暗美容院旁的公用电话，听
不懂的方言正在紧张诉说。
饮泣：一个衣着臃肿的中年妇女，在风中，
在街角拉下卷帘的储蓄所前坐着，为
何，独自饮(!)泣?
诗观：
用议语尽可能逼真地
呈示现实和幻象的世界
谢湘南
表情死了
你仰浮在湖面
在四周的泡沫里
苍茫的群山越来越远
这是清晨还是黄昏
还是一个阴雾灰蒙的正午
你似乎烧焦的团状身体
就像时间，烤糊了
不再重要
穿白衣的护理站在岸边
假肢、系带、病号衣
这些都是岸上
光亮的部分
湖水总有平静的眼睛，虽然阴郁
像星辰散落在岸
你的手笨拙地举起
高出细微的波浪，一些鱼类
编织的巢穴
没有人为你许诺一个未来，如果你想抓住
空气中稠密的腺液，西风的默哀
这世界不属于你，也不会属于
更多的人。如果欢乐
总是隐匿，在群山之后
比苍茫还遥远--
如果缥缈总是世界的福音
诗观：
诗观已经写了很多次，越写到后面就越
觉得这已不再重要，或者说已无关紧要。我现在
觉得诗仅仅是一种个人趣味，更多时候我认为它是一种有着相
同喜好的一群人进行沟通的一种"方言"它有效性不容置疑但难以把握，
它让我始终"放不低"。
黄金明
诗人传
他是大海的蔚蓝一角，在浪花上雕刻
自己的肖像。衣柜落满了月亮的灰
在更深的庭院传来了
水龙头的嘀嗒声，他拧紧了情欲的瓶盖
但掩不住心底的歉疚：他犹如大鲸
使大海过度膨胀。他是月亮的灰暗部分
使每一重庭院的阴影得以延续。他梦见
它醒来了，但一片树林仍占据着
他四肢更深的睡眠。一个塑料袋的春天
给他带来了足够的色彩、声音和光线
他成功地录制了青草生长的声音
并拍下了鸟儿武斗的画面。风吹过草地
没有谁比摇晃着两排水罐的奶牛更美
更美的是草地上的回声、空虚和遗忘
仅有一棵长成钥匙的果树是不够的
它身上挂满了无数锁形的果实。他看见
河水像封条贴住了大地的嘴巴，灯火
还来不及发出。当他一踏入这座小镇
就永远失去了它。遥远的星辰
炫耀着光亮和阔大的空间，炉膛燃烧着
往昔的炭火。他发觉脚下走着的街道
正在消失，他手中的纸笔已无力纪念遗忘
诗观：
诗人必须退出生活现场（即反
对"在场")，1．诗人角色在具休写作中的退隐
2．原生太的生活景像尤其是诗人生活在具体写作中的清场。
只有消除作为私人性质的虚妄
念头，才有可能真正深入到事物的内部，聆听事物与事物之间的隐秘交谈；只有卑下
猥琐的日常生活图景被彻底清理，那被洗脚水、烂菜叶和空酒瓶遮蔽的"心理"现实才会水落石出。
雷平阳
为一块空地搞策划纪要
下班前，一位朋友打来电话
晚上8点，到创库红香蕉，喝酒
顺便为一块空地会诊，找出它的价值
8点到9点之间，群贤毕至，往来无白丁