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《诗刊》社历任主编
作者：佚名
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臧克家(1905～2004)，笔名何嘉、少全，中国民盟盟员。山东省诸城人。1934年毕业于国立山东大学中文系。1925年开始发表作品，著有诗集和论文集多部。1949年加入中国作家协会。1957年1月至1964年12月任《诗刊》社主编。1983年8月至2004年2月任《诗刊》社顾问。
五十年代，我常常接到一些喜欢写诗的青年的信，其中有好几位已崭露头角，成名成家。这使我有了诗的气氛颇浓的感觉。徐迟同志那时在外文出版社工作，有一次，我去看他，在他的宿舍碰到几位青年诗人聚在一起谈诗，我一到大家谈兴更浓了。有同志说，应该办一个诗歌刊物，一唱众和，热烘烘的。我那时在作家协会书记处工作，大家希望我能上达群情。我心想，这是件好事，可是机关刊物已经有了个大型综合性的(《人民文学》，再搞个专门性的诗歌刊物，恐怕很难。“作协”负责同志了解了情况，认为创办个《诗刊》是适时的，需要的。有一天，党组负责人刘白羽老友来到我的住处，谈了《诗刊》的创办，并将主编、副主编以及编委的人选大体确定了下来。我想，党组事先一定讨论过，他才来找我商定的。事情成功之快，手续之简单，出我意外，喜从中来。
李 季(1922—1980)，原名李振鹏，中共党员。河南省唐河人。初中肄业，1938年到陕北抗大学习。1943年开始发表作品，著有诗集和散文集多部。1952年加入中国作家协会。1976年1月至1979年12月任《诗刊》社主编。
经过一个时期的学习，逐渐地多少掌握了若干关于组诗的特点和规律：
第一，组诗应当有一个统一的总的主题思想和艺术构思，不管你这组诗，包括多少短诗，每一首诗，都必须成为整个组诗有机构成的一部分。就像一个乐队一样，不论有多少种乐器，都必须在乐队统一指挥下，为完成乐章总的主题贡献自己的那一份力量。
第二，每一组诗的短诗数量，可多可少(一般是三至五首，也可更多，如像闻捷同志的《河西走廊行》)，但其艺术风格和基调，却必须大体一致，不致于产生思绪内容一致，而格调各异，使人感到别扭。
单从艺术构思上说，组诗必须是经过精心设计，环环紧扣，异中有同，同中有异，进而达到一个统一的综合艺术效果。现在有些同志，仅仅把描述同一题材的几首短诗，合在一起，就称之为组诗，这恐怕是一种误解。
严辰(1914—2003)，原名严汉民，笔名厂民，中共党员。江苏省武进人。1933年毕业于上海正风文学院文学系。1934年开始发表作品，著有诗集和散文集多部。1949年加入中国作家协会。1957年1月至1957年10月任《诗刊》社副主编，1980年1月至1983年7同任《诗刊》社主编。1983年8月至2003年9月任《诗刊》社顾问。
我觉得大众化和通俗化这两个名词的含义并不是一样的。似乎有些人常常把大众化理解成通俗化，于是硬套一些陈旧死板的旧形式，胡乱搬几句迎合大众胃口(其实也不一定迎合)的“他妈的”之类的口语，就以为是大众化了。这错误是由于把大众化看成仅仅是形式的、表面的、迁就的之故。这样的东西不但不能提高大众，教育大众，在艺术上不能有丝毫的价值，反而自己陷到庸俗的泥坑里去了。
邹荻帆(1917—1995)，中共党员。湖北省天门人。1939年毕业于复旦大学经济系。1935年开始发表作品，著有诗集和散文集多部。1952年加入中国作家协会。1978年1月至1983年7月任《诗刊》社副主编，1983年8月至1986年6日任《诗刊》社主编。
“熔裁”这两个字，取自《文心雕龙》，释之谓“裁则芜秽不生，熔则纲领昭畅”。据说有人问罗丹，问他为什么能雕塑得那样杰出，他回答说：我就是用斧凿把一切不必要的都削去。
诗不可不注意这点。现在，有些人总是责备诗越写越长，我不想为此而辩护。有些责备的人，实际上他们根本不读诗，连短诗也不读。但，这并不说明诗不该进行精心熔裁。
张志民(1926—1998)，中共党员。北京人。1955年毕业于中央文学讲习所。1946年开始发表作品，著有诗集和散文集多部。1986年7月至1991年12月任《诗刊》社主编。
中国是个诗国，讲文学的历史，诗歌的资格最老。从《诗经》到“五四”以来的新诗，这条历史的长河，是一直流下来的，谁也没有办法把它拦住，把它截断。
诗歌，不仅资历长，而且是我国文学遗产中，最丰富的一部分。一部《全唐诗》，就有四万八千多首。白居易一个人，就留下几千首诗。这批浩如烟海的财富，对我国的文学发展，产生了巨大的影响。中国的旧知识分子，有几个不会作诗?新诗的前辈们，开始接受的也是中国的传统诗歌，就我这个晚辈，小时候，受的也是这种教育。
“传统”究竟是什么呢?我觉得，不能狭隘地理解，好像只有古的，才是我们的传统。传统不是绝对的。相对来说，昨天，就是我们今天的传统；今天，又可以是明天的传统。古典诗词是我们的传统，“五四”以来的新诗，也是我们的传统。而且，传统也不是停滞的，随着社会生活的变迁，每个时代的诗歌，都有着不断的革新和突破。
杨子敏(1929年生)，原名杨锡光，笔名泯之、成苑，中共党员。河南省新安人。1944年参加八路军。著有小说集和散文集多部。1986年7月至1998年6月任《诗刊》社主编。1998年7月起任《诗刊》社顾问。
无须赘言，所谓“义”，就是刊物的内在质量，就是好诗好文章，就是要费尽心机让《诗刊》多一些诗家所追求的、编者所期求的、读者所搜求的精品佳什。
何谓精品佳什?——仁者见仁，智者见智，说来难免话长。这里仅从当前诗歌创作状况着眼，着重说一个“真”字，包括真知、真情与真诚。
……
真，也表现为艺术手法和技巧的追求，有如姣好动人的少女，天然去雕饰，不施脂粉铅华；师法造化，道法自然；不沉湎于包装涂抹，只属意于最高的技巧是无技巧的境界，像陶渊明说过的那样：“云无心以出岫”。
高洪波(1951年生)，笔名向川，中共党疑。内蒙古自治区开鲁人。1988年毕业于北京大学中文系。1971年开始发表作品，著有儿童诗集和论文集多部。1984年加入中国作家协会。1997年11月至2003年12月任《诗刊》社主编。
孔夫子有话：三十而立，四十而不惑，五十而知天命。这指的是人类的个体生命，以及个体生命认识事物的规律。
那么一本刊物呢?一本五十岁的国家级老牌刊物、诗歌刊物呢?一本映照过共和国诗歌天空的灿烂的太阳呢?我想她一定永远年轻着、朝气洋溢着、诗意焕然着。同时负载着一个民族和时代的诗的使命，努力前行着。尽管她知道这个世界有阴霾有雨雪也有雷暴，更有肆无忌惮的风沙偶或袭来，但她更坚信太阳每天都是新的，坚信人类精神世界的王冠非诗莫属，一个民族如果与诗歌同在，这个民族注定是不可战胜的!五十年前，一位把弹雨当春欣赏的诗人缔造、扶持了《诗刊》，从此注定了她的品格。我坚信这一点。
叶延滨(1948年生)，中共党员。黑龙江省哈尔滨人。1982年毕业于北京广播学院文艺编辑系。1973年开始发表作品，著有诗集和散文集多部。1982年加入中国作家协会。1995年9月至2001年10月任《诗刊》社副主编，2001年11月至2005年6月任常务副主编，2005年7月至今任《诗刊》社主编。
当《诗刊》创刊五十周年到来的时候，我首先想到的是：感谢。
感谢那些创办了《诗刊》的开拓者们，无论是倡议者、策划者、批准者和最终的编辑者。一代又一代，我努力记住每一个名字，因为，所有的诗篇分享过这些名字所代表的生命力和创造力!
感谢所有关心和爱护《诗刊》的领导们，中国作协领导们，出版集团的领导们，感谢你们对《诗刊》的关心爱护和支持；还要感谢这些常容易让人忘记的部门，比方权保会，比方纪委，比方工会，比方老干办，这些部门好像离诗歌远了一点，但与《诗刊》很近，近得常常贴着心!
感谢那些把接力棒传到我和我们的同事手上的人，我借此机会祝愿《诗刊》所有离退休同事，祝他们健康长寿!
感谢所有加盟到《诗刊》并为诗歌工作的同事，感谢我们在所有美好的和不十分美好的日子过去后，留下的是一本本美好的《诗刊》。这就够了，够让我们自豪和幸福了。
感谢所有订阅和阅读《诗刊》的朋友们，感谢所有给《诗刊》投稿的诗人朋友们，愿你们生活在诗意之中，愿《诗刊》与你同行，一生一世!