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律诗的中间两联是必须要对的，词也有许多对仗句。和诗相比，词的对仗要宽一些，形式也要多一些。
有的词牌，某几句必须用对仗，比如：
《浣溪沙》下片第一、二句：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊）
《西江月》前、后片第一、二句：
似有如无好事，多离少会幽怀。
不寄书还可恨，全无梦也堪猜。（晁补之）
《鹧鸪天》上片第三、四句：
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道）
《满江红》上片第五、六句，下片第六、七句：
铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。
生怕客谈榆桑事，且教儿诵《花间集》。（刘克庄）
《破阵子》上、下片第一、二句，三、四句：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。（辛弃疾）
《沁园春》上片第八、九句，下片第七、八句：
斜谷山深，望春楼远。
漫结鸥盟，那知鱼乐。（吴文英）
（此词上片一、二句也用了对仗“澄碧西湖，软红南陌”）
《水调歌头》下片第五、六句：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼）
这种例子很多，不一一列举。词的对仗比较随意，可对可不对，只不过上举的一些例子习惯上要对。
词的对仗形式也比诗多，放得也宽一些。
（1）词中有四字句作“上一下三”，可与三字句对，如“念腰间剑，匣中箭”（张孝祥《六州歌头》）。五字句作“上一下四”，可与四字句对，如“有三秋桂子，十里荷花”（柳永《望海潮》），“纵豆蔻词工，青楼梦好”。
（2）有三句排比句式，实际上是三句对仗，这在近体诗是没有的，如“转朱阁，低绮户，照无眠”（苏轼《水调歌头》）；“叹隙中驹，石中火，梦中身”；“对一张琴，一壶酒，一溪云”（苏轼《永遇乐》）。这几句又可以作为（1）的例句。
（3）还有一种对，以四句成对，上两句与下两句对，叫“扇面对”或“隔句对”，如“要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅”（辛弃疾《沁园春》）；“怅荆州，同北望；剡溪兴，又东驰”（李曾伯《六州歌头》）。
（4）词的对仗在平仄和用字上比诗宽得多。诗的对仗，上下句不能用相同的字成对，但词可以。比如“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》），上下句第二字都是“有”字。“红了樱桃，绿了芭蕉”（蒋捷《一剪梅》），上下句第二字都是“了”字，这些在近体诗是绝对不允许的，而词允许。
（5）上下句平仄要求有时不严，比如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”（辛弃疾《破阵子》），上下句的平仄是“仄仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平”，一、二、四、六字全同，这在近体诗也是不允许的。还有“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江红》），结字都是仄声，这在近体诗是绝对不允许的，但词允许。
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