首页 -> 2006年第2期

苦楝树或诗歌的修炼

作者：柯　平

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　　杜涯在写于1995年的《苦楝花紫星星般……》一诗的开头处这样告诉我们：“苦楝花落在我的身上／像童年、夜晚、春天的一次伤害／——那些紫色的小花遽然之间／使我迈不动脚步”。这种叙述姿态相当质朴、别致，尤其是它的语调，平缓中带有那么一点点的魔力和自恋。这大约也是那个时代打算在叙事领域一显身手的诗人们的共同愿望——在厌倦了先锋和各类眼花缭乱的技术表演以后。也许，对那时从许昌卫生学校毕业已有多年，在家乡医院从事不起眼的护理工作的诗人来说，如何在诗中尽快找到自己的发声法和叙述方式，显然比现实的救死扶伤更令她着迷。因此，在那个时期的作品中，她总是习惯不断发出这样的诉求：“像童年的又一次伤害——苦楝花再度／落满庭院／站在树阴下，我看到高大的苦楝树／年复一年，它们盛开、凋谢／年复一年，它们不能把我／带出黑暗”。
　　有意思的是，多年后为这一问题提供完整答案的，依然还是作者本人，甚至连倾诉的对象也不打算作出改变——同样写苦楝树——在题为《楝实》的那首新作里，这位当年的精神修炼士这样告诉我们：“旧时光消失了，一切曾经那么美好／而当多年后我在遥远的地方／想起这些：楝树，灰喜鹊／捡拾楝实的上午，母亲，我惶惑于／我的内心：它只有平静／而没有了痛苦”。当年的哀怨，现在已为宁静宽容的爱意所取代，所包容，这就是时间的力量，也是思想和诗艺的力量。在这一棵楝树与那一棵楝树之间，我们看到的一切是以减法呈现的。记得在某篇短文中她自己也说过类似的话，大意是诗歌就是为了让人回到沉默。毫无疑问，现在作者在诗中试图告诉我们的，已是一个历尽沧桑者对生命的洞彻与感悟。
　　有人说，读杜涯的诗几乎每次都要面临挑战，这次自然也不例外。她似乎总喜欢在诗中有意无意设置某种圈套，好让我们过去的阅读经验全部落空，尤其就那些对语言狂欢、意象盛宴有着好胃口的人来说更是如此。相比从前的单薄和间或会出现的声调的不稳定，她近作里呈现的，已是一种相当成熟的个人化的叙述方式，音调更沉稳，语言速度也放得更慢，更缠绵繁复，以便让她的内心世界有机会获得更充沛的释放。技巧对她来说俨然已成为一种可有可无的东西。很多论者都注意到她诗歌题材的稍显狭窄和单一，但反过来说，能在这样的方寸之地蕴藏和迸发出如此复杂的变化，只能使人对她近乎炉火纯青的诗艺有更深的体会。事实上，在对童年印象和死亡主题的开掘方面，她做得已足够好了。如果说还有什么不满足的话，那也只是我们对她的期望还在不断地调整、提升而已。